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1、4日記主題：KTV技術培訓資料4作者：趙作美施工注意事項1.工程進行前，需與水電，配線，裝修，燈光做一深度協調A.、水電工程：若KTV室內有燈光設計，需有一組獨立電源為音 響專用，若與燈光共用，則易產生“電源干擾”；B.、配線工程：若配線較長，需考慮防干擾配線，或配管路，將訊號線置于“無干擾狀況下”，干擾源有：發射干擾、電器室干擾、輻射干擾、電源干擾等；C.、裝修工程：吊音箱、裝周邊手控配件、MIC接頭、MIC吊架等需事先與裝修工程做深入協調，注意結構，耐用性，穩定的器材也需耐用結構做配合，相得益彰。功放安裝需置于“能排熱的環境中”，功放長時間且連續性的工作，會產生高溫，若無“適度空間，排熱對2、流環境”，溫度漸是升，產生高溫，功放產生保護功能，動作不順，而連續性高溫致使器材老化加速，因此，接案子時，需關心功放的放置環境。.D 燈光工程：燈光往往是音響的嚴重干擾源，需關心如下：與燈光共用電源產生干擾與不良燈光共置一環境下，對MIC產生干擾與不良燈光處在一起，也產生干擾 方案配置的特點注一：設計以演出，音場包圍的設計方式，考慮方便施工，方便操作，簡易保養，輔助音箱以串聯較小聲處理，效果非常優秀，也可以加裝成本核算6.5聲道（現采用串聯的做法較少，音質較啞，三通道輔助音箱都是并聯使用）注二：越大的空間，容納越多的客人，現場所需要的音壓就越大，音箱口徑，功放的功率也越大，隨臨場大小作搭配設計3、，這時最基本的概念。注三：組合隨房間挑高；吸音的多少作靈活調整。（以上配置要根據具體情況再做分析）三聲道系統的特點:u 第一從聲音效果上，能夠使聲音的密度感更好，聲場更加寬闊，能夠很好的營造出臨場感和現場氣氛，聲場的密度感大大增加歌唱時倍感輕松， 第二從聲壓水平上來看，采用三只輔助音響能夠使較小尺寸的音箱達到相同的聲音量感和聲壓水平，這樣更加便于我們進行箱體的安裝，使其更好的溶入裝修之中。同時在低頻的表現上來看，多只小尺寸的揚聲器的低頻速度感比單只大口徑揚聲器單元更好，主觀聽感的沖擊力和刺激感更加強烈，表現的聲底將更干凈，清晰。u 第三從音箱運行安全性上，眾所周知卡拉OK 音箱的揚聲器是很容易4、損壞的，除了摔MIC，嘯叫等情況經常發生等原因外，主要是因為卡拉OK 音箱需要長時間的工作在大功率狀態，這樣一來喇叭的老化速度將大大增加，采用了三只輔助音箱，每只音箱承受的功率相對采用兩只主音箱達到同樣的聲壓水平時的承受功率要低(三).聲皇音響系統的應用說明 1客人反映機器有故障，沒有聲音輸出，該怎么處理？A打開機蓋檢查保險絲是否已斷，若已斷，更換保險絲；B檢查輸入信號保護IC是否爆裂，若爆裂，需交維修人員處理；C線路是否燒毀？背板的短路針是否丟失？裝回短路針；D檢查音量，音質等調整是否正常。2喇叭出現故障，音箱線短路，對功放有何影響？A輕微短路，產生斷斷續續的聲音，但長時間后會產生繼電器故障5、；B燒斷保險絲，繼電器C嚴重者，致使一個功率管燒毀，更嚴重者兩個，四個燒毀；3聲音；影像輸入信號短路有何影響？A燒毀保護IC4052；IC4053B嚴重者燒毀大片線路目前各地的VOD皆為改裝式，品質低落次類情況很多，若短路屬高壓范圍，產生的影響會燒毀保護IC4052；IC4053；嚴重者燒毀大片線路4功放功率小于（或大于）音箱功率時有何影響？功放功率小致使現場音壓不足，常會超量失真使用功放，損壞功率管；喇叭功率雖大，若功放功率失真使用亦會致使喇叭低音損壞。好的音箱，承受較大功率的功放，表現出來的聲音會盡情發揮，效果極好，但若過大功率的應用，會損壞喇叭，適當的比例為：功放功率：音箱功率=10：86、最為安全與充分發揮。5器材如何搭配最為適當？A功放與音箱的比例要適當B現場容積的大小，音壓的比例，功率比例，音箱數比例要適當C客人的活動位置，音箱的擺位，現場的反射音，共振，共鳴裝修吸音條件，隔音條件等；D20的空間，一般適用于歌唱用途，適當的音壓為89db93db；視容積的大小做音壓增減計算。E需要搭配適當的麥克風6為何會產生嘯叫，對器材有何影響？頻率的反饋，功放的線路處理不良會產生嘯叫，尤其KTV的空間小型，音壓及頻率反射四竄最難處理，好的器材系統于MIC，功放，音箱皆著重此情況，A瞬間大的音壓嘯叫，中，高音喇叭損壞，或功放損壞；B長時間大音壓嘯叫，會損壞功放保險絲，繼電器，功率管及損壞中7、，高音喇叭，所以器材的合理搭配非常重要7功放功率越大，有何影響？功放的功率越大，當然聲音表達會飽滿充實，但使用時越要小心謹慎，工程上的要求就越高，若是工程經驗不足，故障率就越高，尤其是保險絲與功率管損壞率高。8為何功放放于現場時有故障現象，但拿回處理時卻說沒問題？A工程商應自我檢查是否真正屬于功放問題B檢驗喇叭線，聲音信號線，影像信號線是否正常，短路，高電壓？若不排除，使用短其間問題還會出現。9為何繼電器故障率高？是否是質量問題？A音箱配置不當B工程質量問題C也存在部分質量問題10.為何電路板一塊一塊的分開?工程用的都是一塊一塊分開的;遇到局部的小問題方便維修；專業器材的大動態大電流的通過需要8、較粗的連接器來連接。且新的影音器材日新月異的出現，新的周邊器材干擾11功放擺放位置通風對流不良，有何影響？ 機體產生的熱度不能對流排放，溫度逐漸升高，啟動溫度保護線路，聲音逐漸變小，待溫度降低時又回復正常，若長時間高溫使用，功放會逐漸老化，產生故障率高。12功放為何常會繼電器吸住不動作（電壓不穩定）？電壓不穩定，波動過大，低于器材設計的最低電壓通過范圍產生吸住不動作。13 為何功放常會冒汗潮濕呢（風扇作用說明）？功放在高溫工作，停機后由于環境因素導致機體呈現冒汗現象。若風扇對流，起到排濕作用，減少老化現象14 功放常標示：1歐，2歐，4歐，8歐負載，如何分辨？如何應用？使音箱的配置得當一個良好9、的功率阻抗匹配（實際操作）15 Audioking與國際量販式KTV 娛樂事業的緊密關系，相輔相成維護消費性品牌和器材品牌的差異性如何？消費性品牌：不具備生產設計能力，只負責經營，靠消費出名，錢柜和好樂迪屬于此類型器材品牌：Audioking就屬于此類型最近兩年搖頭樂厲害，消費性品牌的經營場所所具備消費性品牌的服務，但不具備我司工廠的產品品質，碰到搖頭樂時，功放、音箱整個系統如何去轉變，以適應搖頭的方式。維護消費性品牌要隨時改變經營模式，消費者每到一處都有不同的消費模式（馬來西亞、新加坡、美國、歐洲、泰國都有不同的消費模式）此時消費性品牌的經營者就得營造新的營運模式。而Audioking是同行10、的佼佼者，常常創造流行，隨時改變功放，音箱的設計，能為各種消費性品牌創造的經營模式提供所需的產品。16 聲皇音響為何具有華人特色的演變過程？品牌形象定位如何？品牌效應的推廣？（針對內地KTV工程發展困難演變出來的特殊保護線路系統說明）聲皇音響由91年開始在大陸銷售以來經過不斷的改進和完善，時至今日已成型。適合華人的特色是經過無數個成功的失敗的工程經驗累積的，所謂華人特色是因為華人喜歡熱鬧，膽量大，嗓門大，聲音豪邁寬廣。中國地大物博，氣候差異大，民族風情各異，各地小調名曲較多，要適合全國各地實屬不易，Audioking 經過30年的經驗累積，不斷改進和完善現能適應各地用戶的要求。舉例：環境因素的11、影響：哈爾濱的戶外工程半年內功放越來越小聲了，直至不響（溫差太大磁性減少89db86db,現階段磁鐵經過60的實驗）喇叭系統的保護：由于施工水平層次不齊，音箱線施工中拉斷，被老鼠咬斷，釘子打穿等，如繼續接入功放，則易燒毀功放（喇叭輸入信號短路（電壓過大）：燒保險絲，繼電器，甚至單邊對管燒毀右邊第一組）；低負載時3同樣如此。喇叭輸出：35V-40V 150W（HS-7500） 4 30V （HS-7200）信號系統的保護：若施工過程不慎產生大幅電壓差（信息輸出電壓00.775V-1.5V實際超過3V），則不但燒毀切換影像IC，且燒焦大片線路板過載保護：使用音壓過大或唱的 過大，超越設定值，令起動12、過載保護功能。溫度保護：當溫度高于設定值時，令起動保護線路產生無聲現象，但冷卻后立即恢復變壓器的保護：國內很多的地方電壓不穩定，高峰期和低潮時，城市和農村相差較大，離電廠的距離遠近也會使電壓相差較大。Audioking能適應185V-260V電壓的范圍。機械式設定保護：最大音量的保護，（音響嘯叫易燒毀高音）音色方面：中高音兩年免費服務，低音不保（在實際時低音的儲備功率較大，故不易燒毀，如這么高的儲備功率還容易燒毀則做低音的頻率保護也意義不大品牌形象定位：一直處在中高，高檔品牌效應的推廣：品牌的推廣需要資金的鋪墊，希望運用有限的資金做好宣傳，總結04年的工程經驗多做形象工程，加強行業的口碑效應。13、17 聲皇卡拉OK系統整體搭配的優越性聲皇卡拉OK系統整體優越性體現在兩方面：經營優勢，器材優勢： 整體優勢：能及時提供新的市場咨訊（國際性的），以及開發新產品的資訊各種多元化的房間表達方式都可以適用（情人房，家庭房，Party room ，搖頭房，演唱會式）引進國外的經營模式，分享成功的，失敗的經驗工廠的永續經營理念調試篇1.怎樣調好話筒? 目前流行、通俗的演唱使用的動圈話筒音箱擺放盡量不要把話筒拾音區域覆蓋進去。唱歌底氣不足的加中高頻，突出他的亮，底氣很足的減低頻，省得聲音破掉，女人加低頻聲音厚，男人加高頻聲音透。 2.如何調音?設備的開、關機順序 由音源設備(CD機、DVD機、)、音頻處14、理設備(效果 器、等)到功率放大器到電視機、投影機、。關機時順序相反，應先關功放。這樣操作可以防止開、關機對設備的沖擊，防止燒毀功放和揚聲器。調試1功放的音量話筒(含微調),音樂電位器調到適當位置；2. 音質補償旋鈕均放在中間位置。3. 先試話筒靈敏度和動態性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經過混響處理，應該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現場感。4. 試驗伴奏音樂:伴奏音樂開至正常工作時的音量；但要注意音量適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受.(調音員應在不同位置聆聽效果。如立體聲音像、音質等,所放的曲目應是自已熟悉的曲子 )。對音樂效果的要求應是有力度、有美感，高音不能刺耳，15、低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞但不可過重。5. 注意在正式演唱時，消掉原唱歌聲。3.調音要點：調音員應分別監聽左右聲道。應熟知監聽音和現場音的關系，此很大程度上依靠個人的聽覺。用混響美化歌聲。對非專業歌唱者應適當加重混響,以掩蓋噪音和發聲中的缺陷。音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。 對迪斯科或搖滾樂則要注意:提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。 如果發生聲反饋嘯叫聲，應迅速將麥克風總音量減小(或微調旋鈕)以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步加大4.人聲音16、色的調試技巧 u 人聲是一個復合音。也就是由聲音的基音和一系列的泛音所構成。這些泛音都是基音頻率的位數，物理學叫分音，電聲學叫諧波，音樂中叫泛音。低頻泛音的幅度較強，音色就表現得混厚；中頻泛音的幅度比較強，音色就表現得圓潤、自然、和諧；高頻泛音的幅度比較強，音色就表現得明亮、清透、解析力強。u 如果高頻段頻率過弱，其音色就變得灰啞、缺少韻味、和個性；如果高頻段頻率過強，音色就會變得尖噪、刺耳。 如果中高頻段的頻率過弱，音色就變得暗淡、朦朧；如果中高頻段的頻率過強，其音色就會變得呆板。u 如果低頻段的頻率過弱，音色將會變得單薄、蒼白；如果低頻段的頻率過強，音色會變得渾濁不清。 5.混響時間的調節17、混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下:男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，那么，其本身就有一定混響效果，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間是玻璃結構，或者掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間缺少混響，應將混響時間調大一些，以免聲音發生干澀。現場觀眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝對聲音也有很大的吸收作用。一般說來，調音者可在1-2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。通常混響時間在0.71.2ms之間比較合適。簡18、單的辦法是在房間內擊掌，感覺一下聲音在房間內的混響狀態，如果共鳴適中就表示該房間的混響時間合適。6.如何調節好話筒音量與伴奏音量之間的比例 一首好聽的歌曲，就量感分配而言大致應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%.如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的音量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走調、合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音量。在操作中，應注意不要把話筒音量過分調大，以至失去了卡拉OK的氣氛；也不要使伴奏音太強，而“淹沒”演唱者的歌聲。 7.如何調節好伴奏音樂的音調 伴奏音樂是根據原唱者的聲調而定調演奏的，它不可能適應每一個演唱者的噪音19、條件。為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的嗓音特性，調音者應對演唱者的聲音特性有準確的判斷。演唱時，先把音調控制放在中間位置，既不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節它；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來，可根據實際情況將伴奏音調調節到演唱者適應的音區 8.如何調節好直達聲和混響聲份量的比例 混響聲太多而直達聲份量太少，則會使聲音嚴重失真，就像在浴室、澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，即所謂“浴室效應”。適當地加大混響聲份量比例，有利于模擬自然混響效果，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾與聽眾的現場立體感。在無特殊要求的情況下，可將混響調節旋鈕調在中間位置（或小20、少許），即直達聲份量與混響聲份量比例為1:1。這樣，聲音既不會產生失真，同時亦有一定的混響效果。 9.音箱與環境之間的關系經驗豐富的人有這樣的體驗，同一對KTV音箱在不同的環境中會有不同的表現。(面積大小的變化和裝修情況 ) 通常做法:用功放機上的均衡來做修飾（將高低音加強或減弱） 缺點是:建聲造成缺陷的頻點與功放均衡的頻點很難做到一致。彌補后的聽覺好象是均衡一些了，但頻響特性不夠平滑，使得層次變差，演唱時自我感覺不滿意。聲皇可盡量減少此種現象.內在品質提高，盡量減少箱體內的多次反射，使得聲音變得純凈“.導向孔的增多(2個)，箱體內的“反彈”聲會明顯少 堵住不同的孔，會有不同的聲音效果。當音箱21、距后墻、房頂、墻角不太遠（1米以內）時，其音效差別更大。 10.唱歌時的輕松和累(音箱音質的剖析)對輕松程度影響最大的是音域的寬度 。（電視機理論，人聲感受的音域是指中頻段 ）對輕松程度占第二位的是靈敏度。同一套系統，總是音量大一些比小一些時輕松，也就是用小一些氣力就能發出較大的聲音，自然就輕松了。影響輕松程度的第三個要素是音染。（演唱時除在音箱中發出的正常聲音之外，還會摻雜著難聽的磨擦聲，這些多余的聲音就是音染）用有音染的音箱演唱，就好象聲道堵了很多東西，聲音好不容易穿過去了最后一個對輕松程度影響較大的是余音（混響）處理 。 11.混響與音箱解(清)晰度的關系余音總是越來越弱的，系統解晰力越22、高，所能還原的余音就越充分,越清晰。由于音箱大多采用紙盆高音，分頻器又不象Hi-Fi那樣考究，加上有很多環節采取措施不夠，要想達到較高的解晰力是很難的。常用的補救措施是在電器系統中加入激勵功能。 (DSP-8600)影響解晰力的環節包括：音箱、功放、話筒和傳輸線。其中較為突出的是音箱和話筒。聽力的訓練方式：歌唱音箱比對方式以大于音箱常態功率150的功放試音方能讓音箱好壞盡情表達，但不能于失真情況下使用。比較歌唱音箱的幾個重點：A 音樂性小功率，中功率，大功率時音相比例是否一致性，不能小功率時表達不出來，大功率時不是低音過強，就是高音分貝過高，音相比例不一致。是否適合各類的音樂，不挑音樂特性且適23、應范圍廣泛的方為好的歌唱喇叭所需。B 歌唱性低音擴散性：喂 喂 哦 哦 試音，具擴散性的低音，唱起歌來具磁性且很輕松中低音，中高音的轉音豐富度：找一段中高急升，或中低急落，速度快，起伏大的歌聲試音，轉音好的音箱，輕松活潑有感情。高音，超高音的頻率，明亮性，失真性：最難處理的是高音的超高音部分，以KEY高，小調歌曲試唱好的高音明亮且不失真。喉感是否適當1小聲輕唱 2.大聲豪放唱 3.高低起伏唱 4.快速唱,慢速唱 5.多人一起唱是否適應各類音壓,快節奏,滿節奏,與各類型唱法皆能表達C. 音樂性與歌唱性混合比對的整體性一般卡啦OK歌唱者于歌唱時聽力較差,只感覺好不好唱(喉感好不好,舒服不舒服)聽者需感覺是否溫和恰當,音相比例是否良好,需歌者,聽者同時對比其相異之處D. 連續長時間試音,溫暖胸懷 多人一起唱,連續唱2-3小時,感覺是否容易疲憊,或溫暖胸懷,好的歌唱音箱需耐長期性使用且熱烙現場.