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1、建筑精品案例分析 理查德邁耶個人簡介個人簡介：理查德邁耶美國建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表。1935年，理查德邁耶出生于美國新澤西東北部的城市紐華克，曾就學(xué)于紐約州伊薩卡城康奈爾大學(xué)。早年曾在紐約的S.O.M建筑事務(wù)所和布勞耶事務(wù)所任職，并兼任過許多大學(xué)的教職。大學(xué)畢業(yè)后，邁耶在馬塞爾布勞耶（MarcelBreuer）等建筑師的指導(dǎo)下繼續(xù)學(xué)習(xí)和工作，他還是“建筑界5巨頭”之一。由于受到勒柯布西耶（LeCorbusier）的影響，其大部分早期的作品都體現(xiàn)出了勒柯布西耶的風(fēng)格。1963年，邁耶在紐約組建了自己的工作室，其獨(dú)創(chuàng)能力逐漸展現(xiàn)在家具、玻璃器皿、時鐘、瓷器、框架以及燭臺等方面。引子：引2、子：薩伏伊別墅柯布西耶拉喬夫斯基住宅邁耶薩伏伊別墅堪稱為現(xiàn)代建筑的經(jīng)典之作。它基本上體現(xiàn)了勒-柯布西耶關(guān)于現(xiàn)代建筑五點(diǎn)的基本原則，以邁耶的拉丘夫斯蓋住宅與之相比較，兩者在形式和風(fēng)格上有許多相似之處，但后者卻比前者豐富得多。毋庸毋庸置疑，這是由于不同的處理手法所造成的。下面我們就來看看邁耶都有置疑，這是由于不同的處理手法所造成的。下面我們就來看看邁耶都有哪些處理手法。哪些處理手法。邁耶作品中的處理手法：邁耶作品中的處理手法：化體為化體為面面平平面、曲面、雙曲面面、曲面、雙曲面完整的體完整的體形形良好的虛實(shí)對良好的虛實(shí)對比比豐富的層次變豐富的層次變化化引引入入異異形要素形要素化體為面化體為面薩伏伊3、別墅柯布西耶拉喬夫斯基住宅邁耶仍以薩伏伊別墅和拉喬夫斯基住宅為例，前者雖然在屋頂上不有所變化，但整體印象仍是一個被支撐的方盒子，而后者卻沒有這種印象。后者卻沒有這種感覺!它是如何打破這種方盒子的印象呢？當(dāng)然，我們可以舉出許多不同之處，如凸出其中的某個體塊。但從處理手法看，其最大特點(diǎn)便是化體為面化體為面 。如拉丘夫斯蓋住宅，給人最突出最清晰的印象便是由幾片相互交錯的平面組合而形成整體的。空間主空間主體體空間空間主體主體抽象抽象的面的面可以看出未經(jīng)抽象的體形不外還是一組方盒子的組合，而抽象為面之后就顯得生動活潑多了。究其原因可能是平面一經(jīng)融入到體塊之中便失去了它作為組合要素的獨(dú)立性，隨之也就失去了4、方向感于是就顯得死氣沉沉。現(xiàn)代建筑常常被貶為火柴盒或玻璃盒或許就是這個原因。平面、曲面、雙曲面平面、曲面、雙曲面與現(xiàn)代建筑相比較，古典建筑在形式的變化上確實(shí)豐富得多。且不說細(xì)部裝飾，單以基本體形來說，古典建筑無論在墻體的凹凸轉(zhuǎn)折抑或屋頂形式都具有極其豐富的變化，特別是屋頂，不僅有兩坡、四坡等式樣，而且坡度的差別也相當(dāng)懸殊。此外，又有各種形式的穹窿與尖塔穿插其間，即使不作裝飾，僅就其基本體形!也不致有單調(diào)的感覺。而現(xiàn)代建筑的倡導(dǎo)者卻認(rèn)為這些東西均無直接的功能依據(jù)，純粹是為形式而形式硬加上去的，并且極大地耗費(fèi)了人力和材料，因而必須堅(jiān)決拋棄。現(xiàn)代建筑大力提倡平屋頂，加之為適應(yīng)功能要求，房間多呈橫平豎5、直的長方體。因而，體形上的單調(diào)和簡陋幾乎是不言而喻的。古典建筑從形式上來看確實(shí)要豐富許多。但回歸古典建筑不切實(shí)際，那么來看一下邁耶是怎么處理的。圖中所示是巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館一角，原本是一個簡單的立方體，經(jīng)過邁耶的精心處理，便把它轉(zhuǎn)化成為縱橫交錯的面的組合。這種手法的訣竅主要體現(xiàn)在建筑物的轉(zhuǎn)角部位，只要留出一條狹窄的縫隙便把互成直角的兩個面分離開來，從而成為各自獨(dú)立的組合要素。巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)館中的平面處理手法：巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)館中的平面處理手法：千禧教堂中的雙曲面處理手法：千禧教堂中的雙曲面處理手法：邁耶還試圖把這種手法由平面、曲面演變成為雙曲面。在羅馬2000年教堂的方案設(shè)計(jì)中，他使用了6、三片帆形雙曲面來圍合教堂主體部分的空間，不僅外觀獨(dú)特優(yōu)美而且內(nèi)部空間也充滿了變化，并具有宗教建筑所要求的神秘氣氛。完整的體形完整的體形在邁耶的作品中還可以發(fā)現(xiàn)一種常見的手法，即利用面的延伸以求得體形上在邁耶的作品中還可以發(fā)現(xiàn)一種常見的手法，即利用面的延伸以求得體形上的完整。的完整。烏爾姆美術(shù)館一角，就其基本體形看原本是殘缺、凌亂和不完整的。邁耶卻巧妙地運(yùn)用了面的延伸，從而確保了感觀上的完整。海普盧克斯銀行，位于主體建筑西南的附屬部分，從平面形狀看是構(gòu)不成圓形界面的。但是在它外緣設(shè)置了一層筒形的墻面后，便填補(bǔ)了殘缺，使體形復(fù)歸于完整。良好的虛實(shí)對比良好的虛實(shí)對比虛實(shí)對比在建筑外觀中至關(guān)重要，邁耶7、的作品在處理虛實(shí)對比方面尤為巧妙。虛實(shí)對比取決于門窗洞口的開啟，而開窗、開門卻受到功能和結(jié)構(gòu)的限制。且不說磚石結(jié)構(gòu)，即使是框架結(jié)構(gòu)，盡管可以把柱子包裹在建筑物的表皮之內(nèi)，例如通常所采用的玻璃幕墻之類的處理手法，但要處理好虛實(shí)關(guān)系，仍不免會受到某些條件的制約。然而一旦使外墻然而一旦使外墻與主體相剝離，便可以為隨心所欲地處理虛實(shí)關(guān)系提供極為有利的條件與主體相剝離，便可以為隨心所欲地處理虛實(shí)關(guān)系提供極為有利的條件。從邁耶的作品中可以看出，他正是利用這一有利條件而施展其才華，從而獲得了良好的虛實(shí)和凹凸對比關(guān)系。巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)館南入口，由于設(shè)置了一片與主體結(jié)構(gòu)完全脫離的墻面，因而擺脫了功能和結(jié)構(gòu)的限制8、，可以完全從構(gòu)成的要求出發(fā)自由地編織圖案，從而取得了優(yōu)美、動人的虛實(shí)與凹凸對比效果。巴塞羅那藝術(shù)館拉喬夫斯基住宅拉喬夫斯基住宅，有一整面與主體結(jié)構(gòu)拉開的墻面，雖然在墻面上的處理比較簡單，但取得了非常棒的虛實(shí)效果。豐富的層次變化豐富的層次變化這里所說的層次變化主要是指墻面處理。建筑物的墻面，就其功能而言，主要起圍護(hù)空間的作用。在絕大多數(shù)情況下都是單層的，通過虛實(shí)與凹凸處理，雖然也有一些層次變化。但尚不足以用層次這個范疇來概括。但是在邁耶的作品中，由于他善于凸現(xiàn)面的表現(xiàn)力，在某些情況下可以借多重面的重疊，使墻面具有強(qiáng)烈的層次感。拉喬夫斯基住宅由于三重墻面的依次排列，從而給人以清晰的層次變化。千禧教9、堂的三面雙曲墻所形成的層次感更是不用多說。引入異形要素引入異形要素除借助化體為面手法來豐富建筑體形變化外，邁耶還善于引入一些異形要素來增強(qiáng)建筑物的表現(xiàn)力。這里所說的異形，就是非立方體。在邁耶作品中最常見的是圓柱體，它通常會與方方正正的體塊構(gòu)成強(qiáng)烈對比。拉丘夫斯蓋住宅的局部處理，被夾峙于兩片墻面之中的圓柱體，其內(nèi)部是一個轉(zhuǎn)梯，它既不違背功能要求又能豐富建筑體形的變化。有時竟在沒有明確功能依據(jù)的情況下，為求得體形的變化，也引入某種異形體量來謀求特殊效果。巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館，聳立于建筑物東南部的竟然是一個“阿米巴”形平面的塔樓。至于具體功能，則語焉不詳。小結(jié)：小結(jié)：前面所舉內(nèi)容均是在某方面體現(xiàn)比10、較明顯的例子，但在實(shí)際設(shè)計(jì)過程中，我們不應(yīng)該恪守某一方法，應(yīng)該綜合使用各種設(shè)計(jì)方法，來豐富完善我們的設(shè)計(jì)。有些人認(rèn)為邁耶的這些設(shè)計(jì)手法是過時的，老套的，跟不上時代的。但我認(rèn)為老的東西并不是壞的東西。或許它不如某些處理或許它不如某些處理手法來得炫酷、簡潔，但是它是豐富的，從某種程度上來手法來得炫酷、簡潔，但是它是豐富的，從某種程度上來講它的尺度讓人感到親切，它不是冷冰冰的鋼鐵玻璃。無講它的尺度讓人感到親切，它不是冷冰冰的鋼鐵玻璃。無論何種方法，我們都應(yīng)該把它用到合適的地方，才能體現(xiàn)論何種方法，我們都應(yīng)該把它用到合適的地方，才能體現(xiàn)它的價值。它的價值。【參考】：彭一剛化體為面!重?zé)ㄉ鷻C(jī)!邁耶作品賞析蒲培勇試析構(gòu)成在建筑設(shè)計(jì)中的應(yīng)用以 邁耶的建筑作品為例