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中國(guó)古代建筑特點(diǎn)與西方古代建筑特點(diǎn)的區(qū)別(2頁(yè))
中國(guó)古代建筑特點(diǎn)與西方古代建筑特點(diǎn)的區(qū)別(2頁(yè)).doc
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1、中國(guó)古代建筑 在世界建筑體系中,中國(guó)古代建筑是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的獨(dú)立發(fā)展的體系。該體系至遲在3000多年前的殷商時(shí)期就已初步形成,其風(fēng)格優(yōu)雅,結(jié)構(gòu)靈巧。中國(guó)古代建筑的發(fā)展大致經(jīng)歷了原始社會(huì)、商周、秦漢、三國(guó)兩晉南北朝、隋唐五代、宋遼金元、明清7個(gè)時(shí)期。直至20世紀(jì),始終保持著自己獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和布局原則,而且傳播、影響到其他國(guó)家。 1、中國(guó)古代建筑以木材、磚瓦為主要建筑材料,以木構(gòu)架結(jié)構(gòu)為主要的結(jié)構(gòu)方式。 此結(jié)構(gòu)方式,由立柱、橫梁、順檁等主要構(gòu)件建造而成,各個(gè)構(gòu)件之間的結(jié)點(diǎn)以榫卯相吻合,構(gòu)成富有彈性的框架。中國(guó)古代木構(gòu)架有抬梁、穿斗、井干三種不同的結(jié)構(gòu)方式。抬梁式是在立柱上架梁,梁上又抬梁,所以稱為“抬梁2、式”。宮殿、壇廟、寺院等大型建筑物中常采用這種結(jié)構(gòu)方式。穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿連起來(lái)成為排架,然后用枋、檁斗接而成,故稱作穿斗式。多用于民居和較小的建筑物。井干式是用木材交叉堆疊而成的,因其所圍成的空間似井而得名。這種結(jié)構(gòu)比較原始簡(jiǎn)單,現(xiàn)在除少數(shù)森林地區(qū)外已很少使用。木構(gòu)架結(jié)構(gòu)有很多優(yōu)點(diǎn),首先,承重與圍護(hù)結(jié)構(gòu)分工明確,屋頂重量由木構(gòu)架來(lái)承擔(dān),外墻起遮擋陽(yáng)光、隔熱防寒的作用,內(nèi)墻起分割室內(nèi)空間的作用。由于墻壁不承重,這種結(jié)構(gòu)賦予建筑物以極大的靈活性。其次,有利于防震、抗震,木構(gòu)架結(jié)構(gòu)很類似今天的框架結(jié)構(gòu),由于木材具有的特性,而構(gòu)架的結(jié)構(gòu)所用斗拱和榫卯又都有若干伸縮余地,因此在一定限度內(nèi)可3、減少由地震對(duì)這種構(gòu)架所引起的危害?!皦Φ刮莶凰毙蜗蟮乇磉_(dá)了這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。 2、中國(guó)古代建筑的平面布局具有一種簡(jiǎn)明的組織規(guī)律 就是以“間”為單位構(gòu)成單座建筑,再以單座建筑組成庭院,進(jìn)而以庭院為單元,組成各種形式的組群。就單體建筑而言,以長(zhǎng)方形平面最為普遍。此外,還有圓形、正方形、十字形等幾何形狀平中國(guó)古代建筑 面。就整體而言,重要建筑大都采用均衡對(duì)稱的方式,以庭院為單元,沿著縱軸線與橫軸線進(jìn)行設(shè)計(jì),借助于建筑群體的有機(jī)組合和烘托,使主體建筑顯得格外宏偉壯麗。民居及風(fēng)景園林則采用了“因天時(shí),就地利”的靈活布局方式。 3、中國(guó)古代建筑造型優(yōu)美 尤以屋頂造型最為突出,主要有廡殿、歇山、懸山、硬山、4、攢尖、卷棚等形式。 廡殿項(xiàng)也好,歇山頂也好,都是大屋頂,顯得穩(wěn)重協(xié)調(diào)。屋頂中直線和曲線巧妙地組合,形成向上微翹的飛檐,不但擴(kuò)大了采光面、有利于排泄雨水,而且增添了建筑物飛動(dòng)輕快的美感。 4、中國(guó)古代建筑的裝飾豐富多彩 包括彩繪和雕飾。彩繪具有裝飾、標(biāo)志、保護(hù)、象征等多方面的作用。油漆顏料中含有銅,不僅可以防潮、防風(fēng)化剝蝕,而且還可以防蟲蟻。色彩的使用是有限制的,明清時(shí)期規(guī)定朱、黃為至尊至貴之色。彩畫多出現(xiàn)于內(nèi)外檐的梁枋、斗拱及室內(nèi)天花、藻井和柱頭上,構(gòu)圖與構(gòu)件形狀密切結(jié)合,繪制精巧,色彩豐富。明清的梁枋彩畫最為矚目。清代彩畫可分為三類,即和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫。 雕飾是中國(guó)古建筑藝術(shù)的重5、要組成部分,包括墻壁上的磚雕、臺(tái)基石欄桿上的石雕、金銀銅鐵等建筑飾物。雕飾的題材內(nèi)容十分豐富,有動(dòng)植物花紋、人物形象、戲劇場(chǎng)面及歷史傳說(shuō)故事等。 5、中國(guó)古代建筑特別注意跟周圍自然環(huán)境的協(xié)調(diào) 建筑本身就是一個(gè)供人們居住、工作、娛樂、社交等活動(dòng)的環(huán)境,因此不僅內(nèi)部各組成部分要考慮配合與協(xié)調(diào),而且要特別注意與周圍大自然環(huán)境的協(xié)調(diào)。中國(guó)的設(shè)計(jì)師們?cè)谶M(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)都十分注意周圍的環(huán)境,對(duì)周圍的山川形勢(shì)、地理特點(diǎn)、氣候條件、林木植被等,都要認(rèn)真調(diào)查研究,務(wù)使建筑布局、形式、色調(diào)等跟周圍的環(huán)境相適應(yīng),從而構(gòu)成為一個(gè)大的環(huán)境空間。西方古代建筑的特點(diǎn)1 古希臘建筑風(fēng)格的特點(diǎn)主要是和諧、完美、崇高。而古希臘的神廟建6、筑則是這些風(fēng)格特點(diǎn)的集中體現(xiàn)者,古希臘的“柱式”,這種規(guī)范和風(fēng)格的特點(diǎn)是,追求建筑的檐部(包括額枋、檐壁、檐口)及柱子(柱礎(chǔ)、柱身、柱頭)的嚴(yán)格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。古希臘最典型、最輝煌,也是意味最深長(zhǎng)的柱式主要有三種,即陶立克、愛奧尼克和科林斯柱式。2 古羅馬的建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是“須講求規(guī)例、配置、勻稱、均衡、合宜以及經(jīng)濟(jì)”。從而在屋頂造型方面,出現(xiàn)了在古希臘建筑中很難見到的“穹拱”屋頂。正是這種“穹拱”屋頂,成為了古羅馬建筑,特別是房屋類建筑與古希臘房屋類建筑最明顯的區(qū)別。以“圓”為主的風(fēng)格,是典型的古羅馬建筑的特點(diǎn)。3 拜占庭建筑風(fēng)格的特點(diǎn),主要有四個(gè)方面:第一個(gè)方面是屋頂造型7、,普遍使用“穹窿頂”。第二個(gè)特征是整體造型中心突出。那體量既高又大的圓穹頂,往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心。第三個(gè)特點(diǎn)是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券,在四個(gè)券之間砌筑以對(duì)角線為直徑的穹頂,仿佛一個(gè)完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成,它的重量完全由四個(gè)券承擔(dān),從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。第四個(gè)特點(diǎn)是色彩燦爛奪目。4 哥特式建筑的總體風(fēng)格特點(diǎn)是:空靈、纖瘦、高聳、尖峭。尖峭的形式,是尖券、尖拱技術(shù)的結(jié)晶;高聳的墻體,則包含著斜撐技術(shù)、扶壁技術(shù)的功績(jī)。而那空靈的意境和垂直向上的形態(tài),則是基督教精神內(nèi)涵的最確切的表述。高而直、空靈、虛8、幻的形象,似乎直指上蒼,啟示人們脫離這個(gè)苦難、充滿罪惡的世界,而奔赴“天國(guó)樂土”。5 巴洛克建筑風(fēng)格的基調(diào)是富麗堂皇而又新奇歡暢,具有強(qiáng)烈的世俗享樂的味道。它主要有四個(gè)方面的特征:第一,炫耀財(cái)富。它常常大量用貴重的材料、精細(xì)的加工、刻意的裝飾,以顯示其富有與高貴。第二,不囿于結(jié)構(gòu)邏輯,常常采用一些非理性組合手法,從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果。第三,充滿歡樂的氣氛。提倡世俗化,反對(duì)神化,提倡人權(quán),反對(duì)神權(quán)的結(jié)果是人性的解放,這種人性的光芒照耀著藝術(shù),給文藝復(fù)興的藝術(shù)印上了歡快的色彩。完全走上了享樂至上的歧途。第四,標(biāo)新立異,追求新奇。這是巴洛克建筑風(fēng)格最顯著的特征。采用以橢圓形為基礎(chǔ)的S形,波浪9、形的平面和立面,使建筑形象產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感;又或者把建筑和雕刻二者混合,以求新奇感;又或者用高低錯(cuò)落及形式構(gòu)件之間的某種不協(xié)調(diào),引起刺激感。6 洛可可風(fēng)格的建筑的主要特點(diǎn)是一切圍繞柔媚順和來(lái)構(gòu)圖,特別喜愛使用曲線和圓形,盡可能避免方角。在裝飾題材上,常常喜用各種草葉及蚌殼、薔薇和棕櫚。以質(zhì)感溫軟的木材取代過去常常使用的大理石。墻面上不再出現(xiàn)古典程式,而代之以線腳繁復(fù)的鑲板和數(shù)量特多的玻璃鏡面。喜用嬌嫩的色彩,如白色、金色、粉紅色、嫩綠色、淡黃色,盡量避免強(qiáng)烈的對(duì)比。線腳多用金色,天花板常涂上天藍(lán)色,還常常畫上飄浮的白云。此外還喜歡張掛綢緞的幔帳和晶體玻璃吊燈,陳設(shè)瓷器古玩,力圖顯出豪華的高雅之趣。然10、而,它的格調(diào)卻因裝飾手法的過于刻意,往往是脂粉之氣過濃,高潔之意不足;堆砌、柔媚有余,自然韻雅不足。區(qū)別:西方建筑每每以巨大的體量和超然的尺度來(lái)強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的永恒與崇高。它們具有嚴(yán)密的幾何性,常常以帶有外張感的穹隆和尖塔來(lái)渲染房屋的垂直力度,形成傲然屹立,與自然對(duì)立的外觀特征。古代埃及建筑文化的代表金字塔與神廟,便突出表現(xiàn)了這一特點(diǎn)。金字塔是埃及法者或貴族的陵墓,古埃及人信奉靈魂不死的觀念,認(rèn)為死后永久保存肉體,便可在天國(guó)求得永生。由此,埃及法老在世時(shí)均要為自己營(yíng)建代表永恒信念的金字塔。金字塔與我國(guó)古代王陵絕然不同,它不帶有“入土為安”的陰柔之美,也不在深埋地下的地宮中去創(chuàng)造宛若人世間的富庶華11、麗生活的地下天堂,而是以最簡(jiǎn)明有力的幾何形式,集中表現(xiàn)出一種與世長(zhǎng)存的永恒主題。從藝術(shù)哲學(xué)觀念來(lái)看,位于尼羅河西岸開羅近郊的吉隆金字塔群,正是以其巨大、單純、簡(jiǎn)潔、穩(wěn)定的造型,在廣闊、原始、渾樸的大漠中,表現(xiàn)了一種超自然的純陽(yáng)剛之美,而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的紀(jì)念性神圣,永恒,莊嚴(yán),崇高。古埃及的神廟也一樣,例如位于卡納克的阿蒙神廟,建筑巨大而沉重,威嚴(yán)而神秘,完全顯現(xiàn)了一種陽(yáng)剛的崇高之美。阿蒙神廟最著名的是大殿,又稱“多柱廳”,其面積達(dá)5000平方米,密密層層排列著十六行,一百三十四根高大粗壯的石柱。它們的底徑比柱間凈距還要大。這種處理,顯然是追求壓抑,超感性的藝術(shù)效果。馬克思在論說(shuō)西方宗教建筑時(shí)曾說(shuō)過:“巨大的形象震撼人心,使人吃驚這些龐然大物,以宛若天然生成的體量,物質(zhì)地影響著人的精神,精神在物質(zhì)的重量下感到壓抑,而壓抑之感正是崇拜的起始點(diǎn)。”阿蒙神廟建筑所夸張的正是這種純物質(zhì)的重壓,旨在引起人們驚愕和震撼的觀感,在這里,秀麗,含蓄的陰柔之美已完全被排斥了。
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