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1、英國的古典建筑風格英國是產生資本主義最早的國家。資本主義促進了英國建筑業(yè)的迅速發(fā)展，使英國建筑從原來的陰暗笨重的城堡型轉向新式樣的、大規(guī)模的、水平高的公共建筑。英國古典建筑在古希臘、古羅馬建筑風格的基礎上吸收了意大利文藝夏興時期建筑和法國古典建筑風格。英國從中世紀向文藝復興過渡時期的建筑風格是外形對稱柱式取得控制地位，水平分劃加強，外形簡潔，窗子寬大，窗同墻根窄，幾乎只剩下一個壁柱的寬度，外形上仍然保留塔樓、雉堞，體形凸凹起伏；室內用深色木村做護板，板上作成淺浮雕。一些重要大廳用華麗的錘式屋架，由兩側向中央排出，逐級升高，每級下有個弧形的撐托和個下垂的裝飾物。英國建筑主要潮流是“古典復興”。“2、古典復興”是指古羅馬復興和古希臘復興。在這種潮流的影響下，英國建筑了一批著名的古典建筑，為英國建筑發(fā)展奠定了基礎。英國盛行的另一種潮流是浪漫主義建筑，又稱哥特復興，主要是在莊園府邸中復活中世紀建筑，模仿寨堡和哥特式教堂。在古典復興主義潮流流行的同時，在英國又出現(xiàn)了建筑的折衷主義，就是把古典復興、浪漫主義捏合在一起，彌補古典主義和浪漫主義的局限性，這也稱集仿主義。中國的、印度的、土耳其的和阿拉伯的建筑風格也被英國建筑所引用，在英國建筑中出現(xiàn)了“東方情調”，引起了歐洲人對東方建筑的喜愛和羨慕。英國建筑融合了世界各國的建筑風格，影響歐洲浪漫主義建筑風格的發(fā)展過程。英國的哥特式建筑出現(xiàn)的比法國稍晚，流3、行于1216世紀。英國教堂不象法國教堂那樣矗立于擁擠的城市中心，力求高大，控制城市，而是往往位于開闊的鄉(xiāng)村環(huán)境中，作為復雜的修道院建筑群的一部分，比較低矮，與修道院一起沿水千方向伸展。它們不象法國教堂那樣重視結構技術，但裝飾更自由多樣。英國教堂的工期一般都很長，其間不斷改建、加建，很難找到整體風格統(tǒng)一的。索斯伯里主教堂英國的索爾茲伯里主教堂和法國亞眠主教堂的建造年代接近，中廳較矮較深，兩側各有一側廳，橫翼突出較多，而且有一個較短的后橫翼，可以容納更多的教士，這是英國常見的布局手法。教堂的正面也在西邊。東頭多以方廳結束，很少用環(huán)殿。索爾茲伯里教堂雖然有飛扶壁，但并不顯著。英國教堂在平面十字交叉處4、的尖塔往往很高，成為構圖中心，西面的鐘塔退居次要地位。索爾茲伯里教堂的中心尖塔高約123米，是英國教堂中最高的。這座教堂外觀有英國特點，但內部仍然是法國風格，裝飾簡單。后來的教堂內部則有較強的英國風格。約克教堂的西面窗花復雜，窗欞由許多曲線組成生動的圖案。這時期的拱頂肋架豐富，埃克塞特教堂的肋架象大樹張開的樹枝一般，非常有力，還采用由許多圓柱組成的束柱。格洛斯特教堂的東頭和坎特伯雷教堂的西部，窗戶極大，用許多直欞貫通分割，窗頂多為較平的四圓心券。纖細的肋架伸展盤繞，極為華麗。劍橋國王禮拜堂的拱頂像許多張開的扇子，稱作扇拱。威斯敏斯特修道院中亨利七世禮拜堂的拱頂作了許多下垂的漏斗形花飾，窮極工巧5、。這時的肋架已失去結構作用，成了英國工匠們表現(xiàn)高超技巧的對象。英國大量的鄉(xiāng)村小教堂，非常樸素親切，往往一堂一塔，使用多種精巧的木屋架，很有特色。英國哥特時期的世俗建筑成就很高。在哥特式建筑流行的早期，封建主的城堡有很強的防衛(wèi)性，城墻很厚，有許多塔樓和碉堡，墻內還有高高的核堡。15世紀以后，王權進一步鞏固，城堡的外墻開了窗戶，并更多地考慮居住的舒適性。英國居民的半木構式住宅以木柱和木橫檔作為構架，加有裝飾圖案，深色的木梁柱與白墻相間，外觀活潑。英國的家具風格漸變一：構成主義構成主義把矩形，紅黃藍三原色，不對稱平衡作為創(chuàng)作的三要素世紀年代初，西方現(xiàn)代藝術發(fā)展中 出現(xiàn)了以抽象的幾何體表現(xiàn)繪畫和雕塑的6、構成主義派，它是在受到畢加索的主體主義和萊特有機建筑的影響下欣起的風格派運動中產生的著名家俱設計師里特維爾德根據構成主義原理設計了響譽世界的紅黃藍三色椅和字形椅二：洛克克 洛克克風格的主要表現(xiàn)有：排除一切母體，轉角上總愛用渦卷，花草或瓔珞軟化或掩蓋，喜愛閃爍的光澤，愛用嬌艷的顏色，線腳大多用金色，門窗的上檻用多變的曲線，喜歡用非對稱性的優(yōu)美曲線作形體結構，裝飾題材有自然主義傾向 法國路易十五時期屬洛克克時期，同一時期的還有英國喬治時期 洛克克的家俱特點：嬌柔和雅致，重點放在曲線上，家俱的腿無橫檔，家俱較輕世界上第一位以設計師名字命名的家俱式樣設計大師湯姆士齊潘德爾，他是英國喬治王時期的著名家俱7、設計師，他的家俱風格基本是以洛克克風格為基礎，吸收了當地民間家俱和東方藝術的內涵，設計出著名的齊潘德爾式座椅洛克克風格家俱非常強調表面的裝飾設計，以使人忽略結構的連接部位 還有鮑弗德為法國巴黎蘇俾士王子的未婚妻設計的巴黎蘇俾士府邸的客廳，顯示出洛克克式設計的卓越技巧 三: 巴洛克 被稱為超級巴洛克的建筑是18世紀上半葉西班牙教堂建筑,而巴洛克家俱的最大特色是將富于表現(xiàn)力的細部相對集中,簡化不必要的部份而著重于整體結構.巴洛克風格脫胎于文藝復興卻俱有絕然不同的特性,在精神上和形式上都背離了文藝復興的藝術準則,巴洛克藝術形式是17世紀和18世紀初葉的產物,初期中心是意大利,后期由法國替代并一直保存8、下來. 英國安尼皇后式家俱具有巴洛克的特點,英國安尼皇后式(1702-1714),家俱輕巧優(yōu)美,做工優(yōu)良,無強勁線條,并考慮人體尺度,形狀適合人體.椅背,腿,座面邊緣均為曲線,裝有舒適的坐墊,用法國,意大利有著美麗木紋的胡桃木做飾面. 洛倫佐.伯尼尼(Bernini)是著名的雕塑家,建筑師和畫家,是巴洛克風格的奠基人物之一,博羅米尼也是巴洛克風格的奠基人之一,其代表作品是圣彼得教堂的祭壇華蓋. 四:哥特式 公元13-14世紀的法國,出現(xiàn)了世俗大學,教會的思想不再壟斷一切,為哥特式藝術帶來了世俗性與現(xiàn)實主義手法.19世紀30-70年代,是英國浪漫主義建筑的極盛時期,浪漫主義建筑又稱哥特復興. 哥9、特風格建筑內部空間窄深且細高,空間形式高聳,由于向上和向前兩種動勢非常矛盾,削弱了祭壇的藝術中心位置,絢爛的彩色玻璃窗是哥特風格建筑的重要特征.玻璃色彩豐富,多為寶石紅色,紫羅蘭色,艷綠色和藍色.哥特式風格的教堂建筑室內因少有大面積的墻壁,所以壁畫和雕刻僅用來裝飾祭壇和繞道. 哥特式家俱興起于中古時期(從西羅馬帝國的衰亡到歐洲文藝復興的興起前這一段時期,稱為中古時期.在公元5-14世紀,這一時期中的家俱主要是仿希臘,羅馬時期的家俱. 哥特式家俱特點主要是家俱比例瘦長,高聳,以哥特式尖拱的花飾和淺浮雕的形式來裝飾箱柜等家俱正面,15世紀后期,典型的哥特式焰形窗飾以平面刻飾出現(xiàn),柜頂常用裝飾著城堡10、形的檐板以及窗格形花格. 五:新古典主義 致力于運用傳統(tǒng)美的法則來使現(xiàn)代材料與結構產生規(guī)整,端莊與典雅的莊嚴感,這是新古典主義風格的設計特點.其主要流行于美國,又稱新復古主義,新帕拉第奧主義. 新古典主義風格家俱大致分為龐貝式和帝政式.瘦削直線結構是新古典主義的主要特色. 龐貝式風格蕩疇的家俱大師有,羅伯特.亞當, 喬治,赫巴懷特湯姆士.謝拉頓. 帝政式風格可以說是一種徹底的復古運動,它不考慮功能與結構之間的關系,一味地肓目仿效,將柱頭,半柱,檐板,螺紋架和飾帶等古建筑細部硬強加于家俱之上,帝政式風格是古羅馬,希臘家俱為主要模仿對象而形成的新風格,它的設計甚至還將獅身人面像,半獅半鳥的怪獸像等11、組合于家俱支架上,顯得臃腫,笨重和虛假. 新古典主義風格大致可分為兩個階段: 第一階段1760-1800年間,稱龐貝式,興起于18世紀后半葉. 第二階段1800-1830年間,稱帝政式,興起于19世紀中葉,包括法國執(zhí)政內閣時期和拿破侖的帝政時期,英國的攝政時期及19世紀的意大利和西班牙家俱內格,都屬帝政式風格. 六:路易十四式家俱特點 路易十四式家俱特點:雄偉,帶有夸張,厚重的古形式,雅致優(yōu)美重于舒適,采用直線和一些圓弧形相結合和矩形,對稱結構的特征,桌面為大理石和嵌石細工,高靠背椅,靠墻布置的帶有精細雕刻的下部斜撐的蝸形腿狹臺,在這個時期發(fā)展過程中,原為直腿變?yōu)榍€腿. 七:路易十五式家俱特12、點 路易十五式家俱特點:家俱妖柔和雅致,重點放在曲線上,家俱的腿無橫檔-屬洛克克時期 八:路易十六式家俱特點 路易十六式家俱特點:家俱的重點放在水平與垂直的結合體上,以直線造型為家俱的自然特色,在功能上更加強調結構的力量,古典影響占統(tǒng)治地位,家俱更輕,更女性化和細軟,考慮人體舒適的尺度,對稱設計,大多為噴漆的家俱是路易十六式家俱的特點描述. 九:后現(xiàn)代主義設計 建筑就是裝飾起來的掩遮物.這一觀點反映了后現(xiàn)代主義的設計特點.這是后現(xiàn)代主義建筑大師R.文丘里所宣稱的一個觀點,后現(xiàn)代主義建筑室內設計趨向繁多,復雜,多用夸張,變形,斷裂,折射,疊加,二元并列的手法,由于構圖上的自由度大,因此要把握好整體藝術效果有較大的難度. 后現(xiàn)代風格設計的人表人物有:P.約翰遜 R.文丘里 M.格雷夫斯 .其風格的起源于包豪斯學派,包豪斯學派的創(chuàng)始人是W.格羅皮烏斯