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1、現代建筑中的玻璃藝術摘 要：分析建筑玻璃的特性、功能與藝術表現力，回顧工業革命以來建筑玻璃在現代主義建筑中的應用，分析著名設計師的有關論述和作品。關鍵詞：玻璃;藝術;結構;現代建筑;在很多歷史階段，新的建筑材料是決定一種新的結構及造型方式的先決條件，并推動建筑的發展。從十八世紀中期英國工業革命開始，新材料、新設備和新技術的為現代建筑開辟了廣闊前途。作為圍護結構，沒有一種其他材料像玻璃這樣能這樣如此深刻地改變人類的生活世界。人們使用玻璃、研究玻璃，除了追求通透的視覺和采光，并且是因為對其絢麗的外觀和所創造的獨特空間效果的喜愛。設計作品往往是以“功能決定形式”準則，但也總需要一些美麗的“奢侈品”的2、存在。玻璃，自它誕生以來，像鉆石一樣，在各個時代的建筑設計中熠熠生輝。1851年，由約瑟夫.帕克斯頓設計的水晶宮在倫敦建成，玻璃成為人們喜愛的建筑材料并得以推廣運用，它被看作是進步和現代生活的象征。水晶宮突破了當時的建筑形式，是從設計、制作、運輸到建造和拆除的一個完整的建筑過程和體系。它與博覽會的眾多展品一起，展現了當時的技術發展水平，以及由于結構和材料的變革而帶來的嶄新面貌。現代建筑的發展并不是以世紀年代的現代主義為起點，而是來自工業革命，透明的玻璃與鋼材、現代混凝土在建筑上的廣泛應用引起了建筑形式的變化，建筑的空間塑造從此可以更宏大，傳統的建筑審美也發生了變化，墻體和屋頂可以全部由玻璃構成3、，空間充滿陽光。正如格羅皮烏斯所說：“從此，一種新的建筑誕生了，容光煥發，以開放的墻面和透光的室內。”玻璃是人們日常生活中非常熟悉的一種材料，從日用器具、門窗、屏幕、汽車風擋等處都體現其獨特的用途和視覺感受。玻璃自發明以后，相當一段時期僅用于珠寶的制造，而作為一種建筑材料，其應用已經有很長的歷史。從古老的教堂、溫室的玻璃，人們逐漸對這種透明的材料發生了濃厚的興趣，隨著玻璃生產技術，特別是平板玻璃制造技術的不斷提高和玻璃深加工工藝的成熟，當代城市中玻璃幕墻，采光大廳比比皆是。在現代化的建筑中，建筑師將玻璃的透明性發揮得淋漓盡致，玻璃的應用已成為現代建筑技術不可分割的部分。可以毫不夸張的說，如果沒4、有玻璃，人們將生活在半黑暗的，毫無生機的現代建筑中。就像電梯的發展打破了高層建筑發展遭遇的瓶頸，在現代建筑發展的道路上，玻璃不僅僅起到了裝飾的作用，而且對建筑形式的演變也產生了重大影響。在大量運用平板玻璃作為采光構件之前，只有宏偉的教堂和宮殿等建筑才有巨大的體量。對于普通的工業與民用建筑，玻璃價格昂貴，難以加工，沒有這種透明的材料，建筑物若要進一步發展房間的進深，只會導致天然采光嚴重不足;開窗不方便也導致通風、換熱等多方面的局限。只有迎來建筑玻璃的大范圍運用的時代，才能產生大面積的建筑平面布局和多層次的空間銜接，現代建筑設計的平面更加靈活，形態更為靈動，空間更為復雜多變。瓦爾特本杰明在巴黎195、世紀的首都提到，19世紀20年代末，玻璃在建筑中的應用范圍擴大了，但作為建筑材料而大量使用的社會條件是在100年后才具備的。1914年，保羅西爾巴特在玻璃建筑一書中指出：“為把建筑文化提高到新的水平，必須使人們從居住房間的封閉性中解放出來，只有通過引入建筑玻璃才能做到，因為玻璃建筑不僅允許陽光，還能讓月光和星光進入室內，并且不僅穿過窗戶，還最大限度地通過完全是由玻璃彩色玻璃構成的墻體做到。”到了20世紀30年代，公認的砌體建筑大師賴特認識到傳統構造的局限，放棄草原風格的語法，通過鋼筋混凝土與玻璃的結合，創造出一種多面體建筑，玻璃外圍被支撐在平面的核心結構之上，給人以一種失重的幻覺。他于19306、年在普林斯頓大學康恩講座上發表的題為工業中的風格的演講中宣稱：“玻璃現在具有完美的可見度，它相當于薄層的、結晶的空氣，把氣流阻擋于室內或室外。玻璃表面也可以任意調節，使視覺能穿透到任何需要的深度，直至完美的境地。傳統從未給我們留下使這種材料成為一種現實完美的可見度的手段的任何指令，古代建筑師用陰影作為自己的畫刷。讓現代建筑師用光線，散射的光線、反射的光線、為光線而象限、陰影的伴隨等等來進行創作吧。”1939年，密斯凡德羅在伊力諾伊工學院建筑系館方案(IIT)中，曾經為處理柱、墻的關系而苦鬧，尤其是主要由玻璃構成墻體的部分。IIT第一個方案是含蓄性的把柱退縮在玻璃面之后，但到1940年的最終方案7、時，柱已被納入墻體之中。這在現代校園建筑中是首次嘗試，在以后出現的結構中，柱系統與玻璃表面的關系表現得越來越理想化和風格化。1949年，菲利普約翰遜在康涅狄格州南建造了一棟體量雖小但富有紀念性的玻璃住宅。他雖然受密斯凡德羅于1945年法恩沃斯住宅的草圖啟發，卻有意識的擺脫了密斯對表現結構邏輯的側重。這幢住宅的許多細節借鑒于密斯的作品，尤其是轉角處理和柱與窗框的關系。立面上采用標準型鋼，以產生一種強勁有力、秩序性而又富有裝飾性的表面效果，這是密斯的芝加哥作品中的典型手法。1958年，密斯在紐約建成的西格拉姆大廈，是無疑是紐約最精致的摩天大樓，這種精致不是來自以往建筑中裝飾性的雕花線腳，而是來自其8、精巧的結構構件、茶色玻璃以及內部簡約的空間。“少就是多”的概念既是一種方法，也是一種哲學，如果缺乏對玻璃和鋼材長期的推敲和把握，很難想象密斯會產生這樣深刻的認識理念。在以后的數十年間，這種理念影響著全世界的都市建設。進入21世紀，建筑玻璃的科技特性被進一步開發，玻璃幕墻的熱工性進一步改善，熱反射玻璃，變色玻璃被更廣泛的應用于高層建筑和大型公建上。以鋼化玻璃、夾層玻璃、貼膜玻璃為代表的安全玻璃的開發，使透明材質不僅可以加工成窗戶、墻體，甚至可以作為樓頂和地面，除了帶給人們多變的光學感受，還開發了建筑物的游戲性體驗特質。很多世界級的摩天大廈和地標性建筑均新建或增建了玻璃地板觀景平臺，以前的玻璃幕墻為參觀者拓寬了城市視覺的廣度，而這種驚險刺激的地面玻璃則提供了城市感官的深度，參觀者的體驗更豐富了。歷史上不同時期的建筑活動表明：玻璃，是建筑最富有靈性的裝飾，甚至能夠成為一個建筑作品的靈魂。以上建筑對玻璃的成功運用，是科學技術改變人類生活并形成審美觀的縮影。應該承認，人們對玻璃特別是幕墻的選用更大程度上是基于美學上的考慮。以建筑玻璃為代表的某些設計元素，既需要在科學技術方面不斷發展，提高各項技術指標，又要服從人們的情感需求。參考文獻：1馬生泓，“建筑教父”菲利普約翰遜，華中建筑報，2007.112李楠，彩色玻璃之夢保羅西爾巴特的建筑思想探析，華中建筑，2008.9