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1、我最愛的建筑在西班牙巴塞羅那的帕塞奧.德格拉西亞大街上，坐落著一座建于1906至1912年的純粹現代化風格的樓房米拉公寓，又名“采石場”。它以怪異的造型而聞名于世，是由西班牙建筑設計師安東尼.高迪專門為實業家佩雷.米拉.伊.坎波斯設計建造的，同時也是高迪在巴塞羅那的最后一個非宗教作品。在米拉公寓設計中，他發揮想象力，將伊斯蘭建筑風格與哥特式建筑結構相結合，采取自然的形式精心去探索其獨特的塑性建筑楷模。據說在1910年，米拉夫婦前往新居工地探視的時候，深感失望與氣憤。這座本該彰顯米拉夫婦聲望與榮耀的建筑一問世，就被巴塞羅那人戲謔為采石場，事實上，公眾一看到這座矗立于繁華大道拐角處的高樓的確有些不2、知所措。米拉公寓位于街道轉角，地面以上共六層（含屋頂層），這座建筑的墻面凸凹不平，到處可見蜿蜒起伏的曲線。屋檐和屋脊高低錯落，呈蛇形曲線。整個建筑物的造型仿佛是一座被海水長期浸蝕又經風化布滿孔洞的巖體，墻體本身也像波濤洶涌的海面，富有動感。米拉公寓的陽臺欄桿由扭曲回繞的鐵條和鐵板構成，如同掛在巖體上的一簇簇雜亂的海草。高迪還在米拉公寓房頂上造了一些奇形怪狀的突出物，有的像披上全副盔甲的軍士，有的像神話中的怪獸，有的像教堂的大鐘。其實，這是特殊形式的煙囪和通風管道。后來它們與古埃爾公園和圣家族大教堂一樣，也成了巴塞羅那的象征。米拉公寓的平面布置也不同一般，墻線曲折彎扭，房間的平面形狀也幾乎全是“3、離方遁圓”，沒有一處是方正的矩形。總之，米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經。但高迪卻認為，這是他建造的最好的房子，因為他認為，那是“用自然主義手法在建筑上體現浪漫主義和反傳統精神最有說服力的作品”。沉迷于解剖的高迪喜歡把他的建筑想象成一個裹有表皮的軀體，柱子是骨骼，石頭是肌肉，由大石塊構成的柱子高達七層，一直頂到屋頂的閣樓，就是這些柱子支撐著整個建筑，墻面不是承重墻而是幕墻，包裹在從外框架橫梁伸出的金屬物上，需要做的就是填補柱子之間的空缺，高迪通過填入或取出大塊石頭稱心如愿地創造出150個大窗戶和寬敞的陽臺，它的墻面是隨心所欲設計的，有雕刻的、有扭曲的、也有連續波動的，讓人覺得似4、乎這座建筑正隨著它的節奏起伏，使墻面成為一件雕刻藝術品，陽臺欄桿是由回收的廢鐵組成的，對于一座豪華建筑而言，這實在是很罕見，那時是1910年，我們似乎可以從這些造型中看出抽象藝術的萌芽，也是一種古老與現代的結合。但在這件藝術作品背后，也有委托人的規劃要求，米拉夫婦要求高迪建造的住宅不僅能供他們居住，還得包括二十多間客房、一個停車場、一些閣樓和一個平臺。如何讓這座龐大的建筑變成一個適合生活的可以盡情享受陽光的地方呢？在20世紀初這是一個創新。高迪背離傳統，認為建筑物的院子不應該是臟亂的洞。在這片寬敞的內部空間里應該沒有一側照射不到陽光。高迪設想這一建筑以兩個內院為軸心。一個內洞是圓形的，另一個內5、洞是橢圓形的，兩個內院中間是通風井，高迪在其中安裝了廚房和浴室的通風管，從而使內院得以解脫，避免了身價大跌。這兩個內院由一條地下通道連接，這就是通向停車場的入口，據說建筑師從一開始構思了一座從地下直通頂層的螺旋形通道，敞篷馬車就可以把住戶放在每層的樓梯平臺上，然后直奔地下的馬廄，考慮到汽車使用日漸規模，尤其是往在采石場的不乏富人，高迪最終放棄了這個想法，轉而設計汽車停車場，后來這些地方被改造成會議室。但在當時，這是歐洲最早出現的地下停車場之一。一個傘形的結構罩在停車場之上，沒有焊接，只有螺釘和螺母。這個由中心圓和細梁構成的金屬裝置也支撐著圓形院子的地面。這是高迪在觀察巴塞羅那大教堂地下室屋頂的6、裝置后得來的靈感。米拉公寓的藝術性，即使在細枝末節處也彰顯無遺，高迪希望建成一座開放的建筑，內外之間不存在明顯的界限，因此主入口的大門也有了柵欄的效果，沒有把整座建筑封閉起來，那個時代的人對大玻璃還沒有概念，高迪就設計了一整面鑲有不規則形狀的小玻璃的門。高迪在裝飾上花費的心血和在建筑上的一樣多。米拉公寓內承重墻的消失讓高迪可以隨心所欲地安排內部空間，隔墻可以改動，房間可以增加或者減少，套間格局的富于變化讓每一層都與眾不同。只有走到豪華套間的盡頭，我們才能看見一些狹窄的緊急通道，雖不起眼，但和別處一樣，起伏的波浪伴隨著步行者扶手曲折前伸。為了突出電梯的優勢地位，這些樓梯只通往內院深處的一個隱秘出7、口，但這里的鐵質花型仍不斷更新。高迪說過建筑應該有雙重屋頂，就像名流需要帽子和陽傘一樣。高迪的觀點是閣樓和平臺分別構成建筑物的保護層和屋頂。米拉公寓的住宅層之上，一些閣樓撐起了露天平臺。構成這部分建筑的不再是柱子，而是磚砌的拱形結構，從而避免龐大的陽臺增加整座大樓的重量。里面有些磚砌的大柱子，它們并不起支撐作用，它們是樓梯井，通往平臺。它們被建成巴塔咯特的形式，一種高迪想象的建筑，它們有時覆以石頭、大理石或釉瓷的碎片，有時涂上石灰和生石膏。270座拋物線形的弓構成一座磚拱頂，這些弓沒有應力點，所有的磚都均勻受力，從而大大增強了這一部分的承受能力。從實用角度說，閣樓作為獨立的空間，只能充當公共洗8、衣處和晾衣場，但其中體現了高迪對宗教建筑無以比擬的熱愛，整體和諧統一，可平臺上依然充滿層次感，臺階高高低低，隨著弓的節奏上下起伏，這是因為閣樓支撐了這座平臺。20世紀初，平臺仍被認為是擱置廢物的場所。雞舍、鴿籠、晾衣繩等都可以扔在那邊，高迪希望設計出最恰當的屋頂，以使它和富于節奏的側面實現風格上的統一。但他很快發現與城市規劃產生了沖突，平臺占據了過多的空間，而且平臺上的所有建筑都有其實用功效。煙囪有時單獨設置，有時為了避免煙灰四散成排設置。為了讓這個起伏變化的復雜空間變成一個充滿危險的場所，高迪這個神秘的人物拒絕在令人眩暈的內院周圍安裝防護欄。為此曾有一場談判，如果不想取消如此大的平臺那就安上防護欄。最終結果是高低有了他理想的平臺，而平臺上也有了安全護欄。米拉公寓既彰顯宏偉，也不缺乏拼貼，因此在普通與卓越之間游走。對它，每個人都可以有自己的詮釋，沒有完全相同的觀點，也不存在一個勝于另一個的說法。