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1、 淺析中國古典建筑之園林建筑【摘要】中國園林所屬性質、地域的不同，決定了建筑風格、空間細分形式和色彩的不同。例如皇家園林建筑體量大，裝飾豪華，色彩金碧輝煌，表現出恢弘堂皇的皇家氣派；江南私家園林建筑輕巧、玲瓏、活潑、纖細、通透、樸素、淡雅，表現出秀麗、雅致的風格。但就園林總體而言，中國園林建筑與歐洲古典園林以建筑為中心、不惜使自然建筑化不同，它在園林中居于次要地位，往往表現出建筑自然化的特點。從局部講，建筑又往往成為景域構圖的中心，這與英國，日本的風景式園林異趣。【關鍵詞】傳統建筑；園林；橋；皇家建筑； 在中國古典園林中，無論是北方的皇家園林還是江南的私園以及其他風格的建筑，其色彩都極鮮明。北2、方皇家園林建筑色彩多鮮艷。琉璃瓦、紅柱、彩繪。江南園林建筑則多用大片粉墻為基調，配以黑灰色的小瓦，栗殼色梁柱、欄桿、掛落。內部裝修也多用淡褐色或木材本色，襯以白墻，與水磨磚所制灰色門框，形成素凈，明快的色彩。現代園林中，建筑色彩也是一輕快明朗為主，力求表現園林建筑輕松活潑的特點。園林建筑設計中，采用什么材料、色彩，都應著意于追求整體的環境主題。富麗、豪華、高貴是美，而質樸、淡雅、古拙也是一種美，建筑所在的環境是其設計應考慮的首要因素。 走在花園中,每一個角落,每一個細節,都體現了當時的建筑水平,展示了我們偉大民族先輩們在建筑大業中所取得的偉大成就。除了花園,即使是普通百姓人家,我們都能看見精雕3、細刻的門樓、門洞、門窗以及臺階抱鼓石,這些都是前輩建筑師們的藝術杰作,藝術瑰寶,體現著當時的建筑水平,為后人的建筑研究與發展提供很好的借鑒作用。中國古建筑在建筑與環境的配合和協調方面有著很高的成就,有許多精辟的理論與成功的經驗。古人不僅考慮建筑物內部環境主次之間、相互之間的配合與協調,而且也注意到它們與周圍大自然環境的協調。中國古代建筑設計師和工匠們,在進行規劃設計和施工的時候,都十分注意周圍的環境,對周圍的山川形勢、地理特點、氣候條件、林木植被等等,都要認真進行調查研究,務使建筑的布局、形式、色調、體量等與周圍的環境相適應。例如管子論述選擇都城條件時就強調,非于大山之下,必于廣川之上,高勿近4、旱而水用足,低勿近澇而溝防省,因天材、就地利等等。 園林中的橋,可以聯系風景點的水陸交通,組織游覽線路,變換觀賞視線,點綴水景,增加水面層次,兼有交通和藝術欣賞的雙重作用。園橋在造園藝術上的價值,往往超過交通功能。在自然山水園林中,橋的布置同園林的總體布局、道路系統、水體面積占全園面積的比例、水面的分隔或聚合等密切相關。園橋的位置和體型要和景觀相協調。大水面架橋,又位于主要建筑附近的,宜宏偉壯麗,重視橋的體型和細部的表現;小水面架橋,則宜輕盈質樸,簡化其體型和細部。水面寬廣或水勢湍急者,橋宜較高并加欄桿;水面狹窄或水流平緩者,橋宜低并可不設欄桿。水陸高差相近處,平橋貼水,過橋有凌波信步親切之感5、;溝壑斷崖上危橋高架,能顯示山勢的險峻。水體清澈明凈,橋的輪廓需考慮倒影;地形平坦,橋的輪廓宜有起伏,以增加景觀的變化。此外,還要考慮人、車和水上交通的要求。 園橋的基本形式有:平橋。外形簡單,有直線形和曲折形,結構有梁式和板式。板式橋適于較小的跨度,如北京頤和園諧趣園矚新樓前跨小溪的石板橋,簡樸雅致。跨度較大的就需設置橋墩或柱,上安木梁或石梁,梁上鋪橋面板。曲折形的平橋,是中國園林中所特有,不論三折、五折、七折、九折,通稱“九曲橋”。其作用不在于便利交通,而是要延長游覽行程和時間,以擴大空間感,在曲折中變換游覽者的視線方向,做到“步移景異”;也有的用來陪襯水上亭榭等建筑物, 天然山水園和人工6、山水園中國古典園林,大體上可以分為天然山水園和人工山水園兩大類。 天然山水園往往利用天然的真山真水,在因勢利導的情況下,作出一些局部調整,并加以建筑和花木(有時還放養動物),組合成供人游歷觀賞的園林。 人工山水園是以人為堆疊的假山和開鑿的池,來充作自然山水,力求在小環境中表現大自然。它的組成部分主要包括山、水、植物和建筑。由于人工山水園更加集中的反映了人的藝術創造力和造園思想,因此最能代表中國古典園林的成就。 皇家園林和私家園林：根據使用者的不同,將古典園林劃分為皇家園林、私家園林,以及其他類園林(包括寺廟園林、衙署園林、書院園林、祠堂園林、郊野園林等)這三大類別。皇家園林的植物配置中國古典園7、林的一個特點是園林建筑美與自然美的完美融合,而這種融合的美與環境氣氛的創造,在很大的程度上以來于植物配置及配置得體,體現自然美和人工美的結合。皇家園林其特點是規模宏大,真山真水較多,園中建筑色彩富麗堂皇,、雕梁畫棟、色彩濃重、金碧輝煌、布局規則嚴整、等級分明,建筑體型高大,為反應帝王的至高無上的權利,宮殿建筑特點的特點。 園林建筑在園林中即能美化環境,豐富園趣,為游人提供文化休息和公共活動的方便,又能使游人從中獲得美的感受和良好的教益。無論是在古典園林,還是在現代化的園林;無論是在街頭綠地,居民區的小游園,還是在大規模的綜合性公園,各種各樣,多姿多彩的園林建筑和植物配置都會引起游人興趣,給人們8、留下深刻的印象,形式各異的各類建筑卻為觀賞和營造文化品味而設,植物配合著山水自由布置,達到一種自然環境、審美情趣與美的理想水乳交融的境界。因此,園林建筑和植物配置的協調統一是表達景觀效果的必要前提,成為園林中不可缺少的組成部分。 建筑風格是建筑藝術最敏感的一種現象,也是爭論最大的一個課題。事實上,基于自然、功能、技術等物質因素而出現的形式,可以給建筑風格以重大影響,但最終形成風格特征的核心還是符號的鮮明性。一座最普通的樓房,即使是最平庸的建筑師使用最平庸的建筑處理手法,只要母題運用恰當,或母題的特征鮮明,也會賦予它一定的風格特征。比如,加幾個玻璃亭子,就有中國風格;窗頂做成曲線尖拱形,就有伊斯9、蘭風格;前面加一排西方古典柱式門廊,就有歐美風格;女兒墻加檐口飾帶,就帶有西藏風格。又比如,布局對稱、樹木修剪,再加噴泉雕像,就有西方園林風格;布局曲折,亭廊委婉,再加假山曲水,便是中國園林風格。現代建筑否認建筑具有藝術風格,主張形成自然地由功能、技術產生。實際上沒有一座建筑的形式是這樣“自然地”產生的,它們總帶有某些功能的風格特征,總有一些特殊的母題,哪怕是最“純凈”的一個鋼架玻璃盒子式的建筑,它那大面積的玻璃并不是全部功能所需要的,它就是一個母題。這母題代表著現代結構、材料和技術的成就,因此它也不可能只是空前絕后的一座建筑,而是普遍存在的“現代”風格。在建筑學術語中,“風格”是最被濫用的詞10、匯之一。建筑的民族風格并不是靠主觀臆造出來的。我們必須解放思想,從傳統當中跳出來,接受新型的材料,充分借助現代科學技術手段,滿足民族特色的習俗,這樣,才可能呈現出民族氣質的時代精神來。如果現在還老想著蘇州園林、北京故宮等古色古香的傳統建筑,那么只能說是守舊。因為紅色柱子支著金黃瓦頂已不適合于這個時代了。筆者認為,一座城市不能硬逼出一種風格來,應該讓它自然形成。中國古代建筑實行的是木結構體系,又要做到一定的跨度和良好的排水,所以采取“舉”的辦法,舉出一個大屋頂。而我們現在可以運用現代技術作出百米的跨度,又何必硬搬出個大屋頂,用鋼筋水泥把木椽子仿制得惟妙惟肖呢?再說,就是把一個完美無缺的大屋頂原封11、不動地搬到一個幾十米高的建筑上去,無論如何,也不能說是比例協調。由此可見,在追求建筑民族化時,不能只注重外部形態。密斯凡德羅曾強調:“只有當內部充滿生活,外部才會有生命”。這說明了內部空間的重要性。建筑物主要是為人們所使用,功能上的實用性應首先考慮,其次才是藝術性。所以,我們應更多地探討如何處理與我們更密切的內部空間,讓內部空間決定外部形式,從而反映民族風格。 概而言之,一座建筑的風格,如同一件器物的裝幀,賦予建筑以時空的歸屬,表述建筑以不同的特征,展示建筑以獨特的性格,確定建筑以特定的身份,傳達建筑所內蘊的情感。中國建筑師有著廣闊的創作舞臺,他們有信心,也有能力在創造有中國特色現代建筑的時代潮中奉獻出更多更好的建筑藝術作品。參考文獻：1黃繩.建筑設計學.濟南:山東科學技術出版社,1998:7272潘谷西中國建筑史.北京:中國建筑工業出版社,1993:1281433車輪.建筑造型主義與形式美.陜西建筑與建材,2004(8):124謝浩.建筑藝術中的象征表現性.廣西城鎮建設,2004(4):2021