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1、美國黑幫電影中的“SOHO”建筑場景解析摘要作為好萊塢主要的類型電影之一，美國黑幫電彩在長期的發(fā)展演變中，在環(huán)境場景方面形成了較為固定的模式。而紐約“SOHO”建筑場景恰好在時(shí)間和空間與黑幫電影的情節(jié)構(gòu)思遙相呼應(yīng)，起到了烘托折射類型電影主題的作用。本文在對美國黑幫電影和紐約“SOHO”簡介的基礎(chǔ)之上。對兩者的內(nèi)在關(guān)聯(lián)進(jìn)行了深入的解析，闡釋了電影美學(xué)藝-術(shù)并試圖解釋兩者之間的必然聯(lián)系。 關(guān)鍵詞美國黑幫，紐約SOHO，隱喻，關(guān)聯(lián)一、美國黑幫電影和“SOHO”建筑場景美國黑幫電影自上個(gè)世紀(jì)20年代誕生以來便一直是好萊塢最主要的類型電影之一。從藝術(shù)角度來講，黑幫電影不是光憑想象就產(chǎn)生出來的娛樂片，而是2、電影人用藝術(shù)形式來反映既有社會(huì)狀況的一種夸張的寫實(shí)片，并試圖揭示其深層次內(nèi)涵。美國社會(huì)一向被視為移民天堂，然而始于上世紀(jì)20年代的農(nóng)業(yè)危機(jī)驅(qū)使大批農(nóng)民涌入都市，造成了都市犯罪形勢日益嚴(yán)重，幫派勢力也因而日益壯大，直接威脅到社會(huì)秩序和人民生活。30年代成為黑社會(huì)大肆活躍的黃金時(shí)代。早期的美國黑幫電影描寫的多是這一時(shí)期的場景。因此，幫派電影的情節(jié)充滿血腥、暴力，體現(xiàn)了盲目的個(gè)人英雄主義思想，從電影教父一中可窺一斑。二戰(zhàn)結(jié)束后，美國社會(huì)步入復(fù)蘇期，各行各業(yè)欣欣向榮，民眾也變得樂觀進(jìn)取得多，當(dāng)初崇拜黑道英雄的心理因素已逐漸冷卻。這時(shí)黑幫電影也隨之發(fā)展，進(jìn)入反思階段，更多的是通過描寫社會(huì)、家庭、倫理等大3、的方面來表達(dá)黑幫人物的情感與內(nèi)心世界，試圖探討其存在的真實(shí)價(jià)值，并揭示其人生悲劇的內(nèi)在根源。同時(shí)將黑幫電影的格局進(jìn)一步拉大，深入刻畫黑幫如何將幫派勢力延伸到政界和商界，在幕后主導(dǎo)美國的政經(jīng)發(fā)展。黑幫電影至此提升進(jìn)入一個(gè)新的層次，已非單純描寫暴力犯罪的噱頭片。可以說，美國往事的敘事跨越了從30年代到60年代末的大半個(gè)黑幫發(fā)展的歷史。建筑，作為藝術(shù)領(lǐng)域的重要分支，在電影藝術(shù)表現(xiàn)上起著不容忽視的作用。電影中恰如其分的建筑場景布局，可以準(zhǔn)確地向觀眾傳達(dá)相關(guān)信息，甚至可以進(jìn)一步讓觀眾感受到建筑上所看不見的東西。而對美國黑幫電影而言，最適合的就是“SOHO”建筑場景。談起“SOHO”，人們頭腦里立刻閃現(xiàn)出4、的是時(shí)下中國炒作得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的居家辦公概念Small Office Home Office，類似于自由職業(yè)者的另一種稱謂。其實(shí)，這與“SOHO”的最初概念幾乎不搭界。“SOHO”原本是英語單詞South of Houston的縮寫，指的是處于紐約下城Houston街南，它并不是一個(gè)獨(dú)立的社區(qū)，而是有著深刻的歷史背景。從30年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)制造業(yè)衰落，大片廠區(qū)與周邊囤積紡織品的倉庫區(qū)空置。由于租金低廉，想獲得廉價(jià)工作環(huán)境的貧苦藝術(shù)家們便乘虛而入吃、住、創(chuàng)作均在此區(qū)域完成。“SOHO”形成初期，區(qū)域很大，像是一個(gè)獨(dú)立的城市。這里擁有的全是上了年頭的老建筑，而且建筑風(fēng)格幾乎是一個(gè)樣子：大方塊狀的幾何體、5、紅磚外墻、老式防火梯、又黑又舊的水塔、狹窄的街道，墻上到處可見涂鴉與海報(bào)、天上飄揚(yáng)著各種顏色與圖案的商店幌子當(dāng)初這些建筑主要是為了紡織工業(yè)的需要而設(shè)計(jì)。惟一給人的感受就是高大、寬敞、結(jié)實(shí)。電影中的“SOHO”建筑場景，恰恰就被打上了這段歷史時(shí)期的烙印。二、美國黑幫電影中的“SOHO”建筑場景解析電影是“時(shí)代的鏡子”。先前的農(nóng)業(yè)危機(jī)，之后的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，再加上美國政府采取“禁酒令”，更使“烈酒”成為幫派經(jīng)濟(jì)的主要來源，在“毒品”出現(xiàn)前是黑幫最主要的火拼對象。美國往事就是在這樣一個(gè)時(shí)代背景下展開的，影片著重描寫幫派兄弟情，是20年代紐約猶太幫兄弟崛起的犯罪史詩。那么，這樣的時(shí)代背景需要一個(gè)什么樣的建筑6、場景氛圍相襯托呢?“SOHO”建筑場景不僅在時(shí)間、空間上與之匹配，而且其中的隱喻加大了故事的深度。影片把建筑視為一種語言，用暗示、聯(lián)想、回憶的手法使人感到建筑上看不見的更多的東西。1.外部空間場景的營造被印在宣傳海報(bào)上，美國往事中的最典型、最宏大的一幕外部空間場景；上面是巨大、冰冷的懸索鐵橋?下面是斑駁的、凹凸不平的石塊鋪就的馬路，兩邊懸封閉的、厚重的墻體，灰褐色的表面加上拐來拐去的露天消防鐵梯，空中漂浮著的是從地面排氣口縹緲而上的工業(yè)余熱蒸汽。遠(yuǎn)處的天空是亮的，美好的生活像是就在眼前，而又無法企及。人物卻處在無邊的陰暗中，只有剪影。屹立的索塔懸掛著拉索，就像一扇巨大的門，隔開了夢想與現(xiàn)實(shí)。實(shí)7、現(xiàn)理想，必須爬上這近在咫尺卻又高不可攀的大門。爬上頂部已是不易，處于巔峰也岌岌可危，隨時(shí)都會(huì)墜落。平行的橋索說明人生的軌跡很多，卻又彼此平行，不會(huì)重合。“SOHO”街道冰冷生硬，很少見到花草樹木等生活場景，展示了環(huán)境的另類。由于是舊工業(yè)區(qū)，所以沒有教堂，從而有效地避免了宗教這一西方敏感話題摻雜其中的尷尬既不能視而不見，又難以起到救贖的作用。街道坡度較大且不平整，配合地面石材的凹凸，好比人物坎坷的命運(yùn)跌宕起伏。街邊散落著垃圾與大量的廢棄材料、廢棄的汽車與部件，暗示著幫派內(nèi)部的生存法則殘酷的競爭，強(qiáng)者生存。由于工業(yè)廠房不需要采光，建筑貼近，街道尺度狹窄，對人的心理造成了一定的壓迫感，營造出了緊張的8、氣氛。一扇扇封閉的街道大門，預(yù)示著這是一條不歸路，倘若已經(jīng)偏離了生活的軌道，就難以重返社會(huì)走向正軌。街道中的每一幢廢舊廠房建筑都像是一個(gè)堅(jiān)不可摧的堡壘，巨大而堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了一種持續(xù)而永恒的秩序：冷酷、殘忍。建筑的獨(dú)立性又拒人于千里之外，讓人捉摸不透，映襯著黑幫人物與世俗格格不入，神秘的個(gè)性。大片的實(shí)體墻面出于紡織工業(yè)廠房避免陽光直射的特殊需要，開口很小，顯示了封閉內(nèi)向的性格，向外的所有出路都已被堵死。窗戶閉合而且上著窗板，窗洞在一面墻上一成不變地重復(fù)著，在預(yù)示著罪犯生涯日復(fù)一日在重復(fù)的同時(shí)，也指明了黑幫人物內(nèi)心深處的空虛如同主人公在影片中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的迷茫的雙瞳。粗糙、斑駁的墻面不加裝飾，清一9、色的沉重色調(diào)，讓人壓抑。墻面、地面的油污、墨跡歷經(jīng)了幾多風(fēng)雨，塵垢已深深地植入其中，成為墻體的一部分，在體現(xiàn)歷史滄桑感的同時(shí)，也暗示著難以洗刷的污點(diǎn)。墻體上部是拐來拐去的露天消防鐵梯，預(yù)示著黑幫人物生活的轉(zhuǎn)折多變，不同尋常內(nèi)心渴望打破生活的平淡，渴望體現(xiàn)個(gè)人價(jià)值；墻體下部是首尾相連的地下室與半地下室，以及地面上顯露的一段通往地下的鐵梯，預(yù)示他們時(shí)常處于陽光照不到的陰暗角落，前途未卜。建筑底部毫無裝飾的多立克柱預(yù)示嚴(yán)峻、無個(gè)性、有男子氣概、有理性，與黑幫人物個(gè)性構(gòu)成關(guān)聯(lián)，而大面積的涂鴉也暗示著他們行事隨意、不拘小節(jié)。另外，建筑外觀純工業(yè)化的超常規(guī)尺度有別于日常生活場景，展現(xiàn)了黑道人物不走尋常路的10、反常規(guī)性，也暗示了人物的反叛性格。大背景的連續(xù)性，容易突出主題：在這樣 一個(gè)環(huán)境里，一輛嶄新的汽車，甚至一件華麗的上衣都很顯眼。這種衰敗的舊工業(yè)建筑場景，與現(xiàn)實(shí)中人們臆斷的建筑場景相吻合，使觀眾頭腦中設(shè)想的黑幫生活場景得到了很好的印證。黑幫人物內(nèi)心的脆弱似乎也掩藏在這高大厚重的建筑背后，如同高大厚重的舊工業(yè)文明一樣，并不是不可摧毀的神話。2.內(nèi)部空間場景的營造“SOHO”內(nèi)部場景，如廠房與倉庫，是后續(xù)的情節(jié)發(fā)展中影片表現(xiàn)的重點(diǎn)。內(nèi)部同樣封閉的四面墻體，與關(guān)閉著的厚重的門窗，暗示著沒有出路。室內(nèi)拐角處往往還有一扇小門，仿佛意味著在正路之外還有另一條小徑，但可能是歧途。近處的墻壁，高處的天窗，四周11、一圈懸挑回廊，屋頂當(dāng)中橫跨著連通兩側(cè)的吊橋、軌道，中間懸掛而下的鉸鏈與鐵鉤，既容易展現(xiàn)演員的特技，又為打斗、懲罰、虐待創(chuàng)造了絕佳條件。幾層連通的中廳對比低矮的四周環(huán)廊：高低變化對比大，同樣預(yù)示人生的跌宕起伏、大起大落。內(nèi)部盤旋而上的鐵梯，上下通透的空間場景，有利于特技效果的運(yùn)用。隨意擺放的麻袋成堆，藏身之所眾多。汽油、柴油、酒精、鐵棒、木棒、鐵鏈等工具唾手可得，原料、成品、廢料、車床，再加上轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)器，不斷升降的貨梯，人物的活動(dòng)，構(gòu)成了一幅混亂的背景。光影也是影片表現(xiàn)的重點(diǎn)。由于廠房局部重點(diǎn)照明的需要，采光對比強(qiáng)烈而夸張。濃重的陰影，配合著逼真的音響特效，創(chuàng)造了命懸一線的緊張、刺激場景。頂部中12、央的高處懸掛著忽明忽暗的大燈，預(yù)示著光明離他們很遠(yuǎn)。光從上面灑下，加上帽子的遮擋，配合著嘴上一亮一暗的煙頭，觀眾很難看清人物的面部表情，增加了緊張、神秘的場景氛圍。而有時(shí)又為了顯示人物的內(nèi)心世界，在昏暗的背景下，人物的面部很亮，在極大的明暗對比下，凸顯了人物的面部表情，尤其是目光的深邃與眼神的空洞。觀眾感覺永遠(yuǎn)也猜不透劇中人物的想法，更增加了神秘感，激起了觀眾的探究心理。廠房內(nèi)部由于防盜等原因，本來開口就小的窗洞上也布滿鐵絲網(wǎng)，象征著牢籠般的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。生活在其中的人們?nèi)缏谋”讲较得?nèi)部管線的交織，聲音的嘈雜，預(yù)示著矛盾的不斷激化，也預(yù)示著主人公同情人、朋友、家人之間的感情糾葛剪不斷，理還13、亂。幾根黑黑的鐵柱孤零零地立在空曠的廠房中，鐵件眾多，且烏黑锃亮，這一切在提供大場景的同時(shí)，也暗示了人物內(nèi)心的空虛與焦灼、堅(jiān)毅而殘忍的性格。而內(nèi)部場景中烏蒙蒙的傾斜的玻璃天窗，隔斷了外界的陽光。這種傾斜與隔斷的場景，清晰地預(yù)示出幫派勢力的下滑與衰落，光輝不再。還有一些附加的空間場景是內(nèi)外穿插的。例如同樣嘈雜的外部街道與內(nèi)部廠房，內(nèi)外大量散發(fā)著的工業(yè)余熱的廢氣。這些填補(bǔ)了場景的空白，避免巨大建筑空間對人物的壓迫感，流動(dòng)的煙霧活化了建筑場景。這一切配合著舒緩的背景音樂，變幻了時(shí)空，將黑幫人物傳奇的一生在屏幕上娓娓道來。三、結(jié)語黑幫電影通常以“SOHO”場景作為開篇場景，當(dāng)主人公成名獲利后，卻急于離14、開，擺脫不光彩的過去，融入繁華的都市之中。但當(dāng)接近結(jié)局時(shí)，他們又或是回憶或是重新落魄地回到了這一最初場景。這都在向我們揭示這樣一個(gè)道理：黑幫生活是從無到有、又從有到無的輪回。不管未來怎樣，精神永遠(yuǎn)根植于這塊土壤，如果離開，遭受的往往是意想不到的厄運(yùn)。美國往事敘事歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)，正是“SOHO”從最初趨勢到雛形到幾近成形的發(fā)展時(shí)期，兩者的歷史、文化、藝術(shù)關(guān)聯(lián)在本部電影中發(fā)揮到了極致。以浪漫主義為開始、以英雄主義為高潮、以現(xiàn)實(shí)主義為終結(jié)，美國往事宛如一條漫長的河流沉淀著關(guān)于時(shí)間和生命的全部思考。這三個(gè)階段，不也正是我們與之平行的另一種人生的成長歷程嗎!闖蕩江湖，快意恩仇，是很多男人兒時(shí)的夢想，黑幫電影恰恰在銀幕上展示了這一現(xiàn)實(shí)中不可能實(shí)現(xiàn)的過程。注視著銀幕上的“SOHO”場景，腦海里浮現(xiàn)的依然是暮色中大橋下那一行緩緩走來的少年以及對理想與現(xiàn)實(shí)中自己人生的反思!