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1、淺析部分江浙滬展示建筑摘要:本次江浙滬地區(qū)的考察旨在認(rèn)識(shí)展示設(shè)計(jì)在大型博物館展覽館商業(yè)街的運(yùn)用以及如何運(yùn)用，什么樣的是成功的好設(shè)計(jì)，以及思考在我們今后的學(xué)習(xí)上應(yīng)該注意什么，從哪幾個(gè)方 面下手，以及未來(lái)的展示設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢(shì)如何等等。本文通過(guò)對(duì)南京大屠殺紀(jì)念館、蘇州博物館設(shè)計(jì)的主題構(gòu)思、造型、空間布局及材料運(yùn)用等多方面進(jìn)行分析評(píng)價(jià)，以便于更深入理解 展示建筑的設(shè)計(jì)理論與方法，借鑒展示建筑創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)。關(guān)鍵詞:江浙滬展示建筑 材料展示方式造型所謂展示建筑，就是能容納展示活動(dòng)的建筑場(chǎng)所。隨著信息時(shí)代的來(lái)臨,展 示建筑越發(fā)成為文化活動(dòng)的信息載體，涉及的建筑類型包括美術(shù)館、紀(jì)念館、博 物館、博覽會(huì)建筑及媒體中2、心等等，還包括大型綜合建筑中具有展示功能的建筑 單體，如日本很多高層建筑中的小型展覽館私人珍藏館。以下就以南京大屠殺紀(jì)念館和蘇州博物館為例做些說(shuō)明。在南京侵華日軍南京大殺遇難同胞紀(jì)念館，主要形體是傾斜的三角形，沿街外墻是灰色的豎條紋狀蘑菇石,不規(guī)則的嵌入一些豎條的黑色磨光花崗石墻。墻體上有一道z字形的條窗剖斷了形體然后從底部一直延續(xù)到三角尖。由此劃 分了它的整體功能與空間：由東向西分為三個(gè)部分，東頭是入口的大型集會(huì)廣場(chǎng) 和新館，陳列侵華日軍的暴行史料；中間的老館現(xiàn)作為遺址區(qū)，相對(duì)封閉和內(nèi)聚, 西頭是開(kāi)放的和平公園。三個(gè)區(qū)域按照用地方向以軸線組織，功能和空間分別是 史料的沉痛參觀遺址的紀(jì)念與哀悼3、和平的美好與愿景、半開(kāi)敞封 閉開(kāi)敞，總體的布局、軸線祭場(chǎng)、冥思廳、和平公園等完善了紀(jì)念的儀式 與內(nèi)容；東頭的新館形體傾斜尖銳，邊上水面，西頭的和平女神紀(jì)念柱高高聳立, 結(jié)合用地形狀暗喻和平之舟的概念。在流線上擴(kuò)建工程的入口朝東,從用地的東頭尖角過(guò)來(lái)先要欣賞傾斜尖銳的船頭和數(shù)座大小不一的雕塑，然后新館外墻與沿街擋墻間的空隙就是入口 了是一個(gè)收的入口空間，進(jìn)去后就是狂大的集會(huì)廣場(chǎng)，滿地都是黑灰 色的碎石渣，迎面一個(gè)劈開(kāi)的異形和地面不同的鋪裝指示了一條展覽路線。順?biāo)叩筋^是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的黑石碑，上面寫著遇難者300000的各種文字字樣z 走到北端后回頭。就是新館的主入口，象是一個(gè)黑色的棺材斜插入地下，旁4、邊是 傾斜的屋頂廣場(chǎng),進(jìn)入新館后就向地下行進(jìn)，有不少樓面是傾斜的，走的時(shí)候感覺(jué)很明顯出口與入口其實(shí)在一起，之間用一道墻隔了一下而已，形式是一 條狹窄的甬道，左側(cè)是黑色磨光石材,右側(cè)是傾斜的毛石，傾瀉的壓迫感和 黑色磨光的反光使這條出口道路別有氣氛。以紀(jì)念館而言，其主要建筑語(yǔ)言大致是其對(duì)稱布局、宏大軸線、雄偉紀(jì)念碑等等手法，從紀(jì)功柱、凱旋門、巴黎的方尖碑到南京的雨花臺(tái)，雖然手法不盡相同，但大概念總是相似,也達(dá)到了預(yù)期的效果和目的。總的來(lái)說(shuō)南京南京侵華日軍南京大殺遇難同胞紀(jì)念館的展示建筑設(shè)計(jì)主要是用深灰色巖石和幾何體形狀構(gòu)成，配以雕塑和多媒體展示方式。整個(gè)動(dòng)線主要以單線，順流線路為主,布局方式多串5、聯(lián)式。旨在以單一的方向，簡(jiǎn)單明確的 線路顯示極強(qiáng)的導(dǎo)向性。但是不夠靈活,容易堵塞，適用于這種大型連續(xù)性較強(qiáng) 的展出。另外在蘇州博物館我們發(fā)現(xiàn)其主要結(jié)構(gòu)為砌體結(jié)構(gòu)，與原有的拙政林環(huán)境融 為F ,結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于傳統(tǒng)院落之間，其主庭院是 北面拙政林風(fēng)格的延續(xù)和現(xiàn)代版的詮釋。白色粉墻是博物館的主色調(diào)，深灰色石 材做屋面和墻體裝飾，使該建筑與城市肌理融合在一起，隨處可見(jiàn)的青色小磚瓦坡頂和窗框被灰色花崗巖取代。在忠王府的處理上由于難以在現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)上提供 合適的展覽空間被建成展示其豐富建筑遺產(chǎn)的櫥窗和那些通常無(wú)需高檔展示空 間的藝術(shù)品例如雕塑和家具等等。在新館的大門玻璃重檐兩面坡式金6、屬梁架結(jié)構(gòu)，既有傳統(tǒng)大門的造型元素又 以現(xiàn)代嶄新的材料賦予其新的風(fēng)格。在室內(nèi)的玻璃屋頂上，我們可以看到過(guò)去的 木梁和木稼結(jié)構(gòu)被現(xiàn)代的開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu)的頂棚所代替。在自然光的控制上，玻璃 屋頂下的金屬遮陽(yáng)片和懷舊的木作結(jié)構(gòu)被廣泛使用，來(lái)過(guò)濾進(jìn)入展區(qū)的太陽(yáng)光。大廳頂部的米字型鋼結(jié)構(gòu)沒(méi)有但可的支撐，但顯然也通過(guò)了嚴(yán)密的計(jì)算，只有這 樣的幾何形體變化才能進(jìn)行力的轉(zhuǎn)換。連燈具也是由簡(jiǎn)單的幾何形體構(gòu)成，強(qiáng)烈 的現(xiàn)代風(fēng)格一點(diǎn)都不削減傳統(tǒng)園林的精致趣味。在主庭院中,鋼結(jié)構(gòu)”雙層，亭 頂為玻璃并覆蓋著木飾貼面格柵，結(jié)構(gòu)柱上放置照明燈具，師古而不泥古,涼亭 的八角形與中央大廳及西路兩個(gè)主展廳的大八角形成呼應(yīng)。由此我們7、可以發(fā)現(xiàn), 在貝老的建筑中，幾何形是基礎(chǔ)并加以繁衍，菱形方形三角形形成穩(wěn)定結(jié)構(gòu)也是 其建筑理念。并且，在蘇州博物館中多采用自然采光,就像貝老說(shuō)的以光線來(lái) 做設(shè)計(jì)。在新館的湖邊以墻為紙以石為墨，體現(xiàn)了建筑與書(shū)畫(huà)藝術(shù)密不可分, 難怪即使使用了新材料，仍然透出濃濃的古典風(fēng)。通過(guò)這次考察我認(rèn)識(shí)到展示建筑是藝術(shù)性與科學(xué)性，經(jīng)濟(jì)型與文化性的結(jié)合 體。現(xiàn)代新材料新技術(shù)新媒介及各種藝術(shù)流派的觀念手法風(fēng)格都會(huì)不同程度的反 映到展示建筑中去，因此它的造型也在不斷地推陳出新。歸納其造型特點(diǎn)主要有 三種類型：造型突出,視覺(jué)沖擊力強(qiáng),通過(guò)幾何體進(jìn)行組合，造型簡(jiǎn)單明了，序 列化的展示形式使空間變化呈現(xiàn)節(jié)奏感和韻律。在展示8、空間的設(shè)計(jì)上,展館立面只開(kāi)高窗，室內(nèi)以人工照明為主，展品區(qū)域亮度高而觀眾區(qū)亮度低，使觀眾把注意力放在展品上來(lái)，墻與展板采用淡灰色 和灰白色為主，這種簡(jiǎn)潔的展示空間可以更好地突出展品。在反映展館自然氣氛上,我們可以采用當(dāng)?shù)刈匀坏慕ㄖ牧希菇ㄖ馁|(zhì)感 與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。通過(guò)光環(huán)境的設(shè)計(jì),能更好的營(yíng)造展示空間的氣氛。展覽建筑本身就是展品，作為一個(gè)整體，他不僅僅是展品的背景環(huán)境和遮蔽 場(chǎng),它可以對(duì)展示起說(shuō)明作用，可以塑造個(gè)性化展示空間。展覽建筑的外部形態(tài) 應(yīng)從復(fù)雜的功能要求和技術(shù)中解脫出來(lái)，恰如其分地與地形環(huán)境相結(jié)合。它的生 態(tài)設(shè)計(jì)應(yīng)根據(jù)地域氣候，地形地貌,歷史文脈和建筑技術(shù)，采用被動(dòng)式的建筑形 式和構(gòu)造措施，并結(jié)合相宜的技術(shù)手段。