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1、建筑實例分析: 實例一、江南臨水民居水是生命Z源，人們生活離不開水，所以古時的江南民居多建造在濱水區域。此類民居靠水 一側多開窗或者門，有良好的觀水視野，體現出明顯的臨水性。而沿岸所設的碼頭及近水平 臺，進水階梯使人們能近距離靠近水，但由于多數河流水太深，岸堤臺面大多比較高，對水 的隔離性較強，導致親水性體現并不明顯。實例二、濟南護城河黑虎泉附近建筑多為傳統屮式樓閣亭臺，臺基較低，沒有人而遮擋能肓視水而，具有良好的 臨水性。但這種臨水性只是針對河道兩側近距離的觀杲建筑而言，由于沿岸筑造的堤臺過高, 導致附近公路及稍遠建筑根本無法看到水面，產生了隔離感，其臨水性大打折扣，口然也無 法滿足親水性要2、求。“泉城”的水岸復興濟南大明湖及護城河沿岸景觀規劃一文中 給出了很好的解決臨水親水性的方案，如卜圖：經改造后，通過對駁岸的不同處理為護城河周邊提供了很好的觀賞視野，使“岸”的面積擴 人，在心里上縮短了人與水的距離，增強了臨水性，也滿足人們對親水性的要求。黑虎泉：泉眼被三面石護欄與沿水道路隔離，雖然臨水性良好，滿足了人們的觀賞需要，但 水邊臺而高度過高加之護欄圍合，導致人與水的距離過遠，忽視了人們的取水需求，使人們 打水既不方便也不安全，親水性要求沒能滿足。這是護城河駁岸其中一段，由于護城河一側有泉眼，故而形成了橫穿駁岸的水域。此處采用 天然石塊作為汀步，且通行道路不止一條，給人駐足戲水的空間3、，很好的增進了人與水的距 離，滿足了親水性要求。臨水性是人的一種視覺感受，受水邊建筑物高度幾人與建筑、人與水的距離影響。蘆原義信 指出，人的眼睛通常以人約60度的頂角圓錐為視覺范圍，如果建筑物的視點的距離為D, 建筑的高度為H,當D/H二1時，高度與距離存在一種勻稱性，以此為界，D/H1時則產生遠離感，同時圍合感被削弱；而D/H2時產生開闊感， 圍合感隨D的增大而逐漸削弱至零。在考慮水體空間圍合要素的尺度吋，建筑和水作為一體 成為建筑水空間，它們共同決定人對水的感覺和體驗。如上圖的兩層駁岸設計，上層視野開 闊，兩邊的臨水性均較強，而下層只有一側與水貼近，另一側被高臺圍堵，導致一面臨水性 強而另4、一而很弱。實例三、流水別墅說到臨水性和親水性，世界最苦名的現代建筑賴特的流水別艷就不能不被提及。這座凌 駕于瀑布Z上的流水別墅與天然水結合得渾然一體。懸空的樓板釧固在后而的口然山石中， 并且有小梯與下面的水池聯系，正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的人玻璃，虛實對比 十分強烈。生活空I可靠著兒層平臺而凌空在溪水Z上，雖然在室內未必能直接看到流水，但 在這個平臺上，沉浸在瀑布的響聲里能享受到極大的生活樂趣，而這正是親水性在精神層面 上的要求。建筑設計及人工水景水體在建筑空間屮的運用有其生態意義，它在一定程度上能夠調節局部微氣候。在環境 保護的呼聲口益高漲的今天，建筑師在設計過程中所應考慮的，不僅5、包括使用功能、空間序列 等,述耍考慮建筑的時間因素。在利用水體時，耍結合當地的壞境和氣候，因地制宜。不耍為 造水而造水，而要結合實際悄況，把水體利用的藝術性與實用性綜合考慮，達到最理想的建筑 空間效果。另外，在建筑空間小適宜地運用水體這i元索，能較好地體現出i定的文化氛圍。 大尺度人工水體當環境中的建筑倒影在水面上時，形成了一個“虛面”，在視覺上增加了一個層次，使 建筑獲得一種特殊的效果。例一：中國國家大劇院中國國家人劇院位于北京市屮心天安門廣場西，人民大會堂西側，西長安街以南，由國家人劇院 主體建筑及南北兩側的水下長丿瞅 地下停車場、人工湖、綠地組成。在超橢圓形売體劇場的四周 是平靜如鏡，萬6、流歸心恬靜的湖而。設計者人膽的方案構思和巧妙地利用大尺度水體可以說 是國家大劇院建筑設計的一大亮點。在四周水池的整體烘托下劇場建筑物倒影清晰可見，夜 晚劇場鈦制殼體上燈光閃爍，池中倒映更加美麗，給人一種崇高安詳的感覺。例二：泰吉瑪哈爾陵泰姬陵整個陵園是一個長方形，長576米，寬293米，總面積為17力平方米。四周被 一道紅砂石墻圍繞。正中央是陵寢，在陵寢東西兩側各建冇清真寺和答辯廳這兩座式樣相同 的建筑，兩座建筑對稱均衡，左右呼應。陵的四方各有一座尖塔，是專供穆斯林阿匍拾級登 高而上的。大門與陵墓由一條寬闊筆直的用紅石鋪成的帀道相連接，左右兩邊対稱，布局工 整。在甬道兩邊是人行道，人行道屮間修7、建了一個“十”字形噴泉水池。泰姬陵的前面是一條 清澄水道，水道兩旁種植有果樹和柏樹，分別象征生命和死亡。泰姬陵倒影清亮，蕩漾在澄 澈的“十”字形噴泉水池屮，當噴泉飛濺，水霧迷時，它閃爍顫動，倏整倏散，飄忽變幻，景 象尤其魅人。例三：水之教堂大尺度人工水體乂一經典之作：水的教堂。水之教堂位于北海道夕張山脈東北部群山環 抱Z中的一塊平地上。從每年的12刀到來年4刀這里都覆蓋著雪，這是一塊美麗的白色的 開闊地。安藤忠雄和他的助手們在場里挖出了一個90mx45m的人工水池，從周圍的一條河 中引來了水。水池的深度是經過精心設計的，以使水面能微妙地表現出風的存在，甚至一陣 小風都能興起漣漪。面對池塘，設計8、將兩個分別為10m方和15m見方的正方形在平面上進 行了疊合。環繞它們的是一道“L”型的獨立的混凝土墻。人們在這道長長的墻的外面行走是 看不見水池的。只冇在墻盡頭的開口處轉過180,參觀者才第一次看到水面。水池在眼前 展開，屮間是一個十字架。一條簡單的線分開了人地和天空、世俗和神明。教堂面向水池的 玻璃血是可以整個開啟的，人們可以直接與自然接觸，聽到樹葉的沙沙聲、水波的聲響和鳥 兒的鳴唱。天籟Z聲使整個場所顯得更加寂靜。在與大口然的融合中，人們而對著口我。小尺度人工水體建筑水環境可以理解為建筑空間和水環境的-種相互結合關系。建筑與水體的結合 運用冇兩種悄況，一種是自然水體與建筑及其環境的協調，9、一種為建筑群體內部筑池引水的 手法，這種手法可以通過使用小尺度的人工水體是建筑和空間巧妙的融合一體。在都市，一條不經意的小溪會讓人的神經獲得松弛，精神得以平靜。一廉廣場中心 的噴泉會凝聚廣大公眾的深情與激昂，就是街中心的一池清水也會紓解都市人的身心疲憊。 所以，無論是居住類建筑亦或是公共建筑述是文化建筑，水壞境都十分重要。我們在這次的 調研過程屮發現，只有很少的一部分建筑有機會臨近自然水體，絕人多數建筑只有通過與人 工水體結合，才能在建筑環境中引入水Z美，也只冇千變萬化的人工水體，預付了建筑更多 的表情，把建筑環境妝點得生機勃勃。在建筑設計中。古典園林中的水環境做的十分完善。所以我們認為現代建10、筑的水環 境設計應該多從古典園林中吸取營養。古典園林的水環境包括胡海 池沼 溪澗 泉源和瀑 布水簾。在現代建筑水環境的設計屮。這些元素都有人量變體。單萬變不離其宗，在現代建 筑水環境設計中就是將他們不斷變形交義而己。這些在泉源房小都有兒種變形。泉樂坊借鑒濟南傳統建筑園林手法將泉樂坊建成涓涓細流經眾多店鋪特色景 點。里面有泉源池沼。溪澗和瀑布池沼池沼是中國園林水環境中最為普及重要的一種。圖中可以看到一條小橋橫于池沼Z上。這條小橋便源于占典園林的橋。只不過采用 了現代的材料與現代的手法。但他依然保留著古典的空間。橋無論是現代還是古代都有著十 分重要的作用。在現代建筑中。池沼如一面鏡子。烘托著建筑的11、氛圍。顯得幽靜典雅。泉源：在泉樂坊中的泉源僅為池沼的點綴，沒有主體性，在很多現代建筑中泉源沒有 得到應有的重視。如映雪湖的出水口，周圍的雜草很難發現。溪澗：在古典園林屮溪澗隨處可見，又是又如壁立萬仞，有時又如旁家親切的小姑娘, 有時乂如遠離人事的仙人，拒人千里之外。當環境優美，安靜時溪澗就會被匠人們用假山修 飾，宛如山峽。當壞境熱鬧。如門前屋后，溪澗就變得和藹可親。吸引著人們前去溪水，但 氣氛緊張。莊嚴是，溪澗變得筆宜簡約。在古典園林屮溪澗就隨著氛圍而變。現代建筑的溪澗都與泉樂坊相似，都加入了現在審美觀，一般比較筆直、簡約。但 一般都不如古典的。古典溪澗火靜或優雅或莊嚴。溪澗冇時展開形成水面、12、形成親水平臺瀑布與水簾：瀑布和水簾在古典園林中一般隨源泉而產生，有時如一絲清水，有時 又傾瀉直下。實際上采用何種瀑布，取決于處于何種環境。當幽靜時侯釆用一絲清水。環 境熱烈是釆用傾斜之下的瀑布。其實釆用何種形式是環境決定的，其實質與溪澗是一致的。在泉樂坊屮瀑布也僅是點綴，并沒有起到活躍空間的作用，在現代的景觀設計中瀑 布的變化可謂千變萬化。但萬變不離其宗，要么細如水絲。要么傾瀉而下。在傾斜而卜-之屮有的如泉樂坊瀑布一樣。如同真實的瀑布。有的則在疊石上疊水。 在泉樂坊中，水環境也為空間的劃分組織起到了很大的作用。聯系當面狀水體運用于眾多建筑形體或者建筑物要素中時，能起到統一的聯系作 用，這一點在13、中國古典園林里運用可謂是淋漓盡致。水體在這里作為一種關聯因素，能將散 落的建筑和建筑統i起來建筑與建筑之間隔一道溪澗。是兩個建筑融為一體。消除了之間的獨立感。同時是 空間顯得豐富。過度由于面具有空間延伸感，面狀水體往往運用于建筑形體和形體之間、形體與構 成要素Z間、構成要素少構成耍素Z間，使建筑空間產生視覺和心理上的過渡。水景小品水景小品往往構成環境景觀的屮心，她能展現出水體的活動和動態美，動態的水體有湍 急的溪流、噴泉的水柱、瀑布等，給人們歡快清新、變換多彩的感受，滿足人們的親水要求。噴泉噴泉是最常見的水景小品z,廣泛應用于室內外空間。它不僅自身是一種獨立的藝術 品，而L能夠增加局部空間的空14、氣濕度，減少灰塵，有宜于改善環境，增進人們的身心健廉。 噴泉的類型很多，不同的地點、不同的空間形態、使用不同的噴泉類型都能產生不同的景觀 效果。噴泉在人流來往比鮫大，商業氣氛活躍的建筑周圍最為常見。如濟南泉城廣場上的蓮花噴泉，即為典型的室外人型噴泉水景。它位于泉城廣場的屮軸 線上，成為了整個廣場上除泉標外的另一個標志性景觀。廣場周邊多為高層商業建筑，從高處向外眺望，噴泉更是成為了這片景色的亮點。配合 炫麗的燈光和動感的音樂則更是不禁引人駐足觀望。香港的半島酒店入口，就設計了一個較為大型的噴泉。半島酒店位于香港九龍尖沙嘴梳 士巴利道，緊鄰繁華的商業街道。1928年開業，七十多年來譽滿全球，備受推15、崇，位列世 界最優秀酒店之一。口色的西式建筑形式給人印象深刻，而入口的噴泉池也成為酒店入口的 標識，它阻隔了街道的人流，嘩嘩的水聲也阻隔了街道嘈雜的噪音，人從街道往酒店行進, 水聲漸近，逐步進入酒店區域。此外，還冇璧泉、涌泉、跳泉、霧化噴泉、噴水盆等。璧泉：泉水從室內壁面隙口流出稱為壁泉。壁面可采用天然石或人造石，可塑成巖壁也 可加工成光滑平整的表而，前者給人口然天成的野趣,后者則給人以技術精湛的現代感。在建筑立血的處理，我們常常對建筑表皮加以處理，將立而附以裝飾的元素。而這樣用 有趣的水的設計無疑提升了整個建筑的活力。涌泉：水流利用設備減速由下向上冒出，不作高噴，稱為涌泉。如濟南市的的突泉，16、就是在 大自然中的-種涌泉。如果用人工設計不同壓力及圖形的水頭，亦可產綸不同形體、高低錯 落的涌泉跳泉：是一種高技水景藝術，水通過特殊效果的噴頭噴岀，水形似根根品瑩透徹地冰柱，從 一個水壇跳躍到另一個水壇的過程屮白然形成一條條富有牛命力的水段。主要適川于酒店或 購物屮心、花園以及各種戲水樂園。瀑布、跌水、溪流瀑布的形式多樣，并模仿自然景觀，采用天然石材或仿石材設置瀑布的背景和引導水的 流向。瀑布的水流量較大，具有較好的聲音效果，顯出蓬勃的氣勢。跌水是呈階梯式的多級跌落瀑布，它的水流較緩，給人以沉穩、綿綿不息的感覺。溪流則是提取了山水林園中溪澗景色的精華，是回歸自然的真是寫照。曲折多變，叮咚 做17、響的溪流給人以親臨白然的感覺。水景小品在室內設計中的應用室內空間環境是人們生活的重要組成部分，人們需要能使人感受到輕松、自然、靈動和 具有生命力的空間環境。在多種多樣的設計元素屮，水元素在空間設計中的運用會起到至關 重要的作用，室內空間的更豐富的內涵會通過水元素的合理運用體現出來。流動的水元素流動形式的水元索運用到室內空間中，可以起到活躍空間氣飆的作用，可以增強韻律感, 水流順著墻面流下，形成流動的水景，這樣口然活潑的水景壁能給室內空間帯來更多怙:趣。靜止的水元素靜水的形式運用到室內空間屮，可以使空間在寧靜屮多了一份清新，并且有烘托周幗環 境的作用。由于靜水的形式可以是規整的，因此可以根據不同的空間格局來設計靜水的造型, 這樣可以合理利用空間，打到觀賞性和功能性的完美結合。比如室內空間中常見的水族箱, 樓梯拐角處的小水池等。水元素與光照的結合由于水的律動，打破了室內環境中的一些垂直于水平的裝飾，當水元素加入光照元索z 后，水體開始散發出耀眼的光芒，將水景為室內空間其他原色結合起來，會有一種身處戶外, 具有獨特的安靜與安詳，自然和諧的氣氛。