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1、羅馬式建筑與哥特式建筑對歐洲后世建筑的影響羅馬式建筑是10-12世紀(jì)，歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格。羅馬式建筑多見于修道院和教堂，給人以雄渾莊重的印象。從地理上來說，羅馬式建筑分布在天主教盛行的地區(qū)，這時的教堂不但數(shù)目比以前多，而且更巨大、更華麗，在外部墻面上有許多建筑裝飾品和雕刻。羅馬式建筑承襲初期基督教建筑，羅馬式建筑是由巴卡式演變而來的，采用古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)做法如半圓拱、十字拱等，有時也用簡化的古典柱式和細(xì)部裝飾。經(jīng)過長期的演變，逐漸用拱頂取代了初期基督教堂的木結(jié)構(gòu)屋頂，對羅馬的拱券技術(shù)不斷進(jìn)行試驗和發(fā)展，采用扶壁以平衡沉重拱頂?shù)臋M椎力，后來又逐漸用骨架券代替厚拱頂。平面仍為拉丁2、十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在東端增設(shè)若干小禮拜室，平面形式漸趨復(fù)雜。而羅馬式建筑的典型特征是：墻體巨大而厚實，墻面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一、二座鐘樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小，在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。羅馬式建筑風(fēng)格的形成以英國的杜勒姆教堂的建成為標(biāo)志，雖然它平面設(shè)計較為樸實，但是中堂卻是圣賽爾南教堂的三倍，這意味著它的拱卷必須更能負(fù)重。教堂內(nèi)部由立柱隔成許多小長方形單元而不是以前的方形單元。中堂上每個拱卷與拱卷之間的3、天花板可以非常薄，這樣一方面減少了天花板的承重，另一方面也可以增加它的堅固性。隨著羅馬建筑的發(fā)展，中廳愈來愈高。為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，并使拱頂適應(yīng)于不同尺寸和形式的平面，后來創(chuàng)造出了哥特式建筑。羅馬建筑作為一種過渡形式，它的貢獻(xiàn)不僅在于把沉重的結(jié)構(gòu)與垂直上升的動勢結(jié)合起來，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔組織到建筑的完整構(gòu)圖之中。 哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國巴黎及其附近的地方，1315世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重要地位。最富著名的哥特式建筑有俄羅斯圣母大教堂、意大利米蘭大教4、堂、德國科隆大教堂、英國威斯敏斯特大教堂、法國巴黎圣母院。 哥特式建筑是以法國為中心發(fā)展起來的。在1215世紀(jì)，城市手工業(yè)和商業(yè)行會相當(dāng)發(fā)達(dá)，城市內(nèi)實行一定程度的民主政體，市民們以極高的熱情建造教堂，以此相互爭勝來表現(xiàn)自己的城市。另外，當(dāng)時教堂已不再是純屬宗教性建筑物，它已成為城市公共生活的中心，成為市民大會堂、公共禮堂，甚至可用作市場和劇場。在宗教節(jié)日時，教堂往往成為熱鬧的賽會場地。而哥特式建筑的特點是尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及繪有圣經(jīng)故事的花窗玻璃。在設(shè)計中利用尖肋拱頂、飛扶壁、修長的束柱，營造出輕盈修長的飛天感。以及新的框架結(jié)構(gòu)以增加支撐頂部的力量，使整個建筑以直升線條、雄偉的外觀和教5、堂內(nèi)空闊空間，再結(jié)合鑲著彩色玻璃的長窗，使教堂內(nèi)產(chǎn)生一種濃厚的宗教氣氛。教堂的平面仍基本為拉丁十字形，但其西端門的兩側(cè)增加一對高塔。圣德尼教堂表明了一種新的建筑風(fēng)格哥特式建筑，這種分割從本質(zhì)上區(qū)別于羅馬式建筑：首先，后者有著結(jié)實而厚重的墻壁，而前者具有輕盈、纖細(xì)的結(jié)構(gòu)。羅馬式教堂有著沉重的拱頂，其穩(wěn)定性取決于足夠厚實的墻壁，以支撐各種各樣的壓力和應(yīng)力。圣德尼教堂的設(shè)計者們開始采用尖卷和肋拱來減輕拱頂?shù)闹亓浚鼈儽劝雸A形的拱頂更為穩(wěn)固，并能夠跨越各種形狀的開間，在肋拱間填以很輕的石片和纖細(xì)的墩柱便可以支撐拱頂?shù)闹亓苛恕Ｆ浯危诹_馬式建筑中，窗戶總是很小，而現(xiàn)在，窗戶的尺寸大大增加了，允許空前規(guī)模6、地采用彩色玻璃面。第三，圣德尼教堂的平面遵循了帶有呈放射狀分布的后堂回廊式型制，但這些禮拜堂不再像早先建筑那樣呈孤立的單元。禮拜堂間的墻被去除了，造成了一種統(tǒng)一的空間效果，兩排呈半圓形排列的承重圓柱對同一的空間進(jìn)行分節(jié)。昏暗的羅馬式內(nèi)被寬敞、開放、充滿各色光線的結(jié)構(gòu)所取代。到了文藝復(fù)興時期，羅馬式拱頂與哥特式建筑的尖頂?shù)闹饕攸c更多的是表現(xiàn)在文藝復(fù)興時期建筑上的雙層結(jié)合，例如文藝復(fù)興早期三杰中的布魯內(nèi)萊斯基，他在佛羅倫薩大教堂中分別用了羅馬式建筑中的穹頂窗和哥特式建筑的肋穹頂結(jié)構(gòu)。大膽的采用了雙層骨架劵，八邊形菱角，穹頂成八角形，在建筑的里面結(jié)構(gòu)上，他采用了壁柱柱式，同時又采用了全檐部的柱式，這樣古典的柱式體系就決定了建筑物的比例、分化與造型。這是羅馬式建筑與哥特式建筑建筑結(jié)合的典型代表?？偠灾_馬式建筑與哥特式建筑是歐洲后世紀(jì)建筑的基礎(chǔ)，它們?yōu)闅W洲后世紀(jì)的建筑無論在技術(shù)上，還是在建筑模式上都起了重要的作用。