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1、建筑文化遺產藝術性保護分析1建筑文化遺產的內涵分析建筑文化遺產目前并未有準確、統一的定義，由于其自身具有的物質性和非物質性的特性，一般將其與不可移動文物、歷史建筑和文物建筑等放在同一位置。本文論述的物質文化遺產是人類歷史文明發展中衍生出來的物質文化遺產，以及在此基礎上產生的非物質文化要素，如古建筑、對于現代發展具有重要意義的建筑、含有各種文化價值的建筑以及能夠孕育文化和良好精神的重要場所。2建筑文化遺產的藝術性保護2.1建筑文化遺產的翻新和重建。目前的建筑文化遺產其實就是建筑的一種別樣體現，其作為歷史文化傳承的重要載體，人們出于經濟本能的考量，總是希望其可以歷久彌新，在保證建筑遺產外觀美觀性的2、同時，提高其自身的經濟價值。單純的從建筑美觀性和財富保值理念進行建筑文化遺產的保護，可以更好的引導人們對老舊建筑的翻新和重建，對建筑中存在的損壞嚴重的構件進行更新和替換，以確保建筑的使用性能和觀賞性能。對于我國傳統的木質建筑一般都是采用三年進行一次翻瓦、五年進行一次油漆的保護方式；大戶人家對于家中較為貴重的物件或者家具會進行細致的養護，并請專人進行定期的上油、拋光、打磨，以保證其常新的狀態。這些手段的應用無疑是為保護物品自身的美觀性。而對于建筑遺產來說，在墻面斑駁、構件變形時，則可以在不影響建筑遺產穩定性和使用性的基礎上，對其進行翻新和修葺，以此來在保護建筑遺產美觀性的基礎上，實現煥然一新的效3、果，提高建筑遺產的價值含量。此外，在經濟條件允許下，對建筑遺產進行大規模的修正和重建也是目前建筑文化遺產藝術性保護的重要措施，其目的不僅是為了實現歷史文化的傳承和發展，更是現今發展能力的重要體現。可以說，對建筑文化遺產進行翻新和重建是提高建筑使用性和美觀性的重要手段。2.2建筑文化遺產保護中的整舊如舊。在對建筑文化遺產進行翻新重建的過程中，也存在著一定的爭議，很多學者曾對建筑文化遺產翻新重建這一理念進行了分析和研究，并對其進行了質疑，認為翻新重建只是對建筑遺產外表的改變，缺乏實質性內容。在這樣的質疑聲下，整舊如舊思想的修復思想應運而生。整舊如舊的修復思想并不是以實時價值為核心理念，是不反對進行4、建筑結構的改變，且認為這種改變是有必要的。但在整舊如舊修復思想中，建筑結構的改變并不是使用一些新型的材料或技術對其進行修改，而是采用建筑本身的材料進行拆卸和替換，這樣能夠在提高建筑完整性的同時，保留建筑原有的歷史文化價值。整舊如舊修復思想的主要目的是對建筑進行還童和年輕改善，并不局限于歷史性的修復。其主要目標是為實現建筑遺產神形上的一致性、統一性，從根源上滿足審美需求，該方法是目前建筑文化遺產藝術性保護中較常使用的方式一。2.3優美和如畫。如畫是西方自然美學領域中的一個重要理論概念，其來源于西方風景化理論，如畫與優美和崇高有著截然相反的趣味標準。曾有學者對如畫的理念進行了分析，認為如畫美的特征5、主要包含了質地的皺疊或粗糙、奇特、多變、不規則、明暗對照等，與優美、整潔和光滑是兩種不同的形式。其中區別優美和如畫最基本的特征要素就是粗糙。舉例來說：一棟帕拉迪奧建筑，本身是較為優雅的，比例較為勻稱，裝飾物妥帖，能夠營造一種較為愉悅的觀賞之感。不過如果將這幅真實場景直觀的展現在畫作上，則會顯得較為呆板、單調、刻意，無法體會出建筑的自身美感，影響了原有的愉悅之情。所以在畫作中，我們需要對其進行重新創作，打掉一半內容，破壞建筑的表面，并將這些破碎的內容進行重疊和整理，拼接成一個全新的整體，營造一種粗糙的廢墟之感，這樣更能夠提升畫作的觀賞效果。再比如，花園的創作中，很少有畫家會繪制優美的花園場景，這6、種真實的花園場景在實際觀賞中，有著和諧之美，但如果體現在畫布上，卻往往會令人生厭，毫無興趣。所以畫家們喜歡在將花園進行破壞，使其變得粗糙，如將平整的草地弄得凹凸不平，利用粗獷的橡樹代替花叢、地面上不滿車轍等等形式，以此來提升畫作的藝術效果。這些表現形式都是如畫的重要體現。在社會發展中，人們對于如畫的研究也在不斷深入，并對其概念進行了清晰準確的界定。通過優美和崇高理論的應用，一些學者將如畫確認在優美和崇高之間，形成了與優美和崇高相匹敵的獨立的美學范疇，其粗糙、突變性和無規則的特征也充分被體現出來。優美和如畫的區別在于優美和如畫在特性上是兩個相反的整體，光滑是優美的特性，粗糙則是如畫的特性；優美是建立在逐漸變化之上的，而粗糙則是建立在突然變化之上的；優美中含有較多年輕、新鮮的理念，而如畫則是建立在老舊和腐朽觀念上的。3結語總之，由于人們感覺、理解能力、經驗上的不同，對于事物的認知也會存在偏差，在進行建筑文化遺產藝術保護上所使用的方式也就存在一定的差異，不過不論是哪種方式，其目的都是保證建筑遺產的美觀性和功能性，實現歷史文化的傳承和發展。 2 / 2