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1、 建筑空間的基本要素：尺寸、幾何形狀、圍護(hù)材料、結(jié)構(gòu)形式、光線、裝飾。 1 尺寸 尺寸就是我們常說的長、寬、高，它是空間形成的基本單位，也是決定著空間的比例，更加影響空間功能及使用的重要因素。不同功能的建筑，所創(chuàng)造的空間尺寸是不一樣的，反之，不同尺寸的空間也必定會(huì)帶來各式各樣功能的建筑。然而相同功能的空間，不一樣的尺寸也會(huì)帶來不一樣的空間效果，給人不一樣的尺度感。拿住宅單元來說吧，一個(gè)住宅單元無論是兩居室還是三居室、四居室，除了臥室，還必須有客廳、餐廳、廚房、衛(wèi)生間。這幾個(gè)空間隨著功能的不同，尺寸也是不同的。在這些空間中客廳是最大的，這是因?yàn)槌艘獫M足一家人的活動(dòng)，還要招待客人，擺放各式各樣的2、家具家電。如果空間小了顯然是滿足不了功能的要求，但是如果空間過大了，會(huì)增加造價(jià)，對(duì)于普通的家庭顯然又是不必要的，一般在 20m2 左右已經(jīng)足夠了。層高方面普遍做到 2.93.0m，對(duì)于一般的客廳及臥室而言，這個(gè)尺寸是合適的。對(duì)于復(fù)式住宅及別墅中客廳常做成兩層高,這跟它的平面尺寸是相互協(xié)調(diào)，高度跟平面是成比例關(guān)系的。如果過低了，會(huì)讓人感到壓抑，過高了讓人沒有親切感。廚房及衛(wèi)生間能夠滿足必要的設(shè)備及使用要求就行了，在高度方面也可以適當(dāng)降低，吊完頂之后有 2.2m 即可。我們?cè)诮ㄖO(shè)計(jì)實(shí)踐中，無論是整體或是局部，都存在著大小是否適當(dāng)？高低是否適當(dāng)?shù)鹊瘸叽缟系膯栴}。如果說這些尺寸設(shè)置合適，具有應(yīng)有的尺3、度感，那就是意味著具有良好的比例關(guān)系，這樣就能達(dá)到和諧并產(chǎn)生美的效果。所以尺寸是建筑空間最基本的要素，所有空間構(gòu)成之前則應(yīng)先根據(jù)空間的性質(zhì)及使用情況來推敲它各個(gè)方面的尺寸。 2 幾何形狀 隨著建筑的日益發(fā)展，空間的形狀越來越豐富。不同形狀的空間除了跟空間的使用有關(guān)系，還可以按照一定的藝術(shù)意圖給人以某種精神上的感受。 空間的形狀在平面上有長方形、方形、圓形、多邊形、橢圓形、梯形，各種形狀相交、相切等等組成的形狀。在立體空間上有穹隆形，中間高兩邊低的坡屋頂式、拱形等等。長形的空間因使用要求的不同導(dǎo)致長寬高之間的比例有差距。如電影院觀眾廳的平面形狀一般呈較長的方形，考慮無遮擋視線，設(shè)成階梯狀或是設(shè)有4、樓座，高度要求高些；而會(huì)議室又比辦公室稍長些，高度也相對(duì)而言要求較高些。這些不同功能的空間，雖然都是長形，但是由于使用上的不同，它的比例就發(fā)生了變化。為了適應(yīng)手術(shù)時(shí)不同角度的照明需要，手術(shù)室采用卵形的空間形狀，可以充分利用布滿在四面頂棚上不同角度的燈光組合，從而獲得最好的照明效果。在酒店設(shè)計(jì)中為了讓每位客人獲得更寬闊的視野，常把客房設(shè)計(jì)成退臺(tái)式，讓每一位來旅游的貴賓都可以享受到清新的空氣和充裕的陽光，得到真正的放松。除了平面的幾何形狀給空間帶來了不同的效果，立體的幾何形狀同樣可以帶來不一樣的空間。窄而高的空間會(huì)使人產(chǎn)生向上的感覺，富有神秘感。教堂就是采用這種手法來營造它神圣而神秘的空間氛圍；細(xì)5、而長的空間會(huì)使人產(chǎn)生向前的感覺，造成一種無限深遠(yuǎn)的氣氛。在做一個(gè)依山臨水的溫泉酒店時(shí)，就大量采用了這種手法。利用山勢(shì)的委婉延綿，用一條高高低低的走廊把客房串連起來，一直跨江連接到河中間的小島上獨(dú)立的豪華客房。通過這個(gè)細(xì)而長的長廊，即可以欣賞到庭院的景色，繼而延伸到室外天然的風(fēng)景，建筑與風(fēng)景融為一體，已經(jīng)分不清哪個(gè)是風(fēng)景，哪個(gè)是建筑，建筑亦是風(fēng)景。高低空間的突變，氣氛也會(huì)產(chǎn)生突變，酒店的入口設(shè)計(jì)成兩層高的大堂空間，使人感到高爽、豁朗；從大堂走進(jìn)一層高的電梯廳，使人感到親切。在商場(chǎng)的空間設(shè)計(jì)中，常常會(huì)利用弧形的樓梯，順著樓梯及人的走勢(shì)擺上不同姿態(tài)的模特，形成一個(gè)環(huán)行的空間，使之具有明確的導(dǎo)向感。巧6、妙的利用空間形狀的特點(diǎn)，往往可以有意識(shí)地使人產(chǎn)生某種心理上的作用，把人的注意力通過空間的設(shè)置引到某個(gè)確定的方向。 3 圍護(hù)材料 從廣義上講空間的圍護(hù)材料不是實(shí)的墻體就是虛的玻璃窗；從狹義上來看欄桿、臺(tái)階、家具、屏風(fēng)、隔斷等等似無形又有形的圍護(hù)也是形成空間的一種手段。 空間的圍護(hù)形成三種室內(nèi)外關(guān)系，開敞的，即室內(nèi)外連通。如空廊、庭院、中庭等等，通過這種手法營造半內(nèi)半外向的空間。半透明的，用磨紗、冰裂等藝術(shù)玻璃，在古代玻璃還沒有傳入中國，常用紙裱糊的窗；封閉的，即是實(shí)墻，厚重而阻塞；透明的，就是透明的玻璃門窗。開敞、透明的空間能使人感到開闊、明快，心情愉快。半透明的空間使人有種朦朧美、神秘感。封閉7、的空間讓人感到沉悶。由此可見空間的圍護(hù)材料使用得當(dāng)與否會(huì)影響人的情緒和精神感受。這無非就是空間圍與透的問題。在設(shè)計(jì)中什么地方應(yīng)當(dāng)圍，什么地方應(yīng)當(dāng)透，則應(yīng)當(dāng)因地制宜視功能、朝向還有建筑物周邊環(huán)境而定。南向通風(fēng)采光良好可以透，西邊陽光強(qiáng)烈應(yīng)當(dāng)少透；朝山朝海的地方應(yīng)當(dāng)大透，視野極其開闊，可以把美景盡收眼底。現(xiàn)代主義建筑大師密斯.范.德.羅就曾為范斯沃斯設(shè)計(jì)了一幢住宅，坐落在森林里除了衛(wèi)生間之外，其他四面墻體全部是用鋼柱和大片玻璃作為圍護(hù)材料。先不考慮它的使用性，從空間的角度看，可以從四個(gè)方位欣賞到室外的風(fēng)景未嘗不是一件美事，這在當(dāng)時(shí)還未出現(xiàn)玻璃摩天大樓之前,已經(jīng)成為一件很前衛(wèi)的技術(shù)。 4 結(jié)構(gòu)形式 8、結(jié)構(gòu)是用來承受荷載和其他間接作用,是建筑物的骨架。它除了具有滿足功能的要求，還具有滿足審美的要求，它對(duì)空間的塑造具有舉足輕重的作用。結(jié)構(gòu)本身如果選對(duì)于形式，本身就是一個(gè)藝術(shù)品。無論是我國傳統(tǒng)的建筑，還是西方古代建筑，所采用的結(jié)構(gòu)形式不僅能適用不同的功能要求，而且各自具有獨(dú)特的表現(xiàn)力，還憑借它創(chuàng)造出許多光彩奪目的藝術(shù)形象，仍然為我們今天借鑒和學(xué)習(xí)。 結(jié)構(gòu)有木結(jié)構(gòu)、混合結(jié)構(gòu)、框架混凝土結(jié)構(gòu)、剪力墻結(jié)構(gòu)、框架剪力墻結(jié)構(gòu)、筒體結(jié)構(gòu)、鋼結(jié)構(gòu)還有膜結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)、殼體、網(wǎng)架結(jié)構(gòu)等等新型大跨度結(jié)構(gòu)。 木結(jié)構(gòu)是我國傳統(tǒng)古建筑中最常見的一種結(jié)構(gòu)形式，它易于獲得輕巧、通透的空間?；旌辖Y(jié)構(gòu)是個(gè)歷史比較悠久的結(jié)構(gòu)體系9、，墻體本身既是空間的圍護(hù)材料，又要承擔(dān)屋面的荷載，但對(duì)空間的塑造局限性很大，不能獲得較大的室內(nèi)空間。框架結(jié)構(gòu)是現(xiàn)今使用最頻繁的一種結(jié)構(gòu)形式，梁柱起承重作用，墻體僅起圍護(hù)空間的作用,內(nèi)部空間可以自由靈活分隔，創(chuàng)造各式各樣的空間形式，開窗也不受到限制，可以擁有更開闊的視覺效果。框架結(jié)構(gòu)雖好，但是在高層建筑并不適用，故出現(xiàn)了框架結(jié)構(gòu)跟剪力墻的綜合體。為了獲得更大的室內(nèi)空間，結(jié)構(gòu)也進(jìn)行了一系列的演變跟發(fā)展，從古代西方建筑各種形式的券、筒形拱、交叉拱、穹窿到今天的桁架、殼體、懸索等等。這些新型的大跨度結(jié)構(gòu)類型多樣，形式豐富，可以適用任何形狀的建筑平面，獲取更為寬廣、自由、多樣的空間。 5 光線 光線是視10、覺環(huán)境中較活躍的因素,它對(duì)空間整體感的營造有極其重要的作用。它在表現(xiàn)空間、調(diào)整空間的同時(shí)也在創(chuàng)造空間。光的強(qiáng)弱會(huì)使空間尺度改變，比例和形狀也會(huì)有所不同，使空間有深度感、層次感。光也成為建筑的一種符號(hào)，形成空間的另一種意境。如安藤忠雄的“光之教堂”，他利用堅(jiān)實(shí)厚硬的清水混凝土圍合成一個(gè)黑暗的空間，讓進(jìn)去的人瞬間感覺到與外界的隔絕，而陽光就從墻體的水平垂直交錯(cuò)的開口里傾瀉而入，使人看到一個(gè)由光影效果組成的巨大十字架，神圣、清澈、純凈、十分震撼人心。“風(fēng)之教堂”中的“風(fēng)中長廊”，用磨砂玻璃的半透明處理，大大削弱了光影的眩暈感，長廊外的樹影印在磨紗玻璃上，形成搖曳的光影。均勻、朦朧的光線再結(jié)合地勢(shì)引起的落差，拉長了時(shí)空距離，模糊了尺度感。海風(fēng)貫穿而過，沁人心脾“風(fēng)之教堂”由此得名。這兩個(gè)建筑通過兩種引入光線的表達(dá)方法來表達(dá)空間，前者以光線從縫隙中傾瀉制造神跡，屬于直接光線。后者則通過朦朧的漫射光線再加上材質(zhì)形成的光影引變化令人有種忘我的身心愉悅。這就是光線對(duì)空間的魅力，曾有人說過“沒有光線就不存在空間”，真是不為之過