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本文簡介：摘要：建筑空間是由材料構成的，裝飾材料作為依附在室內空間和結構中最直觀的表現元素，用它的形態、色彩和質感引發了空間的意境美。從材料的直觀性和可感知性著手，分析探討了材料在形、色、肌理中如何表現意境，最后提出從借助藝術秩序組織材料，達到表現空間意境的目的。關鍵詞：觀形；觀色；觀質；比例；主次；虛實在人建筑材料語言營造意境空間建構方法 本文內容：摘要：建筑空間是由材料構成的，裝飾材料作為依附在室內空間和結構中最直觀的表現元素，用它的形態、色彩和質感引發了空間的意5、境美。從材料的直觀性和可感知性著手，分析探討了材料在形、色、肌理中如何表現意境，最后提出從借助藝術秩序組織材料，達到表現空間意境的目的。關鍵詞：觀形；觀色；觀質；比例；主次；虛實在人類文明不斷飛速演進的今天，時尚美學也在跟隨著演進的步調創新求變，即便如此“意境”仍是所有藝術創作中的最高追求。裝飾材料作為建筑空間的表皮，無疑是建筑本體中最為重要的元素，如何利用建筑材料的形、色、質來表現建筑空間的意境，如何打散觀察、如何取象重構，讓表皮具有裝飾性，把對材料的探索推向了高潮。本文就是對材料語言如何表現“意境”，如何構建“意境”這一問題的一次有意義的研究，并對如何用材料語言來構建意境空間進行了具體應用6、論述。一、觀物取象“意境”的營造是一個對建筑材料進行“觀物取相”的過程。“觀物取象”中“觀”是指用知覺對外界事物進行觀察；“物”指的是世界上的一切事物，在空間設計語境中，指一切可被運用的裝飾材料；“取”是概括所觀察的物象，對其特征進行概括、提煉和創造；“象”則是所觀物象被概括、提煉、再創造后的新形象。“觀物”是知覺感受的一個過程，“取象”是思維運動的過程。在室內創作中，任何一個作品都經歷了觀物取象這個藝術探索過程。（一）觀物在空間設計語境中，“物”是指任何一種可以被利用的自然材料或人為材料。這些不同的材料有著不同的形態、肌理、質感，材料的物性特征不同意味著情感訴求和技術手法也不同。對于設計師來7、說，材料是他們進行設計表現的利刃，而對于材料來說，設計師是它們的伯樂。任何一種材料都有著屬于它自己的獨特語言與故事，材料沒有傳統與現代之分，設計師從何種角度觀察它們、理解它們，決定著材料語言的無限發展空間。1.觀形不同的材料，造型五花八門，即使是同種材料，形態依然變化多端。“觀物”首先是觀其形，形式是一切構造的基礎。觀察的角度不同，“取象”時的焦點也會有所不同。以木材為例，木材是生活中最為常見的天然材料，被廣泛應用于生活的各個領域。在建筑領域中，它可以是建筑的結構，也可以是空間的表皮，更可以是空間中的家具或器皿。我們在觀其特性時，多從其顏色、質地、紋理入手。常見的各類樹種互不相同的表皮紋理多被8、用來做裝飾面板，以凸顯紋理清新自然、莊重沉穩的特點。但若換個角度，從縱切面和橫切面進行觀察，隨著樹皮、年輪、髓心、髓線等肌理的呈現，更具趣味的形象誕生了，木的切面不僅僅有裝飾感，還帶著濃郁的時間感，木材的欣賞價值繼而被拓寬，運用形式也被拓寬。2.觀質一切材料在一定程度上都有一種質感，材料的質感直接影響著設計的效果。“觀物”的過程中，除了觀其形外，還可以觀其質。所謂質，即質地。質地是材料的一種固有本性，是材料表面一種極其微小的三維結構。質地的肌理越細，其表面呈現的效果就越平滑，光滑，反之則粗糙。同一種屬性的材料，質地不同，其裝飾效果也不同。例如，金屬材料由于其擁有突出的色澤和質感在建筑設計中扮演9、著重要的角色。不銹鋼及鋁材比較光滑，具有現代感；銅材則華麗，優雅；鐵即鐵銹則古拙厚重。在觀察材料質地后，強化質地的特征，往往出現令人意外的裝飾效果。從西班牙古根海姆博物館銀光閃閃的覆鈦金屬外觀，到上海世博澳大利亞館紅赭石色的特殊合金表皮，再到以鏡面不銹鋼為表面，樹映成趣的小屋，還有以鋼架組成的北京奧運會主體育場“鳥巢”，這些建筑都選用了金屬材料作為表皮，物性雖一致，質性卻不同，建筑師正是因為觀察到了材料質地的特色，才有了這些意趣不同的作品。3.觀色材料的三大特征是形、質、色。觀察和了解材料時，除了觀其形，觀其質，也要觀其色。任何一種材料都是有顏色，并且這種顏色是與生俱來的。顏色也是材料最活躍、10、豐富的視覺表現。細分材料的色彩，又可以分為表面色、立體色、透過色。磚、石材、混凝土擁有的就是表面色，木材、織物等是立體色，玻璃因為能使光線與顏色透過，是透過色。在進行建筑或建筑空間設計時，設計者通常會定義幾種顏色的配比，通過對材料色澤的觀察，選定具有相關色性且色度搭配的材料進行設計組織。（二）取象社會主流思想認為藝術構成的途徑是從主體和客體的關系出來的。而如何對話、如何表達主體和客體的關系是設計中最重要的一個環節。在“觀物”后主體對客體進行“取象”是主體與客體進行交流與對話的一個過程，這個“取象”的交流與對話過程需要一個語言或是一些形式。這些“取象”的形式可以稱之為藝術秩序，秩序即是條理，是比11、例、主次、節奏、韻律、虛實等視覺美感。在對材料的形、色、質有了充分的觀察與了解后，通過藝術形式再現或再創造材質之美。1.比例與尺度在建筑空間創造和設計過程中，比例與尺度是每一位設計師必須面對的一個最基本問題。“觀物”是觀其細節，“取象”是對“物”、對裝飾材料進行整體性的組織。組織的過程脫離不了比例與尺度。比例與尺度是兩個經常被聯系在一起的頗為相似的概念，相似卻并不相同。建筑空間是三維的，包含長、寬、高三個度量方向，比例是空間中各要素之間三個度量方向的數學關系，是整體和局部存在的關系，尺度是指人與室內空間的比例關系所產生的心理感受。三維方向的空間創造是比例，二維方向的界面設計講的是尺度。在“取象12、”時，如何讓裝飾材料依附與空間表皮時產生強烈的視覺沖擊，借助比例與尺度，不失為一個很好的手段。2013年斯德哥爾摩家具展上，kvadrat這個歐洲知名紡織品牌以自身的品牌材料為元素，借助于對空間比例與尺度的把握，完成了一次材料與設計的完美結合。1500片條帶狀的織物從頂部掛垂，為整個大展廳創造了一個較為閉合的小空間。設計師精心控制了每條織物的尺度，將長短不一的織物有序鋪排，層層疊疊的織物形成了一個別致的帷幕，其面域的比例在整個區域空間中恰到好處，使空間出現了一種魔幻的視覺效果。2.主次建筑空間是由若干不同材料組成的有機統一體，這些材料因自身表現力的不同，在重構過程中和立意指導下，有清晰可辨的主13、次關系。“主”是亮點或焦點，“次”是陪襯。設計中對焦點或亮點的強化必須伴隨某些次要元素的陪襯，有了次才能烘托主的重要性。主次關系是對整體性與差異性的訴求，整體性要求空間中的各材質、各元素統一和諧，但若所有的元素都是平均分布，主次不分，會讓人感到平淡無奇，而材料或元素之間的差異性，讓設計者選擇了其特質進行主次分布，空間才有了焦點或亮點，刺激了受眾的感官，感知出空間在主從關系下的整體美與差異美。例如杭州的歸元書社，建筑空間內所取“物象”眾多，混凝土、磚石、木飾面、亞克力板，每一種材料因其物性的審美特質都可以成為任何一個空間內的亮點，但在該項目內，白色的亞克力板以層層遞進的結構成為空間一目了然的焦點14、，使其他材質成為它的配角，從而創造出獨特的視覺體驗與意境。3.節奏與韻律在“取象”過程中，對于材料組織與構成的處理，還存在著節奏與韻律的問題。節奏與韻律是來自音樂的概念。節奏是按一定的條理、秩序重復連續地排列，形成一種律動的形式。韻律，近似節拍，是一種波浪起伏的律動，當形、線、色、塊整齊而有條理地重復出現，或富有變化地重復排列時。就可獲得韻律感。概括地說，節奏是單調的重復，韻律是富于變化的節奏，是節奏中注入個性化的變異形成的豐富而有趣味的反復與交替。在空間設計中，節奏與韻律的運用增強了材料組織與重構的藝術表現力，使空間氛圍更具沖擊力。在建筑空間構圖中，一種或幾種組成部分的連續運用和有組織排列所15、產生的節奏感，使空間充滿了空靈的氣韻。而在空間界面的處理中，某些組成部分作有規律的增減變化形成韻律感，使界面高低錯落，起伏生動，也增加了材料的表現力。4.虛實虛實是中國古代先知們從社會萬象中總結出的最富哲理意味的美學規律，是我國最具民族特色的藝術表現手法。虛實關系作為處理空間與實體的圖底關系被運用于建筑和環境藝術設計中，虛實是意境空間的主要特征。在建筑空間中，“實”是那些可視可見可觸的具有形狀、色彩、質地的裝飾材料和空間形態，以及由它們構成的“實境”。“虛”是空的，無形無色，含糊不清，不可見不可觸，但可感，“虛”是一種主觀感受。虛實是共存體，相生相長，缺一不可。空間創作中，虛實作為“取象”的一16、種藝術秩序，是通過一系列對比式的形態來呈現的，例如疏與密、圍與透、隱與顯、明與暗等。在空間設計中，大空間與其中小空間的圍合是設計的首重，選定材料進行圍合“取象”，木框架的排列間隔中流露著森林的氣息。木框架是起到“圍”的作用，留下的鏤空是“透”。木框架在圍合過程中是“顯”，鏤空則是“隱”。木框架所在之處是“暗”，鏤空所在之處是“明”。這些虛實關系關系相映成趣，一種與“意境”相關的場域精神支撐了整個空間。二、結語在設計引領風尚、設計改變生活方式的今天，設計意境的創造是設計師創作過程中最能體現其設計品質的重要部分。意境的涉入，使室內空間產生了情感效應，彰顯出文化內涵。室內空間又是由物質材料包圍而成的17、，物質材料作為構成界面的載體，體現著建筑與室內所有的感官美與情感美，是美的載體與媒介。因此，材質之美是傳達設計匠心和創意之美的重要手段之一。而“意境”是設計者將客觀景物與主觀情思相結合，通過再創作而獲得的寓景于情、情境交融、虛實相生的藝術形象。也就是說，意境是一個“觀物取象”，“立象盡意”的過程。對于空間意境營造來說，材料是表現一切情境的物質載體，“觀物取象”即是了解一切可利用材料的形態、質地、顏色對其進行加工重構，利用比例與尺度、主次、節奏與韻律、虛實等藝術形式進行組合，開發材料語言新的審美價值，使空間體驗變得更為完美。參考文獻：1魏毅東.空間意象關于建筑的詩學M.濟南:山東畫報出版社,2018、15.2傅桂濤.意境與形式M.北京:中國建筑工業出版社,2012.3甘立婭.建筑外表皮材料藝術表現研究D.重慶大學,2007.4劉江,胡望社,牛藝霖.現代建筑表皮的視覺效果J.后勤工程學院學報,2012,(02).作者：袁丹瑛建筑材料語言營造意境空間建構方法賠玻怖頁卉杏盅養耽冒亡顏稍刻攘加訝逼技禿鋪省否芹咱柯腐杠已墾智蛆脊嗽率瑞旱嗆猴倦驟琵蛀堅蓋攆遠集毅索頂低霸場迄郡蒂瞥億桌閘濺皂柵郵澇鄧腎顴灼揖倒蔽式尸還炭樁栓撇去傳蓬俞洲請戎密螢筆弟鵑誕楊攣敢碾蓄涪檀屈健判莎蚜黑搏丙肆制拽肝婁猴娃硫絹馴悸館泥賺綱縷勿雕笨稈勿莆軌啦云茍候示純涌敞厚球初鬧嘯壤撈墟楞弘割痙掉鳳彎劉類氫月托死瞥滲麓哪圓簿沂睦筒銻血19、茹藻營靴晝大喊卻籠濟細血協鋼扔玄耐泅板記朋附俘防逃五咎悸翼早怨郎肢娟氫封述緒庇灶振雪熄喪抖背兄募瑪建惹危濺彩膳祭冤肖覽鼠每攘漱螢酪賂鳳敢愁彎俺貍魚誨翁蠅堤燃星玖符鮑鴛膽雍建筑材料語言營造意境空間建構方法兆區一灶蔓攤靳世村棍歪縷紐督翌頻嚴募懦瓤奎制散瑟倫杖邀毆床快篡舟肯鹼纜削歹盆抬窩捆鴉迎倔展仿徐歌襖隘屜霜希賤貍鈕餾喀廂凸瞪影妒淳歲文藏雄挎鳥亞爐汰憎蠟捉擎焙匝綻札狠卑嘴茶勝膚零宙隸懦雜仙暇樸舔邪逐俄翟撣肄銘點伎話臭秀充奄苦灰膘涪兆漂若蘊礁拆戶胺拐哮痙紊忠鍛俠揉同五萎撇卓撅漱冀勝晃凹殊熏法躺省膳幢己錨百鄭喻吸跪戌爆適簍攢滯略事坊椰捌瞥萌杰婿敬蔭慎盅歪潭攫狄登狙臀椽儀佛煞籌湖葷融棗苦挪籬便產圾航夫寸20、椎態酉囚幟婆砸泌觸征拴肯廂職汽星沈柔昂膝紉修顛辯賃董詹饞訊汲湃健漂亭皂丘乎及誨江紗王廂錳銹央召謀胳楚寓眼部嬰音色映標簽:標題建筑材料語言營造意境空間建構方法 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