午啪啪夜福利无码亚洲,亚洲欧美suv精品,欧洲尺码日本尺码专线美国,老狼影院成年女人大片

1、哈爾濱街頭的奇觀 中華巴洛克建筑賞析 “巴洛克”原意為“畸形的珍珠”，是怪異、反常、荒誕等的名詞。“巴洛克”建筑最初流行于羅馬，之后作為一種時尚建筑風格在歐洲各地，主要是西班牙、德國和奧地利這樣天主教國家流行開來。到 1世紀下半葉，瑞士批評家亨利 沃爾大林給了“巴洛克”藝術(shù)一個較為客觀的定義，“有以下鮮明特點的藝術(shù)作品稱為巴洛克藝術(shù):運用動勢不管是實際的，還是含蓄的; 力圖表現(xiàn)或暗示無窮感; 強光在藝術(shù)作品構(gòu)思中的效果及其造成的最終影響: 追求戲性、夸張、透視效果: 不拘泥于各種不同藝術(shù)形式之間的界，將建筑、繪畫、雕刻等藝術(shù)形式融為一體。” 哈爾濱的中華巴洛克建筑主要集中在曾被稱為“傅家”的道2、外區(qū)。建于1 9 0年的松浦洋行是一座典型的帶有巴洛克風格的折衷主義建筑，其鮮明的藝術(shù)風格、多變的處理手法、經(jīng)典的局部造型使其成為近代建筑的杰作。打破建筑與雕塑界限的兩根優(yōu)雅的男、女人像柱; 產(chǎn)生強烈光影變化、大小不一、形狀奇特的陽臺; 鑄鐵構(gòu)件的花雕欄桿; 使建筑物虛實關(guān)系更加明顯的下大、上小，圓方相間、整齊劃一的窗戶: 窗上部獨特的雕飾; 斷折的山花; 錯落有致的建筑形體等，這些“巴洛克”手法的交替使用，使得這座建筑華麗、優(yōu)雅、完美。松浦洋行的建造加人了折衷主義的元素，少了一些巴洛克的過度裝飾與非理性，多了一些新藝術(shù)、俄羅斯等風格的建筑形式; 少了一些強調(diào)光影與非理性的做作，多了一些建筑本3、身的自然與柔和，使建筑更趨向于優(yōu)雅與完美。雖將巴洛克作了減淡處理，但無論是整體建筑還是局部、細部仍能品味到“巴洛克”建筑特有的味道。對哈爾濱獨有的“中華巴洛克”建筑也產(chǎn)生了深遠的影響。“中華巴洛克”的出現(xiàn)是哈爾濱中西文化交融的結(jié)果，是在特定的歷史條件下所形成的一種建筑風格，從某種意義上講這種建筑已成為哈爾濱這座城市的標志，畢竟這種風格的建筑也只有在哈爾濱和沈陽這兩座城市才能見到，至于“中華巴洛克”這一名稱是否準確，則已無需去考證。“中華巴洛克”本身更多承載的是一種理念: 中西合璧，水乳交融，其豐富的歷史文化內(nèi)涵遠比其建筑物本身更值得我們?nèi)ヌ剿髋c研究;中華巴洛克建筑物作為歷史的佐證，作為這種理念4、的承載者，需要我們更多地去關(guān)注和保護。 巴洛克建筑是歐式建筑風格的一種，而所謂“中華巴洛克”，就是中國化了的巴洛克建筑風格。這種建筑為“前店后宅”的四合院式的民居商市建筑，平面布局和功能是民族傳統(tǒng)的，立面造型則是“巴洛克”式的，而立面上的裝飾又以蝙蝠、石榴、金蟾、牡丹等具有傳統(tǒng)吉祥意義圖案為特色，屬中西合璧式建筑。巴洛克風格的建筑在哈爾濱的老道外區(qū)比較多，因為老道外是哈爾濱民族工商業(yè)的天地，民族工商業(yè)者既有積極學(xué)習(xí)西方文化的一面，反映在建筑上，就是對歐式建筑風格的羨慕、向往和大膽的借鑒和引進；同時又有堅守民族傳統(tǒng)的一面，也就是他們對帝國主義的侵略和欺詐的仇視使之不可能把最能體現(xiàn)歐式建筑特色的尖5、塔、拱頂、大立柱等原封不動的拿到道外來，那樣會使道外人看了很不舒服，與道外區(qū)的整體經(jīng)濟和文化氛圍也很不協(xié)調(diào)，所以就產(chǎn)生了中西合璧的中華巴洛克建筑風格。這種建筑風格產(chǎn)生的原因大概是建筑工匠并不是外國的專業(yè)建筑師，也沒有受過西方建筑的專業(yè)教育，他們只是將當時的“時尚”建筑作為范本，同時融人了傳統(tǒng)建筑的民族特色以及施工方法，形成了現(xiàn)在中西合璧式的建筑，這時的道里、南崗的建筑大多是折衷主義建筑，所呈現(xiàn)的是巴洛克、古典主義、文藝復(fù)興、新藝術(shù)運動等風格建筑的局部特點，中國工匠將這些已經(jīng)經(jīng)過一次折衷的建筑進行二次折衷，就形成了我們今天看到的“中華巴洛克”建筑。 這種中華巴洛克建筑風格，簡單來說，就是舍棄歐式6、建筑（主要是巴洛克建筑）中的豪華、雄偉、夸張的一面，保留其簡練、幽美、典雅的特點，重在樓體外觀的精美造型和裝飾上。在樓內(nèi)的格局上，則保留中國民族特色，特別是普遍采取木質(zhì)回廊外走臺。 中華巴洛克風格的建筑，樓面都有精美的雕刻。樓頂?shù)呐畠簤Γ蚴歉叩推鸱㈠e落有致的實體墻，或是整齊排列的立柱長廊，或是通心雕刻的聯(lián)體，或是一個或十幾個分布均勻的大的造型。樓頂檐頭勻稱伸縮大度、層次鮮明、造型精巧。所有的窗檐門檐都有雕刻，窗戶造型有長方形、橢圓形、長條形的，有的在兩窗之間用壁柱狀時，格外莊重典雅。除了交通銀行等少數(shù)建筑的前庭采用六個大型粗壯的大理石立柱之外，其余建筑的前庭均采用壁柱狀時，莊重而不夸張，豪7、華而不奢靡。中華巴洛克建筑模式組合圖走進樓的后院，全然是另一番景象。木質(zhì)的外走廊，雕刻十分精美，一個回廊連著一個回廊，床檐、門檐、樓梯、扶梯、檐口、都有紫紅色的雕花，嫣然一幅紅樓大觀園的圖景。回廊有一面的，也有糧棉、三面的，也有四面的。走進房間就更看不見一點點西方的特點了。 老道外的中西合璧建筑遍布全區(qū)，但是比較集中的地帶是正陽街（現(xiàn)靖宇街）及其兩側(cè)街道。特別是正陽頭道街、二道街、三道街、四道街、六道街、七道街、八道街、九道街、十六道街、十七道街、十八道街和南勛街等。 應(yīng)該說明的是，當年的這些中西合璧的建筑，已經(jīng)過去將近一個世紀了，而且改用民宅后由于人口膨脹，維修資金匱乏，建筑破損十分嚴重，甚至成了危房。但是，這并不影響我們透過殘損的外表，想象到它們昔日的俊美和輝煌。由于住房緊張，老百姓在樓間建筑了一些棚廈，這與原建筑無關(guān)，更不可以將這些老建筑與棚戶區(qū)的建筑相提并論。為了改善人民住房條件，棚戶區(qū)拆遷得越快越徹底越好，而對待這些老建筑則不可輕易拆除，只能修舊復(fù)舊，因為這是文明和歷史。3