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1、1、 古埃及建筑史的四個時期：古王國時期（公元前3000年）統一的奴隸制國家金子塔中王國時期（公元前21C18C）手工業與商業發展，皇帝的紀念物從借助自然景觀以外部表現力為主的陵墓想在內部舉行神秘的宗教儀式為主的廟宇轉化石窟墓新王國時期（公元前16C11C）埃及最強大的時期，皇帝崇拜和太陽神崇拜相結合太陽神廟后期、希臘化時期和羅馬時期建筑有了許多希臘、羅馬因素出現新的類型、形制和樣式2、 第一座石頭的金子塔薩卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞爾（Zoser）金子塔3、 山岳臺：（或星象臺）崇拜山岳和天體、觀測形象的多層塔式建筑物。4、 創造了以圖作為原料的制磚技術，并由此創造出公犬結構體系和彩色琉璃2、磚貼面的裝飾手法5、 克里特宮殿6、 曼都赫特普三世墓沒有拋棄拋棄 哈特什帕蘇墓 拋棄6.柱式（Ordo）：是建筑的各個構成部分檐部、柱子、基座之間，以及各個構件本身的處理形成定型做法，這種特定的柱梁結構的藝術形式叫做柱式。多立克式 愛奧尼式 科林斯式7. 獨特性，一貫性 穩定性8. 愛奧尼的棱上還有還有一小段圓面9.雅典衛城： 1）衛城布局特點：群體布局體現對立統一的構圖原則，根據祭祀慶典活動的路線，不對稱，自由活潑的布局方式，建筑安排順應地勢，主次分明，以雅典娜像作為構圖中心，延邊布置建筑，照顧了山上山下觀賞；突破了小城邦國家和地域局限，綜合了多立克和愛奧尼藝術。 2）衛城山門特點：既能圍3、繞入口、大門的需要進行設計，又能表現大門的藝術特色兩種柱式協調應用：山門是多立克式的，前后各6根，中央開間較大，門的西半，內部沿中央道路兩側，有3對愛奧尼柱子，這在多立克式建筑物里用愛奧尼柱子，是雅典衛城的首創。 3）勝利神廟特點：由于山門兩側不對稱，由勝利神廟取得平衡與山門略呈偏斜的相互位置，削弱自己獨立性而加強對山門的依附性。愛奧尼柱式 4）帕提農神廟衛城的主體建筑物，為長方形列柱圍廊式 伊瑞克提翁廟 運用女性柱10. 維特魯偉 建筑十書11. 12）古羅馬大角斗場：結構、功能、形式的統一平面形勢：長圓形座位分區：（五區）前面一區為榮譽席，最后兩區是下層群眾席位，中間是騎士等地位比較高的公4、民坐的。結構：底層7圈灰華石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之間是環廊，分別用環形筒形拱覆蓋；第三和第四，第五和第六圈墩子之間砌石墻，墻上架筒形拱，呈放射狀。第二層靠外墻有2道環廊，第三道有一道，整個龐大的觀眾席家在環形拱和放射形拱上。材料：基礎：混凝土+火山石；拱頂：混凝土+浮石；墻：凝灰巖+灰華石立面處理：分四層；下3層各80間券柱式，第四層是石墻，立面上下分主次，由于券柱式的虛實、明暗、方圓對比很豐富，又兼本身是長圓形，光影富有變化，但又充分展現它幾何形體的單純性，渾身而無始終，更顯完整宏偉，疊柱式水平劃分更加強了效果和整體感。12. 教堂形式 十字式 集中 巴5、西利卡13. 巴黎圣母院 哥特式成熟的代表14.佛羅倫薩主教堂的穹頂伯魯乃列斯基 第一個完全的集中式穹頂穹頂的結構：為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座（它是西歐第一個遭災鼓座上的大型穹頂）減少穹頂的側推力，減小它的重量，方法是：穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的用骨架券結構，穹頂分為里外兩層，中間是空的穹頂夾層內作兩圈走廊，階梯通達采光廳意義：它是在建筑中突破教會的精神專制的標志文藝復興時期獨創精神的標志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現出來，成了整個城市輪廓的中心無論在結構還是施工，穹頂的首創性的幅度是很大的，標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步15. 米開朗基羅 圣彼6、得大教堂穹頂16. 第一個 佛羅倫薩主教堂的穹頂 最后一個圣彼得大教堂穹頂1）巴洛克建筑的主要特征：炫耀財富追求新奇趨向自然城市和建筑常有一種莊嚴隆重，剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃地氣氛17.凡爾賽宮 凡爾賽宮是法國絕對君權最重要的紀念碑。它不僅是路易十四的宮殿，而且是國家的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現了絕對君權的政治制度。為建造它而動用了當時法國最杰出的藝術和技術力量。因此，它成了1718世紀法國藝術和技術成就的集中體現者。排斥民族傳統和地方特點，崇尚古典柱式，強調柱式必須恪守古典（古羅馬）規范，崇尚晚期意大利文藝復興的建筑理論。在總體布局上，建筑平面和立面造型中強調軸線對稱，主7、從關系，突出中心，倡導規則的幾何形體立面強調嚴謹構圖，倡導橫三段和縱三段的構圖手法，并嚴格規定各部分之間的比例關系，以此來象征永恒感與秩序感 在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡潔，室內則追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現為強烈的巴洛克風格18. 復古思潮 古典復興 浪漫主義 折中主義 從現代到后現代 后現代主義 新理性主義 新地域主義 解構主義 新現代 高技派 19. 美國國會大廈20. 新藝術運動 19世紀80年代，新藝術運動最初在比利時首都布魯塞爾展開，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區擴展。 “新藝術運動”的設計思想主要表現：在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，主要從植物形象中8、提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內裝飾中，大量采用自由連續彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風格。代表作品是凡德費爾德設計的比利時布魯塞爾都靈路12號住宅內部。21.包豪斯校舍：按功能性質，分為三個部分：教學用房（主要是工藝車間，4層鋼筋混凝土框架結構）生活用房（6層，磚與鋼筋混凝土混合結構）職業學校（4層，用過街樓與教學樓相連） 設計特點：把建筑物的實用功能作為建筑設計的出發點 采用靈活的不規則的構圖手法 按照現代建筑材料和結構的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術效（5）創立TAC（協和建筑師事務所），倡導既要個人分工負責又要相互討論協作的制度22.新建筑的五個特點9、：（1）底層支柱（2）屋頂花園（3）自由平面（4）橫向長窗（5）自由立面后現代建筑的三個特征 文脈主義 引喻主義 裝飾主義23.安藤忠雄最杰出的作品 光之教堂 水之教堂24.格羅皮烏斯：1、基本內容：(1) 格羅皮烏斯的建筑理論。(2) 主要實例：法與斯鞋楦廠、科隆德意志制造聯盟展覽會辦公樓、包豪斯學校校舍。2、考核內容：(1) 格羅皮烏斯的建筑理論。(2) 包豪斯學校校舍設計特點，并繪包豪斯學校校舍軸測圖。勒柯布西耶：1、基本內容：(1) 勒柯布西耶的建筑主張。 (2) 主要實例：薩沃伊別墅、巴黎瑞士學生宿舍、馬賽公寓大樓、朗香教堂、昌迪加法院。2、考核內容：(1) 勒柯布西耶的建筑主張。(10、2) 薩沃伊別墅設計特點，并繪別墅的立面圖。(3) 柯布西耶提出向工程師學習的目的。密斯凡德羅：1、基本內容：(1) 密斯凡德羅的建筑主張。主要實例：巴塞羅那博鑒會德國館、吐根哈特住宅，伊利諾工學校院校舍規劃及建筑館（克朗樓），西柏林國家美術館、西格拉姆大廈，范斯沃斯住宅。2、考核內容：(1) 密斯凡德羅的建筑主張。(2) 巴塞羅那博鑒會德國館的建筑設計特點。(3) 密斯在建筑設計中對技術功能和造型藝術的關系的把握。賴特和他的有機建筑論：1、基本內容：(1) 賴特的有機建筑論。(2) 主要實例：拉金公司大樓、流水別墅、約翰遜公司總部、西塔里埃森、古根漢姆博物館。2、考核內容：(1) 賴特的有機11、建筑論。(2) 賴特的有機建筑論在流水別墅中的體現1.巴西利卡：一種綜合作用法庭、交易所與會場的大廳性建筑，平面為長方形，兩端或一端有半圓形的龕，大廳常被兩排或四排的柱子分為三或五部分，當中部分高且寬稱為中廳，兩側部分狹且低，稱為側廊，側廊上面常有夾層，巴西利卡形制對中世紀基督教堂與伊斯蘭禮拜寺均有影響。2.建筑十書：古羅馬維特魯威的著作,是歐洲中世紀以前遺留下來的唯一的建筑學理論專著，分十卷，對古希臘古羅馬的建筑成就作了系統的總結，第一次提出了“堅固、方便、美觀”的建筑三要素，奠定了歐洲建筑科學的基本體系，對文藝復興時期的建筑影響很大。3.全面空間：建筑大師密斯的空間理論，又稱通用空間，由“12、流通空間”發展而來。主張設計一個大空間，可以自由劃分、分隔的實用且經濟的空間，標志著現代建筑設計中起決定作用的功能主義理論的終結，是60年代后影響最大的空間理論。4、方尖碑：方尖碑是古埃及崇拜太陽的紀念碑。方尖碑外形呈尖頂方柱狀，由下而上逐漸縮小，頂端形似金字塔尖，塔尖常以金、銅或金銀合金包裹，當旭日東升照到碑尖時，它象耀眼的太陽一樣閃閃發光。碑高度不等，一般修長比為910:1，用整塊花崗巖制成。碑身刻有象形文字的陰刻圖案。5、坦比哀多：紀念性風格地典型代表，伯拉孟特設計。構圖完整，體積感強，穹頂統率整體的集中式型制，是當時有重大創新的建筑形式，對后世建筑影響很大。柱廊采用的是多立克柱式。6、新建筑五點：（1）底層支柱（2）屋頂花園（3）自由平面（4）橫向長窗（5）自由立面7、瑪斯塔巴：是古埃及墓葬建筑的類型之一,地下為墓室，地上為祭祀廳堂，祭祀廳堂是仿照上埃及的住宅，像略有收分的長方形臺子，在一端有入口，是埃及金字塔的雛形。8、羅馬五柱式：多立克柱式 愛奧尼柱式 科林斯柱式塔斯干柱式混合柱式