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1、磯崎新：我曾對建筑有一種恐慌感第一財經(jīng)日報 戰(zhàn)爭是一件殘酷的事，城市在一瞬間破滅，即使是建筑、混凝土諸如此類堅硬的材質(zhì)，也會在剎那間被摧毀。城市如此脆弱，無論如何先進(jìn)的建筑形態(tài)，最終也會被徹底摧毀。這些景象給了我很深的觸動，讓我在很長時間以內(nèi)，對建設(shè)、建筑懷有一種莫名的恐慌心理,沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人是不會有這種體驗的近日，磯崎新先生作為“南京國際建筑藝術(shù)實踐展”的主要策展人和參展建筑師之一應(yīng)邀來到中國，出席在南京舉行的“南京國際建筑藝術(shù)實踐展”的動工典禮。同日，“國際建筑大師磯崎新作品展”也在南京市規(guī)劃展覽館拉開帷幕。磯崎新在南京的行程結(jié)束之后，他來到上海，接受了第一財經(jīng)日報記者的采訪。中國的建2、筑安全指數(shù)非常高第一財經(jīng)日報：去年年底您在中國創(chuàng)立了第一個個人工作室，您為什么選擇在這個時候進(jìn)入中國，并選擇上海？磯崎新：以前我會在每個工地上建立一個小辦公室，用以監(jiān)督項目進(jìn)程和解決現(xiàn)場發(fā)生的各種問題。但是，現(xiàn)在我們發(fā)現(xiàn)這種做法已經(jīng)難以滿足形勢的需要了。近年來中國的建筑開發(fā)勢頭很猛，去年我也在中國承接了不少建筑項目，所以終于決定在中國開一個個人工作室。選擇上海，是因為這兩年所承接的許多大型工程項目地點都在上海。越來越多的國際建筑師開始在中國建立事務(wù)所，大家的眼睛都瞄準(zhǔn)了這塊“大蛋糕”。我現(xiàn)在也不能評定這種現(xiàn)象對中國的建筑發(fā)展是好還是壞，但是至少國外競爭力量的進(jìn)入對中國本土的建筑師有一種無形的推3、動。在上海設(shè)立個人工作室，可以讓我更加有效地了解磯崎新事務(wù)所在中國承接的各個項目的進(jìn)度，同時也有利于我在中國爭取更多的機會。第一財經(jīng)日報：與在日本或者其他國家做建筑的經(jīng)歷相比，您在中國做建筑有哪些不同的經(jīng)歷？磯崎新：在中國遇到的許多事情都是我以前從未遇到過的。例如在日本或者大多數(shù)西方國家，我們會先做建筑設(shè)計，然后結(jié)構(gòu)工程師會根據(jù)我們的設(shè)計做結(jié)構(gòu)分析。但是在中國，結(jié)構(gòu)工程師或者負(fù)責(zé)結(jié)構(gòu)工程的機構(gòu)都是由政府指定的，我們必須遵照結(jié)構(gòu)工程師們的意見對建筑設(shè)計進(jìn)行修改，這就極大地限制了建筑設(shè)計師的自由。很多人都說，法國戴高樂機場坍塌一事在去年對中國建筑界產(chǎn)生了很大的影響。其實，我覺得這完全是杞人憂天，中4、國的建筑安全指數(shù)非常高，極其保險。僅從建筑設(shè)計的角度來看，中國目前的建筑結(jié)構(gòu)不存在安全問題。因為中國的建筑審核制度非常嚴(yán)，而且官方所采定的安全指數(shù)均高于其他國家。 還有一件有趣的事情是，我再也無法在中國通過我自己的方式降低工程造價了。在日本，當(dāng)我的業(yè)主認(rèn)為我所設(shè)計的方案造價過高時，我不會因為成本而放棄工程質(zhì)量，我會堅持要求每一個細(xì)節(jié)精益求精。這時候，我的助手會幫我聯(lián)系原料供應(yīng)商，很多品牌的原料供應(yīng)商愿意為我免費提供原料。因為在我的建筑中使用他們的原料，這對他們來說就是一次免費的廣告和極好的宣傳機會。但是，在中國我再也無法享受這種優(yōu)待了。我的助手曾經(jīng)試圖在中國聯(lián)系這樣的原料供應(yīng)商，每次都無功而返5、。第一財經(jīng)日報：作為一個國際建筑師，您認(rèn)為北京與上海兩地的整體建筑風(fēng)格有何不同？磯崎新：北京，是一個典型的環(huán)形城市，它的規(guī)劃風(fēng)格體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化下的首都規(guī)劃。這種規(guī)劃風(fēng)格曾經(jīng)在19世紀(jì)風(fēng)靡一時，歐洲的許多古老城市在當(dāng)時也是如此，例如威尼斯、羅馬。但隨著自由經(jīng)濟的發(fā)展，城市規(guī)模不斷擴大，那些古老的歐洲城市也漸漸地發(fā)現(xiàn)這樣的規(guī)劃已經(jīng)失去了意義。現(xiàn)在，諸如此類的城市規(guī)劃在世界上已經(jīng)非常稀有了，但從反面來看這也正是北京的獨特之處，我們再也不可能在世界的其他地方發(fā)現(xiàn)與北京相似的城市規(guī)劃了。而上海的建筑則仍表現(xiàn)出一種超脫的狀態(tài)，這也許和它的歷史有關(guān)。不僅上海，中國的一些南方城市，如廣州、深圳的城市形態(tài)也6、都是自行生成的。我曾經(jīng)對建筑有一種恐慌感第一財經(jīng)日報：聽說您在中學(xué)時代對藝術(shù)非常感興趣，為何在大學(xué)時選擇了攻讀建筑？磯崎新：年輕的時候，我確實在“藝術(shù)”與“建筑”這兩個選擇之間徘徊過。那時候的我，對建筑有一種恐慌的心理。為了克服這種恐慌，我最終選擇了建筑。當(dāng)然，現(xiàn)在看來我的那種徘徊和疑慮是多余的。因為建筑本身是沒有界限的，一件偉大的建筑作品同樣是一件藝術(shù)作品。尤其是在戰(zhàn)后重建的日本，建筑師的創(chuàng)作就是在一張白紙上進(jìn)行全新的創(chuàng)作，這與藝術(shù)家在紙上作畫的過程又有何不同呢？第一財經(jīng)日報：這種恐慌心理從何而來？磯崎新：來自戰(zhàn)爭，或者準(zhǔn)確地說戰(zhàn)后日本的殘敗景象給了我不可磨滅的記憶。我剛剛進(jìn)入東京大學(xué)就讀的7、那一年，正好是日本戰(zhàn)敗后的第五個年頭。那時候的日本物資極度匱乏，戰(zhàn)火的痕跡仍然隨處可見，即使是東京這樣的大城市也仍然是一片廢墟。有些建筑的上半部分或者前后有些部分被炮火炸毀了，但余下部分的建筑功能仍然還在，所以大部分日本人就住在這些廢墟里。戰(zhàn)爭是一件殘酷的事，城市在一瞬間破滅，即使是建筑、混凝土諸如此類堅硬的材質(zhì)，也會在剎那間被摧毀。城市如此脆弱，無論如何先進(jìn)的建筑形態(tài)，最終也會被徹底摧毀。這些景象給了我很深的觸動，讓我在很長時間以內(nèi)，對建設(shè)、建筑懷有一種莫名的恐慌心理,沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人是不會有這種體驗的。不要輕易放棄任何超前的想法第一財經(jīng)日報：去年，您的“未建成反建筑史展”在中國進(jìn)行的巡展8、活動成為中國建筑界的一件盛事。據(jù)悉，這個展覽械暮芏嘧髕肥悄?0年前的設(shè)計，您為何要將這些不被采用的設(shè)計保留至今，還將它們進(jìn)行公開展示？磯崎新：它們不被采用，并不是因為它們不夠優(yōu)秀。相反，有可能它們在當(dāng)時的條件下顯得過于前衛(wèi)了。28歲時，我創(chuàng)作了我的第一個建筑作品“意識會館”，在當(dāng)時的客觀環(huán)境下，這個方案是可以被實現(xiàn)的，所以業(yè)主選擇了它。但是，四五十年過去了，社會條件變了，“意識會館”的功能不夠了，雖然它的建筑生命并沒有結(jié)束，但人們已經(jīng)覺得它不夠用了，所以“意識會館”在五六年前被推倒了。相反，那些在當(dāng)時顯得過于超前的建筑方案，現(xiàn)在反而成為了可以實現(xiàn)的方案。從我的大學(xué)時代開始，我就一直在考慮新的城9、市如何與舊城市對話的問題，對此我提出過很多想象中的城市方案，如“空中城市”。這在當(dāng)時還是個幻想，根本無法實現(xiàn)，但現(xiàn)在看來已經(jīng)是切實可行的方案了。上世紀(jì)60年代，日本各大城市的中心發(fā)展非常快，在這種情況下，城市該往哪個方向發(fā)展，我們城市的未來景象會如何，將來城市的構(gòu)造應(yīng)該是哪種狀況，誰都沒有提出一個具體的方案或者答案。關(guān)于我們將來的城市應(yīng)該朝哪個方向進(jìn)行發(fā)展這個問題，丹下健三先生、黑川先生和我都搜集了不同的方案和建議。同時，我也想借這個展覽告訴那些年輕的建筑師，對于未來的想象和憧憬是很有必要的，不要輕易地放棄任何一個超前的想法。我們所處的時代，對于歷史來說不過是很小的一個點，人們在今天無法實現(xiàn)的構(gòu)想在不久的將來卻是可以做到的。