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1、大藝術與服裝藝術(一)建筑的空間與造型黑格爾曾把中世紀服裝稱為“流動的建筑”，精辟的解釋了服飾與建筑之間這種微妙的關系如果說建筑是一種靜止的空間藝術，那么服飾就屬于一種流動的空間藝術，它們都需要空間的體量感；建筑是與人們活動習慣相應的空間特點，服飾是隨著人體結構變化與活動習慣出現的空間特點，這種親緣關系決定了建筑與服飾之間直觀的與間接的可借鑒性。服裝與建筑的關系表現在很多服裝設計師的設計靈感受到建筑樣式的啟發。法國著名設計師波爾?波阿萊就曾從伊斯蘭教寺院的尖塔受到啟發，設計出一種名為“米那萊特外形”的時裝款式；迪奧在1953年秋季時裝發布會上推出“埃菲爾塔式夜禮服”和“圓屋頂式連衣裙”；皮爾?2、卡丹，第一次來訪中國，推出了名為“西安飛檐”時裝系列；而Gianfranco Ferre品牌更是開創了時裝的建筑式美學，將硬朗的線條帶入服裝設計中，成功實現建筑與時裝兩者的完美融合，_直以來該品牌堅持了這種建筑美學的服飾特點。服裝與建筑的聯系有時并不是那么直接的，而是在文化的渲染下呈現出的關聯性。創立于“風車之國”荷蘭的Viktor&Rolf以怪誕不羈的設計手法以及令人咂舌的空間藝術感，與荷蘭建筑的空間藝術相得益彰。2011Viktor&Rolf春夏服飾與阿姆斯特丹的城市建筑在色彩選用及外形輪廓都非常形似。他并沒有有意識的以此為靈感來源，但卻出現了驚人的相似，這便是在同樣的文化氣質下潛移默化的3、孕育的結果。有的服裝設計師，索性是由建筑師“轉行”而來。設計師卡拉揚(Kara Janx)在進入服裝行業前是一名建筑師，建筑師的經歷使她更善于把握空間與結構。在她所設計的系列中無不充滿了建筑的空間立體感。意大利時裝設計師詹費蘭科?費雷，25歲畢業于建筑專業；而建筑界的“解構主義大師”ZahaHadid，1950年出生于巴格達，1972年進入倫敦的建筑聯盟學院學習建筑學，成為一名卓著的建筑設計師。她曾與Melissa跨界合作設計橡膠鞋，流動的線條與她設計的Chanel Mobile Art藝術館如出一轍。Hadid跨界設計鱷魚acoste新鞋，以數字化鱷魚logo開始作為表面重復式樣的基礎。這些4、動態的流動的格子隨腳型而動，其擴張和收縮都是符合人體工學的，無論起伏變化，和身體的配合都天衣無縫，其曲線的造型及流動感，都酷似她所設計的建筑風格。建筑空間感的培養對服飾設計有很大的幫助，但更重要的是理解表象背后的文化底蘊。一直以來，建筑藝術與服飾藝術都無法以單獨的藝術形態存在，它必將與特定時期、特定地域、人群的思想、情感和文化價值相聯系，也受到歷史時代、地理氣候、民族文化和生活習俗密切相關，同時制約于材料、結構及技術。建筑藝術與時裝藝術的共通體現于設計思想與理念的一致性，它們都是設計者的內心世界乃至于整個社會和文化的內容的展示，他們通過建筑、服裝這樣不同的載體傳達獨特的精神、人文世界，不論是建筑還是服飾，都是一個時代的氛圍和人們的精神面貌的折射。