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1、紫禁城建筑藝術的文化剖析中國歷史上冇很多著名的帝王宮殿，如秦朝的阿房宮、漢朝的未央宮、唐朝 的長安城、宋朝的汴京城等。但我們只能從歷史文獻和遺址中略微知曉這些宮殿 的梗概。只冇明清的故宮（紫禁城）今保存最完整，巍峨屹立于北京城的屮軸線上。 紫禁城宮殿是中國現存規模最大的木結構建筑群，也是卅:界上罕見的古代宮殿建 筑群。紫禁城集成了屮華建筑藝術的精華它在宮殿布局、色彩、裝飾等方面，儼 然是一個凝固的中華文化的藝術精華，它把至高無上的封建皇權烘托到了極致。紫禁城的由來古代涪王稱“天子”,其宮殿命名必然和“天”有聯系。古時候，按照中國 古代對太空星球的認識和幻想，人們習慣用“三垣”屮的紫薇垣來代指天2、帝之宮 殿，謂之曰紫薇宮。人間援其“紫薇正中”之意，來象征帝王的居所。首先“三 垣”中的紫薇垣（即北斗星）位于北天區，位置永恒不變，這也正好符合帝王們 追求江山永固個愿望。并且紫薇垣位于“三垣”Z中心天區，也襯托出帝王乃天 下之中心的威嚴。其次，在秦漢時期，涪土居住之所，稱之為“禁中”，意思是 門戶有禁，不得入內。屮國古代無論住所、著裝等都有非常嚴格的等級制度，任 何人不得越雷池一步。對于帝王將相之所，普通庶民老百姓是不能接近的。紫禁 城的稱號便由此而來。古人是如何利用冇限的工程技術條件來創造屮華乃至世界宮殿建筑奇跡呢? 它乂是由誰來主持建造完成的呢？這不僅乂增添了故宮這座百年古城的神秘色 彩3、。北京紫禁城始建于永樂五年，歷時十四年。在這龐大的工程中，冇規模宏大 的宮殿，有造型復朵的亭閣；既有玲瓏精致的工藝，又有罕見龐大的巨材。因此 做紫禁城的營建規劃，要算出花多少錢，用多少工，準備多少料，以及如何安排 工程進度等等，這的確不是一件簡單的事情_、采木占建筑中木材是最重要的材料。明代營建北京紫禁城宮殿時候，對木材要求 很嚴格，木架和裝飾物都用上好的楠木（香楠或金絲楠）。這種材料產丁四川， 無論在山中采伐，還是運輸巨木來京城，都是非常艱難的事情。“入山一千，岀 山五百”這句諺語木材采伐運輸上的困難，也可以看出明代宮殿營建過程屮消耗 了多少人的血汗。當時的運輸辦法是，將木材滾進山溝做成木筏4、，待雨季山洪暴 發時候，將木筏沖入江河，順流而行。遇到逆水就上岸拉纖。經水路運至京城的 大木倉和神木廠兩個大木儲存場進行加工，供營建紫禁城用木。二、燒紙磚瓦紫禁城宮殿所需的磚瓦，品種之多，數量之大也是十分驚人的。其用量不僅 在于房屋Z多，城垣Z大，而且與一些特殊的工程作法是分不開的。如庭院地面, 至少圾磚三層，其至圾上七層。生產和運輸的艱巨性可想而知。從磚的規格和質量主要有以下兒種：第一種是用量數最大的城磚。這種磚質 地堅實，成為停泥城磚。第二種是澄漿磚。此磚質地細，易于用作細磨的面磚， 產地以山東臨清最多。第三種為房屋地面和廊了地面鋪的方磚，另外還有一種尺 七以上的方磚，稱為金磚。此磚質地極5、細，敲Z鐮然；聲若金屈，產于蘇州七府。 紫禁城主要宮殿都是金磚壇地。而屋頂所用瓦件，從材料品種來分，可分為三類：個別建筑物金屬瓦頂：少 數房屋用的是青瓦（也稱為黑瓦或布瓦）。琉璃瓦的規格品種較多：配置復雜。 由于它制坯，制造花紋、燒坯掛釉需要很長時間，所以必須預先訂貨。如何在事 先捉出備料清單，專業技術人員有一套傳統的計算方法。只要冇了建筑尺寸、屋 頂形式和瓦樣號數，琉璃瓦廠便能開出各種瓦件的詳單進行燒制。安裝時保證嚴 絲合縫，件件齊全。明代燒制琉璃瓦的地點主要在今天北京正陽門和宣武門之間 的琉璃廠。燒制黑瓦的地方在黑窯廠，即今天陶然亭、窯臺一帶。現在陶然亭公 園的湖泊就是當年制坯取土留下的遺6、跡。三、 采石一般的平原木結構建筑，石材的用量并不大，但紫禁城屮所用的石材不僅 數量多，而11規格異常巨大。尤其明代早期對石材的規格要求都極其嚴格的。石 料的原地主要有京西的房山縣、門頭溝、順義縣、門頭溝馬鞍山等。房山不僅出 產青白右，述出產大量的白石，其屮述冇一種質地柔潤堅實，形如玉石，潔白無 瑕的漢口玉。口石都用來做勾欄望柱，俗稱玉石欄桿。一般口石易于風化，只有 紫禁城養心殿前的御路、御花園欽安殿的欄桿及盆景座的i些晶瑩的白石才是珍 貴的漢白玉。當時石材用料規格非常大。如太和殿前的御路石，“闊一-丈，厚五 尺，長三丈余”，估計一塊就重達一百八十噸，運輸這樣巨且重的材料，既不能 用車也不能就7、地滾，于是選在冬季運輸，沿途每隔一里打一口井，路上潑水成冰, 拽石在冰上滑行，摩擦阻力較小，這在當時條件下，不失為有效的辦法。另外，宮殿的墻壁為紅色墻身，黃琉璃瓦頂的夾隴灰屮也參合紅土子抹灰 刷漿。因此，紅土子的用量也是非常大的。其產地在山東魯山，加工在博山，因 此博山以出產紅土了著稱。大殿內墻舉粉刷所用的近似杏黃色的材料稱為包金土，產于河北省宣化市 北面的煙筒山。此外殿堂內的金漆寶座與室內外的油畫貼金，需要用大量的金箔, 是用真金打成的菲薄的箔葉多在江南加工。蘇州加工的金箔既薄且勻，無沙眼。 金箔曲于配比成分不同，分為庫金和大赤金兩種。二、陰陽五行學說在紫禁城建筑藝術上的體現紫禁城的設計中葉8、體現出陰陽學說的運用。在紫禁城的外朝和內廷兩大部 分屮。外朝屬于陽，內廷屬于陰。因此外朝的主殿布局多用奇數，稱為五門、三 朝之制。而內廷宮殿多用偶數，如兩宮、六寢兩宮即乾坤兩宮（交泰殿為后來增 加的），六寢即東西六宮，都用偶數，就是這個原因。陰陽學說屮述冇“陽屮Z陽”，“陰中Z陽” Z說。太和殿為陽屮Z陽，乾 清宮為陰中之陽，因而這兩座大殿有藻井，殿前均設有御路，丹墀上均陳設日畧、 嘉量等，這是“陽屮之陽”與“陰屮之陽”的共同點。但是外朝與內廷又有區別, 如乾清宮前半部分的臺基用須彌座和白石勾欄，而北部則為青磚臺基，上面不用 勾欄，而用第一等的琉璃燈籠磚，這與外朝的白石三臺迥然不同。這就是“陽9、中 之陽”與“陰中z陽”的區別。奇數為“陽”，偶數為“陰”，而九是最大的奇數，是“陽”的最高等級， 因此紫禁城屮很多設計都與九有關：如太和門上的九排九路門釘，宮殿屋檐上的 就個走曽等，然而對于太和殿來說，連最大數九都不能顯出它的尊貴，因此在太 和殿的屋頂上冇十個走獸，多岀來的一個叫行什，在全國所冇建筑物中，僅此一 例。這也顯出太和殿在所有建筑中地位之顯赫。“五行”主要有“水、火、木、金、土”，是人們在日常生活屮經常接觸的。 分析歸納為五大類。如方向中有東、南、西、北、中，五個方向；色彩中有青、 黃、赤、口、黑，五色；咅階中有五咅，人體有五臟，以及其他五味。五谷、五 氣等。由于五色中的青色為木葉10、萌芽之色，象征溫和之春，方位為東，所以紫禁 城東部的某些宮殿，如文華殿原來為太子講學之所，所以以前用綠色琉璃瓦頂， 明朝嘉靖年間因用途改變，才改用黃頂。清代乾隆年間所建造的南三所，系皇子 的宮殿。由于幼年屈于“五行”中的“木”，生化過程屈于“生”，方位在東方， 故用綠色瓦頂。而太后、太妃的生化過程屈于“收”，從“五行”來說屈于“金”, 方位為西，所以從漢代開始，把皇太后宮室多放在西側。歷代宮殿的建筑均沿襲 這個布局。紫禁城屮的壽安宮、壽康宮、慈宇宮，都布置在西部，也是根據這個 理論營造的。五行學說中的五色、五志和紫禁城中的建筑色彩也有很大聯系：在五行學 說屮赤色象征喜慶，所以紫禁城的宮墻，檐墻11、也都用紅色。宮殿的門、窗、柱、 框也一律用紅色，而且是銀朱紅色。坤寧宮的室內紅色更加鮮明。可見紫禁城建 筑色彩的運用受五行學說影響之深。除此之外在建筑上能夠使用朱紅色的只有親 王府邸和寺廟了，而平民建筑的門柱多油黑色，只是在過年時候貼紅對聯，結婚 時用紅塾字、紅信箋、紅服飾而已。紫禁城的南門午門，不僅城臺、外墻、柱、桓門窗為紅色，其彩湎也 與眾不同。一般的彩畫，由于與下架油飾的赤紅暖色對比，在屋檐下多用青綠的 冷色，而午門位于紫禁城的正南方，從“五行”屮屬于“火”，所以午門用以赤 色為主的“吉祥草三寶珠”的彩畫。根據正北方向相應的五行中屬于水的說法, 而把紫禁城中最北的建筑，即欽安殿后而止中的12、勾欄板雕為波濤水紋，其他仍為 穿花跑龍。風水學是在古建筑中需要著重考慮的。從日照、風向來安排建筑物朝向， 盡量做到冬季背風、向陽，夏季納涼，才是最好方位。所以在相地吋多選擇背山 面水的環境。紫禁城的形勝也是如此。從宏觀規劃來說，北京北依太行，東臨滄 海，北高南低，對日照排水極為有利。以紫禁城門身而言，北部地平要較南部高 一米多，為了使宮殿前后出現背山而水的形勝，在紫禁城后堆成了萬歲山（景山）, 在城前挖引為金水河，既美化了宮前環境，乂有利于排泄雨水。這是和中國古代 建筑屮重視水的來龍去脈的環境設計思想相符合的，那就是在風水上要求水來自 乾方，岀自巽方。因此紫禁城里的內金水河才從太液池自西引入，13、內廷宮墻之處 的酋側逶迤南行，至武英殿酉側轉向東行，進入外朝的太和門的而方，門西向東 而行。其出口在紫禁城的東南，屈于八卦屮的巽方。這條河的命名也與五行相 聯系，五行中“金”為西方，乂因這條河位于紫禁城內，因此成為內金水河。其次是，五行中的黃色處于中央戊己位置，而五行中的“土”為萬物之木， 金黃顏色象征富貴，所以帝后服飾也多用黃色。清代“黃馬褂”賜給功臣，作為 最高獎賞。絕大多數宮殿的瓦頂也皆以黃色釉瓦葺Z,也是這個道理。另外在中國古建筑中，一些裝飾性設施也能顯現建筑物的建等級，例如在宮 前設御路、日畧、嘉量等，只有像太和殿、乾清宮這樣地位顯赫的宮殿才有資格 設置，其他宮殿是不能設的，更別說普通官員府邸了。藻井、斗拱也是古建筑的 重要裝飾物，比如最高等級的蟠龍鑒金藻井就只能放于高等級的建筑物中。其他 如臺基、彩|間、琉璃裝飾等都代表著相應的封建等級。紫禁城的設計充分汲取了 中國文化的精華，可以說紫禁城是一部凝固了的歷史。