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1、 中式園林景觀綜述 中式園林景觀綜述 第2頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 目錄 1.歷史文化背景.3 1.1 發(fā)展脈絡(luò).3 1.2 景觀中的文人思想.4 1.3 儒、道、佛的影響.4 2.中式古典園林景觀的分類.7 2.1 按園林所處地理位置分.7 2.2 按占有者身份分.7 3.中式園林景觀風(fēng)格特征.9 3.1 景觀特征概述.9 3.1.1 造園原則.9 3.1.2 造景手法.12 3.2 景觀要素表現(xiàn).15 3.2.1 山石.15 3.2.2 水.16 3.2.3 建筑小品.17 3.2.4 花木.19 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 2、園 林 景 觀 綜 述 1.歷史文化背景 1.歷史文化背景 1.1 發(fā)展脈絡(luò) 1.1 發(fā)展脈絡(luò) 中國古典園林歷史悠久，文化含量豐富，個性特征鮮明，而又多采多姿，極具藝術(shù)魅力，為世界三大園林體系之最。A 萌芽：我國造園應(yīng)始于商周，漢起稱苑，雖然有人工堆山等活動，但造園主旨很淡，代表作為上林苑。B 形成：魏晉南北朝。這個時期基本上確定了再造自然山水的原則，開始“賞園”活動。私家園林和寺廟園林都是產(chǎn)生于這個時期。C 成熟：隋、唐、五代。這段時期造園活動從數(shù)量、規(guī)模到類型、造園藝術(shù)上都達(dá)到一個新水平。更重要的是，在這段時期文人開始直接參與造園，將詩、畫、書法與造園相聯(lián)系，推動了“詩情畫意”的賞園標(biāo)準(zhǔn)的3、發(fā)展。D 首次高潮：宋朝。伴隨宋朝文學(xué)、詩畫的空前發(fā)展和山水畫理論著作的出現(xiàn)，造園藝術(shù)也被推向了高潮。E 滯緩：元朝。造園理論和實(shí)踐在元朝都沒有多大的發(fā)展。F 再次高潮：明清。明清的造園活動在各方面都達(dá)到空前的水平，專業(yè)匠師、造園理論開始出現(xiàn)，明末還產(chǎn)生了園林藝術(shù)創(chuàng)作的理論圣經(jīng)園冶。現(xiàn)存的古典園林也多造于此段時期。然而，不幸的是，自清末開始，園林創(chuàng)作由全盛到衰落。中國造園藝術(shù),是以追求自然精神境界為最終和最高目的，從而達(dá)到“雖由人作，宛自天第3頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 開”的目的。強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)自然風(fēng)景 1.2 景觀中的文人思想 1.2 景觀中的文4、人思想 魏晉南北朝時期，士大夫階層追求自然環(huán)境美，是中國園林以山水畫為題材的創(chuàng)作階段。隋唐之后大批文人、畫家參與造園。造園家與文人、畫家相結(jié)合，運(yùn)用詩畫傳統(tǒng)表現(xiàn)手法，把詩畫作品所描繪的意境情趣，引用到園景創(chuàng)作上，甚至直接用繪畫作品為底稿，寓畫意于景，寄山水為情，逐漸把我國造園藝術(shù)從自然山水園階段，推進(jìn)到寫意山水園階段。中式園林景觀如同淡雅的山水畫 1.3 儒、道、佛的影響 1.3 儒、道、佛的影響 儒、道、佛的思想是東方歷史文化的精髓，儒、道、佛三家都講求“天人合一”推崇天地自然之美。這三種思想隨著文人、畫家參與造園而流入中國園林營造和審美之中。A.儒家強(qiáng)調(diào)景觀中的“山水比德”和“植物比德”，5、如用竹、松等植物比喻園主的高節(jié)等，各種形貌奇?zhèn)サ纳绞鳛楦呱衅犯竦南笳鳌５?頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 植物比德:竹，虛心、諒解；蘭，花中君子 B 道家強(qiáng)調(diào)“道法自然”、“無為”，偏好將私家園林營造成田園山水詩一般的意境，“中隱隱于市”。皇家園林中常用的“一池三山”手法也出自道家。山水園林 頤和園“一池三山”景觀布局 道家思想偏好“象外之象，景外之景”，在園林上則表現(xiàn)為“虛實(shí)相間”，常常用漏景、分景、借景等手法來表達(dá)。C.隨著佛教在中原的發(fā)揚(yáng)光大，佛教思想開始滲入造園。寺廟園林也是一大園林分支。但由于寺廟園林在功能和結(jié)構(gòu)上與一般的私家住宅不同，6、佛教思想對私家園林的影響多表現(xiàn)為荷花、蓮等佛教植物和塔、祠堂等建筑的應(yīng)用。第5頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 蓮：出淤泥而不染 第6頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 2.中式古典園林景觀的分類2.中式古典園林景觀的分類 2.1 按園林所處地理位置分 2.1 按園林所處地理位置分 中國古典園林按照地理位置分，可以分為北方園林、江南園林和嶺南園林三類。北方園林 北方園林 江南園林 江南園林 嶺南園林 嶺南園林 尺度 尺度 大體量 小巧 小巧 植物 植物 較少 河湖、園石、常綠樹較多 四季繁花，熱帶風(fēng)光 色彩 7、色彩 較為鮮艷 淡雅樸素 較為鮮艷 建筑 建筑 厚重，平緩，粗壯，樸拙 輕巧，纖細(xì)，玲瓏，蹺曲 較高而寬敞，花色玻璃應(yīng)用 空間處理空間處理封閉，內(nèi)外空間界限明顯 開敞通透，內(nèi)外空間有較多連同和滲透 開敞通透 總體特點(diǎn)總體特點(diǎn)富麗堂皇，風(fēng)格粗獷 細(xì)膩精美、淡雅樸素、曲折幽深 熱帶風(fēng)情，兼容其他園林風(fēng)格 代表地點(diǎn)代表地點(diǎn)北京、西安、洛陽、開封 無錫、蘇州、杭州、揚(yáng)州 廣州、東莞 代表作 代表作 北京頤和園 蘇州網(wǎng)師園、拙政園 東莞的可園、番禹的余蔭山房 大體量且厚重的北方園林 小巧而淡雅的江南園林 帶有熱帶特色的嶺南園林 2.2 按占有者身份分 2.2 按占有者身份分 中國古典園林按占有者身份分，8、可分為皇家園林和私家園林兩大類。實(shí)際上由于地理原因，第7頁，共20頁 第8頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 北方園林多為皇家園林（北京的民宅為四合院形式）；而江南園林多為私家園林。皇家園林 皇家園林 私家園林 私家園林 總體總體特點(diǎn)特點(diǎn)規(guī)模宏大，真山真水較多 規(guī)模較小，常用假山假水 建筑 建筑 體型高大 小巧玲瓏 色彩 色彩 富麗堂皇 淡雅素凈 代表作 代表作 北京的頤和園、北京的北海公園、河北承德的避暑山莊 蘇州的拙政園、留園、滄浪亭、網(wǎng)獅園，上海的豫園等 頤和園的真山真水景觀 拙政園的假山假水 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 9、觀 綜 述 3.中式園林景觀風(fēng)格特征 3.中式園林景觀風(fēng)格特征 3.1 景觀特征概述 3.1.1 造園原則 3.1 景觀特征概述 3.1.1 造園原則 3.1.1.1 造園主導(dǎo)思想 追求自然 3.1.1.1 造園主導(dǎo)思想 追求自然 中式園林再現(xiàn)自然山水，強(qiáng)調(diào)源于自然高于自然，把人工美與自然美相結(jié)合，達(dá)到“雖由人作，宛自天開”。中式園林強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)自然山水，小中見大 追求意境 追求意境 意境是藝術(shù)作品借助形象所達(dá)到的一種意蘊(yùn)和境界。中式園林的意境，是比直觀的園林景象更為深刻、更為高級的審美范疇。它蘊(yùn)含了造園者的人生態(tài)度，通過景物中的題詠，感悟到造園者所賦予景物的思想內(nèi)涵。中式景觀要求較高的文學(xué)藝術(shù)造10、詣，追求景有盡而意無窮 第9頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 造園者自身的思想情感、意志品質(zhì)等深層次的文空間環(huán)境里。通過眼前的具象，暗示更為深廣的幽美質(zhì)體現(xiàn) 觀類型 質(zhì)體現(xiàn) 觀類型 做，園林景觀的意境表現(xiàn)，濃縮自然，是中國我傳統(tǒng)的園林的主要特色化內(nèi)容都凝聚在景物中，體現(xiàn)在園林的境界，是“景有盡而意無窮”。這便是中國古典園林造園之精髓。3.1.1.2 中式園林的本3.1.1.2 中式園林的本模山范水的景模山范水的景 鄉(xiāng)土材料的精工細(xì)之一。中國古典園林強(qiáng)調(diào)自然和意境，強(qiáng)調(diào)人對自然的認(rèn)識和感受。太湖石堆砌而成的假山再現(xiàn)自然山水 質(zhì)樸的園路鋪裝體現(xiàn)曲徑通幽 11、B巧于因借的視域邊界 B巧于因借的視域邊界 不拘泥于庭院范圍，通外面的自然景觀等相聯(lián)系、無論動觀或者靜觀都能看到美麗的景致，追求無限外延的空間視覺效果。過借景擴(kuò)大空間視覺邊界，使園林景觀與相呼應(yīng)，營造整體性園林景觀。與水中倒影共同構(gòu)成的景致 C小中見大的空間效果 C小中見大的空間效果 動靜結(jié)合、虛實(shí)化，園中園式的空間布局原則常常將園林整體分隔成許多不同形狀、不同尺度和不同個性的空間，并將形對比、循序漸進(jìn)、漸入佳境的空間組織手法和空間的曲折變第10頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 成空間的諸要素揉合在一起，參差交錯、互相掩映，將自然、山水、人文景觀等分12、割成若干片段，分別表現(xiàn)，使人看到空間局部交錯，以形成豐富得似乎沒有盡頭的景觀。廊道的指引與分割作用，游廊的曲折和高低變化形成錯落有致的景觀 古代造園藝術(shù)家們抓住大自然中的各種美景的典型特征提煉剪裁，把峰巒溝壑一一再現(xiàn)在小小的庭院中，在二維的園址上突出三維的空間效果。“以有限面積，造無限空間”。“大”和“小”是相對的，關(guān)鍵是“假自然之景，創(chuàng)山水真趣，得園林意境”。精煉的湖景，以小見大，片山塊石，咫尺山林 D.含蓄內(nèi)斂的院落生活 D.含蓄內(nèi)斂的院落生活 院落，是中國風(fēng)水上一直強(qiáng)調(diào)的所謂“藏風(fēng)”、“聚氣”之地，同時也表現(xiàn)出了中國人尤為內(nèi)斂含蓄的性格。安全因素和私密性是中國人傳統(tǒng)觀念里不可或缺的東西。13、所以在中國人的骨子里面，都希望擁有一方完全屬于自己的“小天地”。第11頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 留園的平面圖 網(wǎng)師園平面圖 E耐人尋味的園林文化 E耐人尋味的園林文化 思想和意境。古典園林中常常通過楹聯(lián)匾額、刻石、書法、藝術(shù)、文學(xué)、哲學(xué)、音樂等形式表達(dá)景觀的意境，從而使園林的構(gòu)成要素富于內(nèi)涵和景觀厚度。人們常常用山水詩、山水畫寄情山水，表達(dá)追求超脫與自然協(xié)調(diào)共生的 刻石匾額起到畫龍點(diǎn)睛，將景觀的意境表達(dá)得更為深刻 3.1.2 造景手法 3.1.2 造景手法 3.1.2.1 主景、襯景3.1.2.1 主景、襯景 主景富有藝術(shù)上的感染力，是欣賞者14、視線集中的焦點(diǎn)。襯景對主景起襯托作用，二者相得益彰又在布置上有所不同。第12頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 廳山主景與駁岸襯景相得益彰，園路小喬木與探水植物、湖面睡蓮形成植物層次 3.1.2.2 隔景、障景3.1.2.2 隔景、障景 賞重點(diǎn)突出。有時隔、障合宜也具有襯托作用，使重點(diǎn)更為突出。用作隔、障的材料與被擋對象兩者之間的距離嚴(yán)密；反之則遮、擋范圍狹，則較嚴(yán)密。是將園中一些非觀賞重點(diǎn)，部分或大部分擋住，使觀大，則遮、擋范圍寬，但欠 障景（左）與隔景（右）3.1.2.3 框景、漏景3.1.2.3 框景、漏景 框景是把真實(shí)的自然風(fēng)景，用類似畫框的門15、窗、框架或由喬木枝葉交互合抱而成的自然空框等透明空隙，把遠(yuǎn)景包圍起來，把自然美升華為藝術(shù)美。榭臺框架的框景作用 門洞的框景作用 園林的圍墻上，或走廊（單廊或復(fù)廊）一側(cè)或兩側(cè)的墻上，常常設(shè)以漏窗，或雕以帶有民第13頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 族特色的各種幾何圖形，透過漏窗的窗隙，可見園外或院外的美景，叫做漏景。滿園春色擋不住透過鏤空的漏景 滿園春色擋不住透過窗隙的漏景 3.1.2.4 3.1.2.4 借景有多種方式：遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、應(yīng)時而借。借景的原則：“極目所至，俗則屏之，佳則收之”。借遠(yuǎn)景，同時也應(yīng)用了框景手法 因水而借 3.1.216、.5 點(diǎn)景 3.1.2.5 點(diǎn)景 在園林中以對聯(lián)、限額、石碑、石刻等形式來概括園林空間環(huán)境的景像。它具有形象化、詩意濃、意境深等特色。它可借景抒情、畫龍點(diǎn)睛，給人藝術(shù)的聯(lián)想；又有宣傳、裝飾、導(dǎo)游第14頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 的作用。對聯(lián)、限額、石碑、石刻等形式來概括園林空間環(huán)境的景像，起到畫龍點(diǎn)睛的作用 3.2 景觀要素表現(xiàn) 3.2 景觀要素表現(xiàn) 3.2.1 山石 3.2.1 山石 山石可以作為景觀的單一的大空間分隔成若干較小的空間。主題點(diǎn)綴空間，除此之外還能借山石把 豫園（上海）中的山石運(yùn)用湖石做自然形態(tài)的湖岸處理 被分隔的空間多相互連綿17、延伸、滲透，不流于空曠、單調(diào)。而且山石尚可起遮擋視線和圍合空間的作這也是古典園林中富有情趣而用。甚至利用山石還可以堆疊成各種形式的蹬道，的一種創(chuàng)造。中式園林中“疊山”可分為兩種：一種是“廳山”，顧名思義，就是在廳堂的前院中綴山石。第15頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 位于廳堂前院中的廳山，可以遮擋視線也是庭院中的景點(diǎn) 另一幅寫意山水畫。種是墻中嵌理壁巖，有的嵌入墻內(nèi)，有的雖與墻面脫離，但均以粉墻為背景，猶如一 置于粉墻之前的山石，以后面的墻為背景，更能突出其獨(dú)特的姿態(tài) 3.2.2 水 3.2.2 水 庭院理水在中式園林景觀中也占有相當(dāng)重要的位置。18、一般忌寬而求窄，忌直而求曲，此外還應(yīng)該寬窄對比，求得變化，產(chǎn)生忽開忽合、時收時放的節(jié)奏感。特別是與山石結(jié)合，更能營造深邃藏幽的情趣。庭院理水常用太湖石做駁岸處理，配以探水植物，營造蜿蜒、自然的水岸 第16頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 3.2.3 建筑小品 3.2.3 建筑小品 榭：榭：多借周圍景色構(gòu)成，一般都是在水邊筑平臺，平臺周圍有矮欄桿，屋頂通常用卷棚歇山式，檐角低平，顯得十分簡潔大方。簡潔而精致的榭臺，觀賞為主，又可作休息的場所 廊：廊：是一種“虛”的建筑形式。廊一邊通透，利用列柱、橫楣構(gòu)成一個取景框架，形成一個過渡的空間，造型別致曲折、高19、低錯落。廊道能有效引導(dǎo)游園，組織交通路線，也能分割空間 體積小巧，造型別致，可建于園林的任何地方，其主要用途是供人休息、避雨。亭：亭：翹角的江南小亭，以賞景為主，也是休息的場所，其本身也自成一景 第17頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 塔：塔：是重要的佛教建筑。在園林中往往是構(gòu)圖中心和借景對象。玉泉山塔之借景，但塔在現(xiàn)代住宅中很少見 橋：橋：在園林中不僅供交通運(yùn)輸之用，還有點(diǎn)飾環(huán)境和借景障景的作用。與榭臺和游廊相連的風(fēng)雨橋，過渡自然 小巧的石拱橋 墻：墻：用于圍合及分隔空間，有外墻、內(nèi)墻之分。墻的造型豐富多彩，常見的有粉墻和云墻。粉墻外飾白灰以磚瓦壓20、姿，墻頭、墻壁也頂。云墻呈波浪形，以瓦壓飾。墻上常設(shè)漏窗，窗景多常有裝飾。園林中分割空間又起到框景作用的墻 第18頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 3.2.4 花木 3.2.4 花木 花木對園林山石景觀起襯托作用，又往往和園主追求的精神境界有關(guān)。傳統(tǒng)中式景觀中植物配置有三大特點(diǎn)：A.傳統(tǒng)中式景觀中，布局封閉，建筑和硬質(zhì)景觀的比重大，活動范圍相對較小，樹木花草只是作為點(diǎn)綴，為其增添自然野趣。B.在植物造景上，著重寓意，缺乏大的規(guī)模。那種“片山塊石、似有野趣”或“咫尺山林”式的高度的自然物的縮影。古樹名木對創(chuàng)造園林氣氛非常重要。比如梅蘭竹菊、松竹梅、荷花21、玉蘭、牡丹等在中國都有特定的寓意。古木繁花，可形成古樸幽深的意境 竹子象征人品清逸和氣節(jié)高尚，常在轉(zhuǎn)角處叢植 第19頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 蓮花是典型的佛教花卉，象征潔凈無染 松柏在園林中象征堅(jiān)強(qiáng)和長壽 代表富貴的牡丹花 岸邊植垂柳為常規(guī)植物配置方法 C植物種類缺乏多樣性，種植的樹木量少種寡，往往僅限于幾種名花名木。要見花影須想到粉墻；若想聽風(fēng)則要考慮賞月色則需想到柳梢；若見斜陽要考慮到梅竹。到松；要想聽雨需有芭蕉、荷葉；要第20頁，共20頁 中 式 園 林 景 觀 綜 述 中 式 園 林 景 觀 綜 述 芭蕉 荷花 水態(tài)輕盈，池中放蓮，岸邊植柳，柳間夾桃，方顯得柔和恬靜；懸崖峭壁倒掛藤本，或在山腰橫出一棵古樹老枝，給人的感覺則是山更高崇壯美，峰尤不凡；窗前月下若見梅花含笑，竹影搖曳，則更富有詩情畫意。還有移竹當(dāng)窗、槐蔭當(dāng)庭、栽梅繞屋等都是傳統(tǒng)的植物配置方式。第21頁，共20頁