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1、案例一： BF HouseBF House位于巴西MG，Nova Lima，Vila Castela，由本國建筑師Humberto Hermeto設計。 建筑所在的地塊非常復雜，平均坡度達68%，給建筑師帶來很大難題。而業主又希望能將住宅設計得像一座平臺，使得所有空間可以放在同一平面，并且還要足夠高以欣賞周邊景觀。 建筑師在設計時，將地塊前較低的坡地挖去6英尺建停車庫，同時建13英尺高的擋土墻，BF House高出地面50英尺，住宅入口以階梯連接 。Your subtopic goes here案例一：史密斯住宅史密斯住宅史密斯住宅史密斯住宅邁耶：史密斯住宅邁耶：史密斯住宅邁耶：史密斯住宅邁耶2、：史密斯住宅白色派風格白色派風格白色派風格白色派風格主要特點是：1)建筑形式純凈，局部處理干凈利落、整體條理清 楚。2)在規整的結構體系中，通過蒙太奇的虛實凹凸安排，以活 潑、跳躍、耐人尋味的姿態突出了空間的多變，賦予建筑以明顯的 雕塑風味。3基地選擇強調人工與天然的對比，一般不順從地 段，而是在建筑與環境強烈對比，互相補充、相得益彰之中尋求新 的協調。4)注重功能分區，特別強調公共空間(Public Spaces)與 私密空間(PHvate Spaces)的嚴格區分。 邁耶設計的史密斯住宅(Smith Hottse，1965年1967年)是 白色派作品中較有代表性的一個。 案例三：考夫曼沙漠3、別墅總平面加利福尼亞州南部的小城帕穆斯林斯擁有一片蒼涼而迷人的沙漠綠洲，早在1774年，這里的荒漠景觀就為西班牙人所熟知并深受他們喜愛。20世紀中葉，美國著名的富商考夫曼也為之傾倒，請建筑大師理查德諾伊特拉設計了著名的考夫曼沙漠別墅地理位置簡介考夫曼沙漠別墅是在二戰后為比茲堡百貨公司所有者考夫曼及其家人和客人冬季度假而從中找到更輕盈，寬闊的感覺而設計建造的別墅以起居室的四分之一角為中心向外延伸的橫向和縱向的軸線，主臥，客房，車庫等如風車狀包圍著起居室。別墅二層的突出部分能加少陽光直射，同時一定程度上增大了建筑內部的視野。諾伊特拉設計的住宅和其所處環境之間的邊界，破減少至最低的限度。這就使得建筑4、周圍的天然景色可以進入房間，或者說融入進這個房間。簡要介紹住宅整體呈十字布局（下住宅整體呈十字布局（下圖），東西軸長，南北軸圖），東西軸長，南北軸短，兩軸交匯處為住宅的短，兩軸交匯處為住宅的中心，設置有起居室、餐中心，設置有起居室、餐廳和一個室內庭院，屬于廳和一個室內庭院，屬于公共區。中心向南為住宅公共區。中心向南為住宅的入口，設有一個車棚；的入口，設有一個車棚；中心向北是客房；中心向中心向北是客房；中心向西分別是廚房以及西端的西分別是廚房以及西端的工人房，屬于后勤服務區；工人房，屬于后勤服務區；中心向東則分別是主臥及中心向東則分別是主臥及東端的辦公室，屬于私密東端的辦公室，屬于私密區。這幾個5、區域各自集中，區。這幾個區域各自集中，空間功能明確，生活流線空間功能明確，生活流線都沒有交叉。這樣一來，都沒有交叉。這樣一來，既保障了主人甚至客人各既保障了主人甚至客人各自的私密性，以餐廳和起自的私密性，以餐廳和起居室這樣的公共區為中心居室這樣的公共區為中心又保證彼此間不會過于隔又保證彼此間不會過于隔膜生疏。膜生疏。大致功能分布起居室南北涼山玻璃門打開時可以形成良好的通風，使室內空氣很好的流通。 前面就說到該設計的每個房間都相對的比較獨立，通過走廊連接，其間互不受影響，私人空間和公共空間劃分清晰。從3D模型看設計案例四：范斯沃斯住宅案例四：范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住6、宅印象范斯沃斯住宅印象景色一覽景色一覽 范斯沃斯住宅的設計者是密斯凡德羅,現代主義派建筑大師。他的建筑理念及建筑作品對現代主義建筑的普及與發展有著極重要的影響。他提倡的“少就是多”的空間構造觀,是現代主義建筑的特色之一。 以簡單的幾何圖形求統一以簡單的幾何圖形求統一主從與重點主從與重點視覺的延續視覺的延續通通 透透案例五：葡萄牙案例五：葡萄牙Y型別墅型別墅第一塊區域：花園第一塊區域：花園嵌入基地上方，延伸至入口步道。第二塊區域：建筑物第二塊區域：建筑物第三塊區域：車庫的通道第三塊區域：車庫的通道案例六：案例六：庫哈斯-達爾雅瓦別墅 地理位置：達爾雅瓦別墅位于巴黎塞納河地理位置：達爾雅瓦別墅位于7、巴黎塞納河畔的一高地，遠處可以眺望到巴黎全景包括畔的一高地，遠處可以眺望到巴黎全景包括埃菲爾鐵塔。埃菲爾鐵塔。 周邊布局：鄰近的房屋大都是周邊布局：鄰近的房屋大都是19世紀富人們的度假住宿，傳統別墅的世紀富人們的度假住宿，傳統別墅的坡屋頂造型以及綠樹環繞。坡屋頂造型以及綠樹環繞。 特殊的場地構造，造就了特殊的場地構造，造就了達爾雅瓦特殊的空間組成。達爾雅瓦特殊的空間組成。 建筑三個矩形體塊所構成。建筑三個矩形體塊所構成。 庫哈斯在空間功能上滿足了業主想要的玻庫哈斯在空間功能上滿足了業主想要的玻璃盒子與屋頂游泳池的要求，同時保證了父璃盒子與屋頂游泳池的要求，同時保證了父母與女兒的隱私。母與女兒的8、隱私。西立面西立面【立面立面】【建筑空間細部建筑空間細部】案例七：案例七：羅賓別墅羅賓別墅羅賓別墅設計者賴特的主要設計思想:他崇尚自然的建筑觀,并運用自然元素與自然環境相融合手法,將建筑設計成能適應時間、地點和不同居住者的有機建筑。 從平面上看，這個別墅是由兩個錯開的疊放在一起的長方形組成的，相接一面是長方形的長邊。小的一個長方形位于后部，在一層布置有車庫和入口；仆人的房間、廚房和客房布置在二層。大的那個長方形位于前部，是該建筑的主體，平面主要是圍繞樓梯和煙囪而布置的，半地下室布置有孩子的房間、活動室；一層是起居室和主臥房。這個別墅還是第一個使用鋼結構的別墅建筑，這是為了支撐懸挑出墻20英尺的9、屋頂（四面都是如此）而特別設計的，這個結構使得它能夠更好的擋風遮雨。它還是用了174扇藝術玻璃窗和門，在主體結構的一層樓裝有一長排的這種玻璃窗，這使室內外能夠很好融合在一起，而且采光性能好。 阿爾瓦阿爾托（Alvar Aalto, 18981976）是芬蘭現代建筑師，人情化建筑理論的倡導者，同時也是一位設計大師及藝術家。 阿爾瓦阿爾托是現代建筑的重要奠基人之一，也是現代城市規劃、工業產品設計的代表人物。他在建筑與環境的關系、建筑形式與人的心理感受的關系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現代建筑史上舉足輕重的大師。案例八：案例八：阿爾瓦阿爾托-瑪利亞別墅瑪利亞別墅創作歷程 根據阿爾托建筑思想10、發展和作品的特點，他的創作歷程大致可以分為三個階段。第一白色時期：19231944年，作品外形簡潔，多呈白色,有時在陽臺欄板上涂有強烈色彩;建筑外部有時利用當地特產的木材飾面，內部采用自由形式。代表作為維堡圖書館(Viipuri Library 19271935)和帕伊米奧結核病療養院(Sanatorium Paimio 19291933)。紅色時期：19451953年，創作已臻于成熟。這時期他喜用自然材料與精致的人工構件相對比。建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化。他還善于利用地形和原有的植物。室內設計強調光影效果，講求抽象視感。代表作為芬蘭珊納特賽羅市政中心(19501952) 和美國麻省理11、工學院的學生宿舍貝克大樓(19461949)。第二白色時期：19531976年，這時期建筑再次回到白色的純潔境界。 作品空間變化豐富， 發展了連續空間的概念， 外形構圖重視物質功能因素，也重視藝術效果。代表作為伊馬特拉市教堂、卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心（19581962年建）、歐塔尼米技術學院禮堂、赫爾辛基芬蘭地亞會議廳（19621975年建，A.阿爾托設計）伊馬特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（19561958）、聯邦德國沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根文化中心(19581962)和不來梅市的高層公寓大樓(19581962)等。主要建筑代表作品芬蘭珊納特賽羅市政中心： 這個建筑群全部采用簡單的幾何形式，12、但在材料的使用上具有斯堪的那維亞特點：使用紅磚、木材、黃銅等等，既具有現代主義的形式，又有傳統文化的特色，是把現代功能和傳統審美結合得非常好的例子，在斯堪的那維亞地區受到廣泛的注意和模仿。帕伊米奧結核病療養院： 療養院細致地考慮了療養人員的需要，每個病室都有良好的光線、通風、視野和安靜的休養氣氛。建筑造型與功能和結構緊密結合，表現出具有理性邏輯的設計思想。形象簡潔、清新，給人以開朗、明快、樂觀的啟示。瑪利亞別墅瑪麗亞別墅的地位： 它是阿爾托古典現代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀理性構成主義與民族浪漫運動傳統聯系起來的構思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅13、相媲美。別墅是別墅是“L”形建筑，三面比較封閉，形建筑，三面比較封閉，當中是花當中是花 園。花園是一個用圍墻為園。花園是一個用圍墻為主的庭院，里面有一個桑拿室和自由主的庭院，里面有一個桑拿室和自由曲面的游泳池。曲面的游泳池。一層平面圖桑拿房游泳池戶外連廊入口大廳餐廳起居室辦公室廚房主入口辦公室仆人房溫室花園書房壁爐NAA二層平面圖客房兒童房兒童房亨利的臥室瑪利亞的臥室娛樂室露臺AAA-A剖面圖東立面圖南立面圖南立面圖東北立面圖首層空間分布圖首層空間分布圖二層空間分布圖二層空間分布圖首層交通路線首層交通路線首層交通路線首層交通路線二層交通路線圖二層交通路線圖柱子與室外環境完美結合柱子與室外環境完14、美結合單鋼柱，黑色油漆，在起居室單鋼柱，黑色油漆，在起居室單鋼柱，白色，在客廳單鋼柱，白色，在客廳單鋼柱，外包松木夾板，單鋼柱，外包松木夾板，在音樂室在音樂室瑪麗亞別墅是把瑪麗亞別墅是把 20 世紀將現代理性主義與浪世紀將現代理性主義與浪漫運漫運 動聯系起來的紐帶，也是阿爾托的得意之動聯系起來的紐帶，也是阿爾托的得意之作。在滿足功能要求的前提下，采用作。在滿足功能要求的前提下，采用“流動流動 空空間間”的手法，阿爾托處的手法，阿爾托處 理得自由靈活，房間的理得自由靈活，房間的連續性富有舒適感。所有的造型和功能安排在連續性富有舒適感。所有的造型和功能安排在美美 觀之中又充分體現設計者對人性的關懷15、觀之中又充分體現設計者對人性的關懷建筑外觀建筑內飾起居室看往入口大廳起居室餐廳入口大廳看往起居室起居室樓梯立面細部南立面壁爐和樓梯細部壁爐與樓梯北立面墻角細部建筑一角案例九：theVillaSavoye 勒柯布西耶與薩伏伊別墅的案例分析一一. .作者及作品簡介作者及作品簡介二二. .薩伏伊別墅薩伏伊別墅- -設計特點設計特點三三. .薩伏伊別墅薩伏伊別墅- -布局結構布局結構四四. .環境的分析環境的分析五五. .網格分析和平面空間劃分的形成網格分析和平面空間劃分的形成六六. .結構分析結構分析七七. .交通分析交通分析八.功能分析九.感悟 目錄目錄勒勒柯布西柯布西耶耶現代建筑大師現代建筑大師16、現代主義建筑主要倡導者現代主義建筑主要倡導者瑞士裔法國建筑師。瑞士裔法國建筑師。（18871965）1887年生于瑞士， 1917年移居法國，1930年入法國籍。 1965年病逝于美國。青年時期曾游歷歐洲一些國家，了解歐洲各地的建筑。曾在德國建筑師貝倫斯等處工作，受到新建筑思想的影響。1928年，他同格羅皮烏斯等人組建了國際現代建筑協會。著有走向新建筑（1923）。強調機械美學，其革新思想和獨特見解對當時的學院派建筑思想是有力的沖擊。代表作品有：薩伏伊別墅、馬賽公寓大樓、朗香教堂、美國哈佛大學卡本特藝術中心等。les Heures Claires 簡介簡介v薩伏伊別墅宅基為矩形，長約22.5米17、，寬為20米，共三層。設計上與以往的歐洲住宅大異其趣。輪廓簡單，像一個白色的方盒子被細柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅雖然外形簡單，但內部空間復雜，如同一個內部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復雜的機器。采用了鋼筋混凝土框架結構，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內外彼此貫通，它外觀輕巧，空間通透，裝修簡潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強烈對比。薩伏伊別墅建于1928-1929年間，為鋼筋混凝土結構，位于巴黎的近郊，是一個完美的功能主義作品。它是柯布西耶建筑設計生涯中最為杰出的建筑作品，以后他大部分作品的設計都是以此為基點的。薩伏伊別墅深刻地體18、現了現代主義建筑所提倡新的建筑美學原則。表現手法和建造手段的相統一，建筑形體和內部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構圖上靈活均衡而非對稱，處理手法簡潔，體型純凈，在建筑藝術中吸取視覺藝術的新成果等，這些建筑設計理念啟發和影響著無數建筑師。即便是到了今天，現代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因為它代表了進步、自然和純粹，體現了建筑的最本質的特點。二二. .薩伏伊別墅薩伏伊別墅- -設計特點設計特點 薩伏伊別墅 薩伏伊別墅在建筑設計上主要有如下特點： （1）模數化設計這是柯布西耶研究數學、建筑和人體比例的成果。現在這種設計方法廣為應用；（2）簡單的裝飾風格相對于之前人們常常使用的繁瑣復雜的裝飾方式而19、言的，其裝飾可以說是非常的簡單；（3）純粹的用色建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色；（4）開放式的室內空間設計；（5）專門對家具進行設計和制作；（6）動態的、非傳統的空間組織形式尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；（7）屋頂花園的設計使用繪畫和雕塑的表現技巧設計的屋頂花園；（8）車庫的設計特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交；（9）雕塑化的設計這是勒柯布西耶常用的設計手法，這使他的作品常常體現出一種雕塑感。 薩伏伊別墅在用色上特別純粹，建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的20、顏色，給人以清新自然的感覺，而崇尚自然也是現代主義建筑的一大特色。別墅輪廓簡單，像一個由幾根細的圓柱支承起來的白色方盒子。立面全部為直線、直角，構圖嚴謹，各部分比例統一采用黃金分割率(1:0.618)。盒子的四邊稍微挑出于柱子之外，墻很薄，水平向的長窗和窗洞里透露出的屋頂花園和明亮的房間，使人感到這個鏤空的立方體內似乎充溢著無限的陽光和空氣。雪白的粉墻和底層透空部分的虛實對比，盒壁和內部空間的前后層次，在陽光之下形成強烈的光影變化，使簡單的形體顯得生動豐盈。三三. .薩伏伊別墅薩伏伊別墅- -布局結構布局結構柯布西耶的現代建筑五點論與薩伏伊別墅底層獨立支柱自由的平面自由的立面橫向長窗屋頂花園四21、四.環環境境的的分分析析薩伏伊別墅外景薩伏伊別墅外景薩伏伊別墅外景薩伏伊別墅外景薩伏伊別墅內景薩伏伊別墅內景薩伏伊別墅內景薩伏伊別墅內景 薩伏伊別墅共三層。底層三面透空，由支柱架起，內有門廳，車庫和仆人用房。二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個半開敞的休息空間。三層為主人臥室和屋頂花園，各層之間以樓梯和坡道相聯，建筑室內外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。五五.網網格格分分析析和和平平面面空空間間劃劃分分的的形形成成三層平面別墅北立面別墅東立面別墅南立面別墅西立面剖面圖結構分析結構分析梁、板、柱的結構讓柯布西耶有了極大的發揮余地，這也是現代建筑五要素的根本，也正是這樣的結22、構，才會有底層的架空，自由分割墻，以及自由開啟的采光窗。Open-plan 六.結構分析進車方向出車方向巴黎方向車庫七七.交通分析交通分析三層平面在空間上的相互聯系三層平面在空間上的相互聯系首先從室外進入室內，是由開放的首先從室外進入室內，是由開放的室外，到一層后退留出的灰色空間，室外，到一層后退留出的灰色空間，再到室內的封閉空間再到室內的封閉空間一二層之間由坡道連接，減弱了兩層一二層之間由坡道連接，減弱了兩層間的分割感間的分割感從二層室內到室外，是又一次又封閉從二層室內到室外，是又一次又封閉轉向開闊，開放的坡道和廣闊的視野轉向開闊，開放的坡道和廣闊的視野使二層和三層從視覺上聯系在一起。使二層23、和三層從視覺上聯系在一起。白色的圍墻起到了分隔景色的作用，白色的圍墻起到了分隔景色的作用，旋轉樓梯將人們從半開放和開放的空旋轉樓梯將人們從半開放和開放的空間引入室內封閉空間間引入室內封閉空間 柯布西耶在研究了模數制、標準化、批量生產等問題后，提倡由內到外的功能理性的設計方法，進而概括出了功能主義建筑的一致性特征：平屋頂、無裝飾化墻面、抽象的幾何造型組合、規范化、標準化的構建等等，即一種以機器美學為基礎的造型藝術，并將其發展為現代建筑的基本原則。現代主義建筑提倡新的建筑美學原則。其中包括表現手法和建造手段的統一；建筑形體和內部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對稱構圖；簡潔的處理手法和純24、凈的體型；在建筑藝術中吸取視覺藝術的新成果。八.功能分析門廊門廊門廳門廳車庫車庫斜坡斜坡傭人房傭人房洗衣房洗衣房一層一層室內布置一層室內布置 別墅底層車庫別墅斜坡內觀別墅螺旋樓梯內觀別墅廚房內觀起居室起居室平臺平臺斜坡斜坡私人起居室私人起居室主臥主臥客房客房浴室浴室廁所廁所廚房廚房螺旋樓梯螺旋樓梯二層薩伏伊別墅坡道外觀別墅樓梯別墅二層客廳（一）別墅二層客廳（二）二層室內布置二層室內布置別墅二層浴室景觀三層屋頂花園屋頂花園樓梯樓梯斜坡斜坡別墅屋頂花園三層室內布置三層室內布置模型分析首層平面圖與相應模型首層平面圖與相應模型首層平面圖與相應模型首層平面圖與相應模型二層平面圖與相應模型日光浴層平面圖與25、相應模型空中花園坡道樓梯對大師作品的感悟：薩伏伊別墅深刻地體現了現代主義建筑所提倡的新建筑美學原則。表現手法和建造手段的相統一，建筑形體和內部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構圖上靈活均衡而非對稱，處理手法簡潔，體型純凈，在建筑藝術中吸取視覺藝術的新成果等，這些建筑設計理念啟發和影響著無數建筑師。即便是到了今天，現代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。因為它代表了進步、自然和純粹，體現了建筑的最本質的特點。案例六：薩伏伊別墅案例六：薩伏伊別墅20世紀是現代主義建筑的鼎盛時期，建筑師們在這一時期創造了大量的建筑作品。在浩如繁星的作品中，薩伏伊別墅（theVillaSavoye）以其獨特的魅力，長久地為人們所鐘愛。薩伏伊別墅是現代主義建筑的經典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由現代建筑大師勒柯布西耶于1928年設計，1930年建成。