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1、 高層建筑吸引力策劃 在19世紀下半葉，隨著鋼框架結(jié)構(gòu)技術(shù)的革新以及Otis 發(fā)明了載人電梯（1853年），一種新的建筑類型商業(yè)高層建筑開始出現(xiàn)了。整個20世紀的100年間高層建筑的發(fā)展已成為了現(xiàn)代建筑技術(shù)材料、城市土地利用、街道景觀塑造、社會能源競爭和形式美學文化的頂峰。 從這個意義上說，高層建筑是一種真正的整體論和系統(tǒng)論的建筑類型。 進入21世紀，伴隨信息爆炸的加劇，信息資源變得相對過剩，此時，人們的注意力開始變成真正的稀缺資源。在此背景下，高層建筑的建造已經(jīng)不僅僅是對地價的單純反應(yīng)和追求商業(yè)上的回報率，相反很多人相信建筑的絕對高度及其新奇的形態(tài)在很大程度上是對注意力資源稀缺性的直觀響應(yīng)。2、在全球范圍內(nèi)，除了此起彼伏的“第一高度”的爭奪戰(zhàn)，建筑造型的新奇性或“夢幻指數(shù)”構(gòu)成了注意力爭奪戰(zhàn)的第二戰(zhàn)場。 在現(xiàn)代主義建筑理論的影響下，高層建筑由于功能、結(jié)構(gòu)、技術(shù)以及心理等方面的需求，其形態(tài)多為造型堅實穩(wěn)定、線條挺拔的“方盒子”形象。在當代注意力稀缺的背景下，建筑師和業(yè)主都不再滿足于傳統(tǒng)高層建筑中規(guī)中矩的形態(tài)語言，轉(zhuǎn)而追求扭曲、折疊、懸挑等激情、動感和夢幻的形態(tài)，以達到震撼的視覺沖擊力，并以地標性的認知度來實現(xiàn)推銷城市的目的和振興區(qū)域經(jīng)濟的野心。1 高技術(shù)化身：夢幻機器 自從柯布西耶在走向新建筑中提出“房子是居住的機器”這一現(xiàn)代建筑概念以來，很多建筑師都有一種對機器再解釋與再表現(xiàn)的渴望，3、這種渴望如同“原罪”一樣持續(xù)至今。在早期，高技派建筑在實現(xiàn)建筑使用功能的同時更多的是將建筑本身作為一項機器發(fā)明展示給大眾。 巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，是早期高技派建筑的重要作品。中心大廈的支架由兩排均為48m的鋼管柱構(gòu)成，樓板可以上下移動，樓梯及所有設(shè)備完全暴露。東立面的管道和西立面的走廊均為有機玻璃圓形長罩所覆蓋。蓬皮杜藝術(shù)中心打破了傳統(tǒng)文化建筑的常規(guī)設(shè)計，突出表現(xiàn)現(xiàn)代科學技術(shù)和文化藝術(shù)的密切關(guān)系，為當代建筑形態(tài)語言的轉(zhuǎn)型做出了重要示范貢獻。 讓努維爾將阿拉伯世界文化中心設(shè)計成一個精密的科學產(chǎn)品，建筑的南立面整齊地排列了近百個光圈般構(gòu)造的窗格，灰藍色的玻璃窗格之后是整齊劃一的金屬構(gòu)件，具有強烈的圖4、案表現(xiàn)性和科學幻想效果。讓 努維爾說，“建筑設(shè)計靈感源自于阿拉伯文化，是對一種精巧、神秘、蘊含宗教氛圍的東方文化的贊美。我對清真寺建筑的雕刻窗（mashrabiya）很感興趣，光透過它灑在地上形成了幾何形、精確的、波動旋轉(zhuǎn)的深淺陰影。所以我采用了如同照相機光圈般的幾何孔洞，材料是鋁，通過內(nèi)部機械驅(qū)動光圈開闔，根據(jù)天氣陰晴調(diào)節(jié)進入室內(nèi)的光線量。” 在建筑落成的1987年，阿拉伯世界文化中心被評為當年最佳建筑設(shè)計，獲得銀角尺獎（IEquerre dArgent）。如果說蓬皮杜藝術(shù)中心和阿拉伯世界文化研究中心只是將高技術(shù)構(gòu)件的暴露應(yīng)用在建筑的表皮，那么，當代的迪拜旋轉(zhuǎn)塔更是將高技術(shù)成果在建筑中演繹得5、更加徹底。迪拜旋轉(zhuǎn)塔由意大利建筑師戴維 費舍爾設(shè)計，為世界首個風力發(fā)電的動態(tài)旋轉(zhuǎn)塔樓，高約420m，80層，每層都錯落螺旋上升，以不同速度繞中心柱360o旋轉(zhuǎn)，使身處不同位置的使用者都能夠欣賞到全方位的風景（圖3）。迪拜旋轉(zhuǎn)塔作為高技動態(tài)建筑的另一個獨特之處在于它快速的施工速度：在工廠定制的預制構(gòu)件完成后，運往施工現(xiàn)場，沿著中心的水泥主干柱層層組裝，電梯和樓梯等公共設(shè)施建筑水泥中心體內(nèi)，可在短時間內(nèi)完工，大大縮短了工期。 與基于地心重力層層向上建設(shè)的傳統(tǒng)方式完全不同，高技術(shù)動態(tài)建筑90%的工程都是在工廠預先做好的，所謂的建造過程只不過是將預制的單元安裝在建筑的中軸上而已，從這個意義上說，動態(tài)建6、筑就是完全工業(yè)化生產(chǎn)的夢幻機器，反映了自工業(yè)革命以來建筑師對于機器文明的終極想象。2 參數(shù)幾何體：生物意象 經(jīng)過后現(xiàn)代時期的文化喧囂與審美躁動之后，建筑師們迫切地想尋找出一條更具動態(tài)性與交互性的設(shè)計方法與造型邏輯的新路徑。隨著弗蘭克 蓋里在古根海姆博物館的示范效應(yīng)的凸顯，CAD技術(shù)與“非線性設(shè)計方法”完美地結(jié)合在一起了。在這一方法中，數(shù)學編程取代了后現(xiàn)代時期的歷史編碼。2000年前畢達哥拉斯學派認為“萬物皆數(shù)”，21世紀的建筑師們則堅信“數(shù)皆有形”。 數(shù)學被看作是造型的終極基礎(chǔ)。各種各樣的非歐幾里德幾何體-參數(shù)幾何體經(jīng)過數(shù)學的生成與論證而具備了更多理性和更大的合法性，成為“時代精神”的載體。參7、數(shù)幾何體中有一類是規(guī)則的形態(tài)，如同“有機物晶體”。圣地亞哥 卡拉特拉瓦的瑞典螺旋塔樓的螺旋外形，如同螺旋而上的“DNA”結(jié)構(gòu)，外圍結(jié)構(gòu)圍繞核心筒螺旋上升，在穩(wěn)定與動感、靜止與運動中創(chuàng)造極富震撼感的“力”與“美”的新形式。此外 ，他設(shè)計的“芝加哥螺旋塔呈螺旋上升形狀，每層樓體旋轉(zhuǎn)2o，同時隨大廈樓層的升高，樓層寬度遞減，整座大廈的外形如同一把錐形長劍，又似盤旋上升的火焰，其強烈的動勢帶給人們視覺和心靈上的強大震撼。外立面旋轉(zhuǎn)360o，每個居民和辦公人員都能從不同角度欣賞芝加哥風景。參數(shù)幾何體中最令人關(guān)注的是各種不規(guī)則的形態(tài)，如同有機生命體。其中，流線體復雜、多變，難以預測，自身所具有的動態(tài)表情呼8、之欲出，與螺旋體具有同樣的動感效果。這種運動感，是在一種穩(wěn)定的狀態(tài)下表達多變的語言。流線體的每一條曲線都讓人覺得是由直線壓縮變形后所形成的，它蘊含著一種要恢復到直線狀態(tài)的擴張力，正是流線體本身的這種內(nèi)在無形張力激發(fā)了它的動勢，使流線體在建筑中的應(yīng)用越來越多。流體建筑是一種高度有機型建筑，柔軟、圓潤和彎曲是它們的三大特色，也是生物意象的直觀體現(xiàn)。市復興的一個真正意義上的催化劑。” 扎哈 哈迪德和帕特里克 斯楚馬切設(shè)計的波蘭百合塔是流線型建筑的又一巨作，其平面猶如一朵盛開的百合花，高達260m，建筑造型呈流線體，玻璃外幕墻輕盈通透，仿佛是百合花的立體造型，優(yōu)美的曲線富有彈性，向山的動勢顯出建筑的勃9、勃生機。該設(shè)計具有強烈的可識別性和突出性，是對周邊高層建筑的有益補充。 SOM事務(wù)所設(shè)計的韓國數(shù)碼媒體城，高度640m，預計2015年完工，外形是溫和的流線型，塔樓的彎曲形狀在東南和西北面之間平穩(wěn)地過渡，周邊巨大的承重柱清楚地表現(xiàn)了力的轉(zhuǎn)移。塔樓垂直地通過一個大酒店，住宅和觀景平臺以及中庭跨度允許自然光線和清新空氣滲透整個大樓。凝視它會讓人體會到呼吸般的韻律。 參數(shù)幾何體中的螺旋型和流線型在本質(zhì)上可以概括為一類形體，即動感的塑形。利用流動的曲線和曲面實現(xiàn)建筑對生命感的象征性和隱喻性。同時，保持建筑語言的多變性和建筑形象的有機性，成為吸引注意力的持久策略。3 反預期經(jīng)驗：消解重力 預期和均衡是現(xiàn)10、代建筑語言的敘事基礎(chǔ)。在作者與讀者的兩極互動中，建筑師的意志與使用者的意見長久以來構(gòu)成了現(xiàn)代建筑理論的雙重奏。接受美學與視野融合理論曾經(jīng)作為最佳答案而流行一時。解構(gòu)主義的出現(xiàn)打破了這種均衡，解構(gòu)建筑反預期的游戲影響深遠至今猶然。在主張注意力經(jīng)濟（俗稱“眼球經(jīng)濟”）的當代背景下，反預期的設(shè)計傾向得到廣泛延續(xù)，尤其體現(xiàn)在消解重力經(jīng)驗上，成為這個時代的造型方略。 早在現(xiàn)代主義建筑時期，建筑師已經(jīng)開始了對重力體驗的挑戰(zhàn)。隨著鋼結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻大規(guī)模應(yīng)用，輕盈流動的“玻璃盒子”弱化了高層建筑的巨大體量感，表現(xiàn)出對重力的反抗，尤其是藍天白云映照在玻璃幕墻之上，猶如脫離了地心引力的“空中樓閣”。戰(zhàn)后Lever11、 House大廈開創(chuàng)了全玻璃盒子高層建筑的先河，不僅與同時代的高層建筑區(qū)別開來，而且，從今天的背景進行再解讀，它無疑為反重力設(shè)計提供了寶貴的靈感。 除了利用透明或半透明材質(zhì)來消解重力感之外，建筑形體本身的反重力造型是對重力法則最直白、最大膽的顛覆。巨大體量的傾斜、懸挑、扭曲任何時候都能挑戰(zhàn)人的視覺經(jīng)驗和結(jié)構(gòu)常識。 央視CCTV大樓可謂挑戰(zhàn)重力的經(jīng)典之作。主樓高234m，兩座塔樓向內(nèi)傾斜6o，在163m以上由懸挑的巨大“L”結(jié)構(gòu)連為一體。其整體形態(tài)就是由連續(xù)折線組成三維空間環(huán)形，完全打破了現(xiàn)有高層建筑設(shè)計的常規(guī)，成為已建成的反預期經(jīng)驗、消解重力的代表作品。 在其他實驗性設(shè)計方案中，這一傾向的構(gòu)思12、也引起了廣泛關(guān)注。例如由英國RMJM建筑公司負責設(shè)計的阿聯(lián)酋“首都之門”， 高160m，共35層，其整體結(jié)構(gòu)上從12層朝西傾斜角度達18o，大大超過意大利比薩斜塔，是斜塔傾斜度的5倍之多，是世界上傾斜度最大的人工建筑。建筑師違背力學原則，將建筑推向一側(cè)，使原本平庸的建筑變得引人注目且富有生機，再現(xiàn)比薩斜塔般的建筑奇觀。 此外，英國建筑社Desitecture最近為委內(nèi)瑞拉設(shè)計的一座垂直城市，這個設(shè)計已經(jīng)入圍“世界建筑日”的未來實驗性項目類獎項。大廈的外觀來自巴別塔的變形，采用了密集式的棱錐結(jié)構(gòu)。橢圓形的結(jié)構(gòu)也有利于建筑師設(shè)計，建筑外觀包括了四個不同的實驗性地區(qū)。橢圓形的外觀也減少了高層建筑所受13、到的風力危害。到了晚上，整個大廈就好像懸浮在半空中一樣，給人帶來一種窒息的壯麗美景，令人如在夢幻之中。結(jié) 語 當代高層建筑形態(tài)語言提倡具有視覺沖擊力的策劃理念，其審美理想與現(xiàn)代建筑美學有很大差異，突破了現(xiàn)代建筑一貫所強調(diào)位于英國伯明翰的賽弗里奇百貨公司由“未來系統(tǒng)”（Future Systems）建筑公司設(shè)計，是一個攝人眼球的流線體建筑，于2003年竣工。打造者表示，這座建筑的靈感來源于織物的自然下垂和柔和的人體線條。從這種富有動感的設(shè)計并不是對伯明翰現(xiàn)有摩天樓的一種補充，而是作為伯明翰的一座非典型另類建筑。正如“未來系統(tǒng)”所說的那樣：“我們的愿望并不僅僅是設(shè)計一座具有相當水準的百貨公司，同時還要為伯明翰打造一個建筑地標，讓它成為城的均衡、穩(wěn)定的基本觀念，轉(zhuǎn)而強調(diào)建筑語言中的戲劇性和新奇性，強調(diào)技術(shù)奇觀、生物意象以及反重力法則等帶來的激情與震撼。當代高層建筑形態(tài)語言的開創(chuàng)性實驗對于未來高層建筑的發(fā)展具有積極意義，有助于挖掘和實現(xiàn)高層建筑所應(yīng)該具有的城市價值、商業(yè)價值和人類夢想。在信息爆炸、注意力稀缺的背景下，這樣的建筑形態(tài)語言無疑具有極大的優(yōu)勢。