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1、古建修復工藝一、修復木結構基層1、木基層處理：地仗：我國古建筑多為木結構，木基層叫地仗。地仗處理：為保護木材和保證彩畫的質量，對地仗進行處理叫地仗處理。工序：地仗處理可分為斬砍見木、撕縫、下竹釘和汁漿四道工序。工藝作用：木結構因受潮引起脹縮變形，傳統工藝多采取披麻刮灰作法。一是保護基層少受外界溫度、濕度影響；二是起緩沖作用，使基層的變形反映到彩畫表面時比較均勻分散。傳統工藝：根據質量要求，分別采取一麻五灰、一布四灰或單披灰作法最為普遍。2、一麻五灰操作工藝：工藝流程：先捉縫灰、掃蕩灰、然后使麻、再壓麻灰、中灰和細灰，最后進行磨細鉆生。一般均須三人流水操作。（1）清理表面：修復古建筑時為了木材與2、膩子能結合牢固，要用小斧垂直于木紋砍出深度不大于1.5毫米，間距7毫米左右的斧痕，見木茬為度。新木材也要砍。然后用鐵橈子將污垢清理干凈，俗稱斬砍見木（2）裂縫處理：木材如有較大裂縫，用刀尖順著裂縫其擴大，填入沒灰。大縫用木條嵌實釘牢，如有翹茬則用釘子釘牢或去掉。遇有松節子時，要徹底清除干凈。（3）下竹釘：縫隙受干濕影響會有脹縮，嵌縫的膩子（捉縫灰）不易牢固，所心要在裂縫內下竹釘。根據縫隙寬窄深淺定釘的長短粗細，間距約1015厘米。為使受力均勻不易脫落，同一條縫內的竹釘應同時均勻打入。在每條縫的兩端必須各有一只竹釘。縫內滿嵌膩子后，釘與釘之間用竹片嵌實刮平，防止木材脹縮使膩子松脫。（4）刷漿處理3、：木基層雖經打掃，縫內及表面仍會有塵污，影響膩子粘附及油灰的嵌實，所以要汁漿。用配好油滿、血料與水按1130比例調勻，用刷子或噴霧器噴刷一遍。用掃帚掃凈殘留的漿沫氣泡。調“汁漿”時，先將油滿和血料摻在一起調勻，然后逐步加水調勻，如一次加足水就不易調勻。 （5）裂縫嵌膩子：（捉縫灰）汁漿后用鐵板獎“油灰”塞入不敷出縫內，必須嵌實，使縫內油灰飽滿，切忌有空隙，但不可蒙頭。在無縫處滿刮靠骨灰一道。高低不平處要襯平籍圓，缺棱短角處要長高嵌平; ，線口陰角貼齊。嵌縫膩子是否干透不易從表面上看出來，可用釘子扎，扎不動即為干透。（6）滿披磚灰膩子（又稱粗灰、通灰、掃蕩灰）這道灰是披麻的基礎。先用橡膠膩子板抹4、一道極薄的靠! 骨膩子（杈灰），然后滿坡一遍，使其充分密實。再用木膩子板刮平找圓，用薄鋼片將小面、陰角、接2 F c: x& K E+ N9 K4 H頭處找齊順平。應有三人流水作業，對高低折平整必須在這道灰作好，決不可披麻后再把灰做厚，否則不能保證質量。干后磨去飛刺浮粒，清掃撣凈. （7）披麻：又稱使麻，獎麻纖維貼在粗灰上。方法如下：1、刷頭道粘結漿（開頭漿）：將11.2的油滿、血料調成的漿刷在膩子層表面，根據( X麻的厚薄定開頭漿的厚度，以經過壓實后能夠浸透麻為度，不宜過厚。2、粘麻：開頭漿后立即粘麻，麻絲應與木紋方向或木材拼接縫的方向垂直，以加強其搞位作用。麻的厚薄要均勻一落千丈致有位力。5、3、砸麻：又叫砸干軋，粘完麻后用木壓子（麻軋子）先從陰角（秧角）邊沿著手軋起 ，后軋大面兩側，以防秧角復起（又稱“繃秧”），砸麻需兩個人，前面一人將頭漿砸勻，獎麻砸倒，后面一人跟著干扎，做到層層軋實。4、刷二遍粘結漿：行話叫：行話叫“灑生”或“潲生”，就是將麻面上刷一道的油墻面漿料，以不露干麻為度，不可過多。趁潮濕將麻翻虛，但不要兜底翻起，看有無干麻未浸透處或有存漿，隨刷隨扎，將內部余漿擠出，把干麻浸透，否則干后必須空鼓。如果軋的過程中，層部已有干燥象，則在“灑生”的材料內加少量水稀釋后在麻上補漿，保持濕潤，稱為“水砸”也必須從秧角開始。5、整理：干軋后要進行檢查整理，如有窩漿要擠出，有干麻要6、補漿扎實，有露底處要j補麻，復軋一遍，凡麻都要收齊，以防吸潮后油灰粉化。（8）磨麻：麻砸實干后，用人造磨石（或石片、缸瓦片）滿磨，使麻絨浮起，不得遺漏，然后掃干凈浮麻，以便與下一道的壓麻灰粘結實。 （9）壓麻灰：用橡膠膩子板將油滿、血料與粗磚灰調成的“油灰”披在麻上，先薄喬一遍再滿披，務使密實。然后用木膩子板喬平，達到平、圓、直為度。用薄鋼板找補一遍，做到均勻挺直。待灰干后再打磨、清掃、擦凈。（11）披細灰：用更細的灰油加少量光油和適量水調成的材料，先用鐵板將秧角、邊框、頂根、圍脖線口等凡橡膠喬板不可及的部位全部找齊貼好，叫找對象細灰，再滿刮一道叫摻灰。干后再滿上細灰一道，小面積用鐵板，大面積7、人用皮子或木膩子板，裹圓刮平，厚度約4毫米接頭不可留在明顯處。干后用細磚磨至表面平整，不顯接頭，清掃干凈。（12）鉆生桐油：（鉆生）用絲頭或不油刷蘸生桐油“油灰”層的目的。然后用廢干麻擦凈，以防“掛甲”。等于透（生油鉆透干后呈黑褐色，能用指甲劃出白痕即干透了），用砂紙磨光，不可遺漏，再用濕布工蘸水滿擦一遍，至此一麻五灰地便成活。此工藝作法共十二道工序：即斬砍見木撕縫、下竹釘、汁漿、捉縫灰、粗灰、使麻、壓麻灰、中灰、細灰、鉆生油。根據要求，有些簡化作法的工序如下：單披灰操作工藝： 即只用灰不用麻的做法。它又有四道灰、三道灰、三道灰和二道灰之分。 一布四灰：布玻璃絲布：四道灰是“捉縫灰、掃蕩灰、壓8、麻灰和細灰”。除不做“下竹釘”和“中灰”工序外，其余均勻一麻五灰相同。單披灰：不使麻或布的作法統稱單披灰，有如四種：1、三道灰：即捉縫灰、中灰、細灰。2、下架四道灰：捉縫灰、粗灰、中灰、細灰。3、二道灰：捉縫灰、滿細灰.4、道半灰：捉中灰、找細灰。這些簡化作法基層處理只做“及汁漿”。二、水泥制品基層水泥類材料作為基層的脹縮必性小，沒有必要使麻，做兩道灰即可。如有坑洼不平或) 缺棱短角等筆病，應由抹灰工抹平找齊。須注意兩點：一是必須等水泥制品完全干透才能做地仗（即基 N層表面處理），以免水分蒸發不出來，造成灰皮脫落；二是水泥制品表面不宜太光滑，以小訂面為宜，使油灰能與基層結合牢固。 基層處理方法9、是：將制品表面清掃干凈后，飽滿地刷一道用三倍松香水稀釋的生桐油，使其滲入一定深度起加固水泥基層的作用。干澡后打磨、掃凈。然后用“中灰”找一遍膩子，再滿一批一遍，操作時刮密實；平面用薄鋼片，曲面用椽膠板，干后滿磨、掃清撣凈。其余“細灰”、“鉆生”均同前。由于水泥制件含有堿性物質和水分，會嚴重影響油漆涂層的質量，發生變色、起泡脫皮和堿性物質皂化、腐蝕等現象，因此，在進行彩畫前必須對基層面進行認真處理。 1、對新水泥制件的基層處理：新水泥制件一般不可立即進行油漆彩畫，須經幾個月的放置期，使水分揮發、鹽分固化后才可進行。如果急需進行油漆彩畫，可用15%20%濃度的硫酸鋅或氧化鋅溶液在表面涂刷幾遍，干后10、掃除停留在水泥面上的析出物，即可進行彩畫。也可用稀鹽酸或醋酸溶液進行中和處理后，進行油漆彩畫.2、對于磚墻面上的紙盤石灰面處理：可用氟硅酸鎂溶液或鋅與鋁的氟硅酸鹽溶液進行中和處理，但處理過程要重復幾次，i每次間隔1224小時，處理好后，清除表面的粉質浮粒，即可進行油漆彩畫。 三、其它預制板基層用石膏板、礦棉水泥板、膠全板等作頂棚或隔墻，難免有拼縫、釘眼及缺棱短角、不平整等問題。處理方法大致為：1、用油灰作基層處理 將板材表面清掃干凈后，刷一道用三部松香水稀秋的生柚油，干后打磨、掃清、撣凈。用“中灰”將縫、釘眼及缺棱掉角、不平處找平補齊。干后將飛刺、接痕磨平，清掃撣凈。為防止日久板縫開裂，在板材11、表面滿糊一層薄麻布、玻璃絲布或其它棉布，也可只糊拼縫處。糊布不要搭茬，碰頭縫為宜。糊布白膠劑可用油滿、聚醋酸乙烯乳液或107膠。干后滿批一道靠骨細灰，不宜厚，用鐵板作陰角，皮子作大面。干后細磨，磨至無斑為止。滿掃后，清鉆一道生桐油。干后清理干凈，便可進行彩畫工序。 2、用石膏膩子作基層處理 板材表面打掃干凈，滿刷一道清油，干后打磨掃凈。用1666之石膏、光油和水調成的膩子將板縫、釘眼、缺棱掉角及不平之處補齊，干后打磨清掃撣凈。調料以體積不脹，挑絲不到為準確，隨用隨調，量不宜大。為防止拼縫開裂，可在拼寫縫處局部糊一條薄麻布、玻璃絲布或其它棉布。干后，在糊布處滿刮兩遍石膏膩子。中國傳統的建筑以木結12、構建筑為主，西方的傳統建筑以磚石結構為主。現代的建筑則是以鋼筋混凝土為主。 中國古代建筑具有樸素淡雅的風格，主要以茅草、木材為建筑材料，一幕架構為結構方式（柱、梁、枋、檁、椽等構件），按照結構需要的實際大小、形狀和檢舉組合在一起。這種建筑結構方式反映了古代宗法社會結構的清晰、有序和穩定。由于木質材料制作的梁柱不易形成巨大的內部空間，古代建筑便巧妙地利用外埠自然空間，組成庭院。庭院是建筑地基本單位，它既是封閉地，又是開放的；既是人工的，又是自然的，可以俯植花草樹木，仰觀風云日月，成為古人“天人合一”觀念的又一表現，也體現了中國人既含蓄內向，又開拓進取的民族性格。古代稍大一些的建筑都是由若干個庭院13、組成的建筑群，單個建筑物和庭院沿一定走向布置，有主有次，有高潮有過渡，成為有層次、有深度的空間，呈現出一種中國人所追求的整體美和深邃美。其中宮殿、寺廟一類比較莊嚴的建筑，往往沿著中軸線一個接一個地縱向布置主要建筑物，兩側對稱地布置次要建筑物，布局平衡舒展，引人入勝。 古人很早就能運用平衡、和諧、對稱、明暗軸線等設計手法，達到美觀的效果。古代建筑重藝術裝飾，但不復雜，只在主要部位作重點裝飾，如窗檐、門楣、屋脊等，布局多為衡平方向發展，不重高層建筑，至佛教傳入后，出現了樓閣佛塔，共建筑才得以盛行。建筑地一切藝術加工也都是對結構體系和構件的加工，如色彩、裝飾與構件結合，構成了豐富絢麗的藝術成就，雕梁畫棟，形體優美而色彩斑斕；楹聯匾額，激發意趣而遐想無窮。 古代建筑品類繁盛，包括宮殿、陵園、宮觀、園林、橋梁、塔剎等