1、阿爾瓦羅阿爾瓦羅西扎西扎（AlvaroSiza）加 利 西 亞 藝 術 中 心圣地亞哥圣地亞哥是西班是西班牙北部的一個小牙北部的一個小城。歷史街區依城。歷史街區依然是該城的中心。然是該城的中心。Siza的這個美術的這個美術館坐落在老城的館坐落在老城的一角，緊貼著那一角，緊貼著那些上了歲數的房些上了歲數的房子。子。簡介：簡介：建筑師：建筑師：Alvarosiza業主：加利西亞地區政府業主：加利西亞地區政府位置：西班牙北部的圣地亞哥位置：西班牙北部的圣地亞哥甘普斯特拉市一座古老修道院甘普斯特拉市一座古老修道院的地塊之內的地塊之內.建筑面積：建筑面積：7000平方米平方米項目起始時間：項目起始時間：
2、1988-1993年年建筑類型：現代藝術博物館建筑類型：現代藝術博物館西扎十分尊重建筑所處環境西扎十分尊重建筑所處環境的本身特性，即所謂的本身特性，即所謂“場所場所精神精神”。他認為，新的建筑。他認為，新的建筑應該歸屬或融入該地區的傳應該歸屬或融入該地區的傳統。統。他曾寫道：他曾寫道：“新因素的加入新因素的加入通常會與現有狀況產生尖銳通常會與現有狀況產生尖銳對立和劇烈碰撞對立和劇烈碰撞我們努我們努力使力使新新與與舊舊發生千發生千絲萬縷的聯系，使它們和諧絲萬縷的聯系，使它們和諧地共處。地共處。”AlvaroSiza簡介：簡介：1933年出生于葡萄牙，他從年出生于葡萄牙，他從1949年至年至195
3、5年就讀于年就讀于EscoladeArtesBelas，于，于1954年首次設計，他在學校里年首次設計，他在學校里教建筑教建筑(ESBAP)從從1966年至年至1969年被任命為助理教授。年被任命為助理教授。1988年他被授予年他被授予AlvarAalto基基金會金質獎章金會金質獎章,威爾斯親王獎、威爾斯親王獎、1992年年,他榮獲學院獎的凱悅基他榮獲學院獎的凱悅基金會。金會。1993年他被授予全國建年他被授予全國建筑師協會葡萄牙建筑獎，香港筑師協會葡萄牙建筑獎，香港大學榮譽博士大學榮譽博士(1992年年)和巴倫和巴倫西亞的西亞的Ecolepolythechnique。1992年獲年獲普利茲克
4、獎普利茲克獎。2011年獲年獲UIA國際建協建筑杰國際建協建筑杰出貢獻獎出貢獻獎(國際建協金獎國際建協金獎)普利茲克建筑獎普利茲克建筑獎(thePritzkerPrize)場地環境分析：場地環境分析：地段東北向是一座依山而建的修道院，西南地段東北向是一座依山而建的修道院，西南向散落著城市住宅，西側是一個地形起伏錯向散落著城市住宅，西側是一個地形起伏錯落的公園，東側緊鄰著落的公園，東側緊鄰著波那瓦波那瓦(Bonaval)公墓公墓，博物館面向圣多明哥教堂的入口。博物館面向圣多明哥教堂的入口。一系列呈上升趨勢的不同的園林臺地，在很大程一系列呈上升趨勢的不同的園林臺地，在很大程度上影響了博物館的體形，
5、從而在傾斜的基地和度上影響了博物館的體形，從而在傾斜的基地和街道之間形成一種街道之間形成一種自然自然的過渡。的過渡。地形：地形：有關各方：有關各方：阿爾瓦羅西扎阿爾瓦羅西扎（建筑）（建筑）瓊瓊Falgueras（建筑）（建筑）莫納陶德曼莫納陶德曼（建筑）（建筑）伊夫樹樁伊夫樹樁（建筑）（建筑）若昂薩布蓋羅若昂薩布蓋羅（建筑）（建筑）歐洲咨詢公司歐洲咨詢公司（結構工程）（結構工程）建筑師處理矛盾：建筑師處理矛盾：1.將建筑東側外墻略微后退將建筑東側外墻略微后退,與與波那瓦公墓波那瓦公墓之間讓出一定的空間之間讓出一定的空間;西西側與側與大街大街相鄰相鄰.在兩個長方形為主的體量成在兩個長方形為主的體
6、量成20度角的錯動下度角的錯動下,形成了形成了若干個楔形空間若干個楔形空間,這與這與公園公園的曲折地形取得了呼應的曲折地形取得了呼應.2.建筑選用的表面材料是產自當地的建筑選用的表面材料是產自當地的花崗巖花崗巖,在這種情況下在這種情況下,新建筑物的結構表面與圍繞它的傳統花崗巖圍墻很好地融合新建筑物的結構表面與圍繞它的傳統花崗巖圍墻很好地融合在一起了在一起了.3.新建的圍墻接續古老的石墻新建的圍墻接續古老的石墻,并且建筑物將藝術中心的一個入口并且建筑物將藝術中心的一個入口和修道院及圣多明哥教堂的入口和修道院及圣多明哥教堂的入口結合結合在一起在一起,形成了識適于南北形成了識適于南北方向縱向發展的結
7、構物方向縱向發展的結構物.阿爾瓦羅阿爾瓦羅.西扎西扎致力于用現致力于用現代的手法演繹葡萄牙傳統，他發代的手法演繹葡萄牙傳統，他發展了獨特的空間技巧和建筑語言，展了獨特的空間技巧和建筑語言，為他隨后的建筑作品積淀了原創為他隨后的建筑作品積淀了原創性的力量。他關注并研究空間與性的力量。他關注并研究空間與自然之間的自然之間的聯系聯系，現代主義，歷，現代主義，歷史傳統與地方主義。他力圖用簡史傳統與地方主義。他力圖用簡潔的形式表現建筑內在的豐富性，潔的形式表現建筑內在的豐富性，“簡潔的豐富簡潔的豐富”設計中，他經常通設計中，他經常通過基地四周原有房屋的輪廓來確過基地四周原有房屋的輪廓來確定自己建筑的定自
8、己建筑的輪廓線輪廓線，并以城市，并以城市為設計的出發點，參照原有城市為設計的出發點，參照原有城市形態和建筑風格來尋找潛在的形態和建筑風格來尋找潛在的城城市肌理市肌理和和空間秩序空間秩序，并將其貫穿，并將其貫穿設計的始終。設計的始終。建筑毗鄰：建筑毗鄰：西南面的住宅西南面的住宅東北面的修道院東北面的修道院外立面外立面建筑的屬性優勢建筑的屬性優勢:藝術中心是博物館建筑.而博物館建筑深厚的文化內涵,強烈的文化性,使它宜于建于環境具有文化氛圍的場所之中.歷史建筑本身就是城市傳統文化的重要組成部分,新博物館的加盟可以共同延續城市文脈,強化場所的文化氛圍.簡潔的簡潔的三層三層博物館建博物館建筑體，由筑體，
9、由V字形延伸字形延伸的兩翼所組成。這兩的兩翼所組成。這兩個翼體的插入限定了個翼體的插入限定了長方形的中庭，這個長方形的中庭，這個中庭中庭的高度跟博物館的高度跟博物館的高度取齊，中庭里的高度取齊，中庭里面布置了通向各個高面布置了通向各個高度層面的展覽室的度層面的展覽室的樓樓梯梯。這一個參觀的流。這一個參觀的流線穿過各個展覽室，線穿過各個展覽室，可到達最高處的用于可到達最高處的用于雕像展覽的屋頂臺階，雕像展覽的屋頂臺階，還可以通過一個坡道還可以通過一個坡道到達可以俯瞰整個修到達可以俯瞰整個修道院和這個城市的平道院和這個城市的平臺。臺。功能分區以及主要流線：功能分區以及主要流線：波波諾瓦餐廳茶室諾瓦
10、餐廳茶室(葡萄牙帕爾梅拉葡萄牙帕爾梅拉)采光：采光：博物館一樓的休息廳和門廳處都是采用側窗采光，大面積的玻博物館一樓的休息廳和門廳處都是采用側窗采光，大面積的玻璃幕墻，配以室內的大理石地板璃幕墻，配以室內的大理石地板.博物館的地下室展廳采用的博物館的地下室展廳采用的是燈光照明，一樓展廳采用的是高側窗采光，二樓的展廳采用是燈光照明，一樓展廳采用的是高側窗采光，二樓的展廳采用的是天窗采光頂窗采光高側窗采光，上層的展覽空間由中央的的是天窗采光頂窗采光高側窗采光，上層的展覽空間由中央的天窗天窗獲取自然光線，避免了陽光的直接照射，從而可以有效地獲取自然光線，避免了陽光的直接照射，從而可以有效地保護藝術品
11、。保護藝術品。展廳內,有些藝術品的觀賞對光的要求很 高. 經過幾次的反射,光 線可以變得相當柔和而且均勻動態空間：動態空間：凌空架越的天橋可使空間活潑生動凌空架越的天橋可使空間活潑生動他經常使用他經常使用白色白色抹抹灰墻面，灰墻面，花崗石花崗石和和木材木材，外表極其簡，外表極其簡潔，而內部卻通過潔，而內部卻通過雙層空間創造了如雙層空間創造了如同同室外街道室外街道般豐富般豐富的室內效果，連續的室內效果，連續的墻面組織起流動的墻面組織起流動的空間，建筑體現的空間，建筑體現出不閉合，不確定出不閉合，不確定和非概念，并與每和非概念，并與每個建筑部分的再限個建筑部分的再限定相呼應，這種建定相呼應，這種建
12、筑特性與現代主義筑特性與現代主義中的中的有機空間有機空間理論理論有一定的聯系。有一定的聯系。普利策建筑普利策建筑獎評委說：獎評委說：他像光一般他像光一般的形態有一的形態有一種誠摯的，種誠摯的，令人著迷的令人著迷的單純。單純。材質與構造：材質與構造：室外的花崗巖裝飾面，其顏色斑駁變化，是這個地域中的傳統建室外的花崗巖裝飾面，其顏色斑駁變化，是這個地域中的傳統建筑材料。與外立面的封閉性相對照，內部裝修采用了通透性的概筑材料。與外立面的封閉性相對照，內部裝修采用了通透性的概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展覽空間的地面則采念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展覽空間的地面則采用了橡木材質。用
13、了橡木材質。結構：結構：覆蓋的花崗巖表現了它的非承重作用覆蓋的花崗巖表現了它的非承重作用,盡盡管板材交錯接合在所有管板材交錯接合在所有的立面上的立面上,但是在但是在其它地方其它地方,外露的鋼結構將這些板材耙平或是切外露的鋼結構將這些板材耙平或是切成直線成直線,明確地顯示石材只是覆蓋明確地顯示石材只是覆蓋層層.建筑物是一個與外部隔離的建筑物是一個與外部隔離的鋼筋混凝土結鋼筋混凝土結構構,其花崗巖覆蓋層厚其花崗巖覆蓋層厚50mm.核心空間的設計：核心空間的設計：博物館的核心空間是建筑博物館的核心空間是建筑空空間序列間序列的高潮的高潮,空間系列的主空間系列的主角角,也是一也是一個表現空間個表現空間.
14、受陳受陳列展示功能的制約相對較弱列展示功能的制約相對較弱,所以它有可能集所以它有可能集功能性功能性,藝術藝術性性,象征性象征性,趣味性趣味性于一于一身身,是是設計博物館建筑的亮點設計博物館建筑的亮點.展廳展廳圍合與開放：圍合與開放：1.在室內在室內,許多不定邊界許多不定邊界的設定的設定,使得博物館的空使得博物館的空間滲透性極強間滲透性極強2.建筑從外觀上看是封閉建筑從外觀上看是封閉性很高性很高的的,少數幾個開口少數幾個開口外外,都鋪上了大面積的花都鋪上了大面積的花崗巖板材崗巖板材3.建筑師為了使博物館不建筑師為了使博物館不至于太沉悶至于太沉悶,而想到了在而想到了在立面上加一道狹槽立面上加一道狹
15、槽.它使它使室內外的空間滲透室內外的空間滲透,增添增添了空間的層次感了空間的層次感.空間的銜接與過渡：空間的銜接與過渡：過渡性空間空間本身并沒有具體過渡性空間空間本身并沒有具體的功能要求的功能要求,它應當進可能地小一它應當進可能地小一點點,低低一點一點,暗一點暗一點,只有這只有這樣樣,才才能充分發揮它在空能充分發揮它在空間處理上的作間處理上的作用用,使得人使得人們從一個大空間走到另們從一個大空間走到另一個大空間是必須經歷一些一個大空間是必須經歷一些對比對比強烈的過程強烈的過程,從而在人們記憶里留從而在人們記憶里留下深刻的印下深刻的印象象.Siza認為，建筑師的認為，建筑師的工作不是進行發明創工
16、作不是進行發明創造，而是造，而是通過建筑對通過建筑對社會文化進行詮釋社會文化進行詮釋，延續和發展。延續和發展。在極度的節制與節儉在極度的節制與節儉中，他的設計具有十中，他的設計具有十分簡單的形式，卻引分簡單的形式，卻引起復雜的，交織的，起復雜的，交織的，急切的欲望，這種欲急切的欲望，這種欲望變成悲傷，克制，望變成悲傷，克制，好奇以及其他所有的好奇以及其他所有的情感體現出來。情感體現出來。他說：去發現事物的他說：去發現事物的特征與不可思議之處。特征與不可思議之處。他的建筑捕獲了空間他的建筑捕獲了空間以及人的動向。以及人的動向。博格奧博格奧伊爾馬奧銀行（葡萄牙）伊爾馬奧銀行（葡萄牙）波波諾瓦餐廳茶室諾瓦餐廳茶室（葡萄牙（葡萄牙)Theend
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