1、LOGO12010061020孫燁孫燁12010061031翟佳慧翟佳慧12010061032沙曉麗沙曉麗專題坡地建筑相關探討專題坡地建筑相關探討 坡地建筑坡地建筑 即建于地面起伏較大處的建筑物。即建于地面起伏較大處的建筑物。 坡地建筑設計的基本理念是充分利用自然坡地建筑設計的基本理念是充分利用自然與坡地資源，使坡地建筑有別于其他建筑，與坡地資源，使坡地建筑有別于其他建筑，形成獨特的建筑風格。形成獨特的建筑風格。 服從坡地自然形態，創造豐富的建筑空間，服從坡地自然形態，創造豐富的建筑空間，使建筑成為自然的有機組成部分，達到人、使建筑成為自然的有機組成部分，達到人、建筑、自然的和諧統一。建筑、自

2、然的和諧統一。坡地建筑接地設計方式坡地建筑接地設計方式一、提勒式一、提勒式 即提高建筑的勒腳，將房屋四周的勒腳調整到同一高度作為即提高建筑的勒腳，將房屋四周的勒腳調整到同一高度作為建筑基底的處理手法。它適于坡度平緩地段。建筑基底的處理手法。它適于坡度平緩地段。二二、筑臺筑臺式式筑臺即對天然地表進行開挖和筑填，使其形成平整臺地，用來修筑臺即對天然地表進行開挖和筑填，使其形成平整臺地，用來修筑房屋的處理手法。它適于坡度平緩的地段，建筑物一般平行筑房屋的處理手法。它適于坡度平緩的地段，建筑物一般平行或斜交等高線布置。或斜交等高線布置。三、三、退臺退臺式式退臺即將基地處理成階臺狀，建筑各組成部分根據基

3、地形狀呈疊退臺即將基地處理成階臺狀，建筑各組成部分根據基地形狀呈疊落形式布置在其上的處理手法。它可分五種：錯層式、疊落式、落形式布置在其上的處理手法。它可分五種：錯層式、疊落式、掉層式、錯疊式和附巖式。掉層式、錯疊式和附巖式。 四、四、 懸挑懸挑式式 懸挑即利用挑樓、挑廊、挑陽臺、挑樓梯等來爭懸挑即利用挑樓、挑廊、挑陽臺、挑樓梯等來爭取建筑空間，擴大使用面積的一種處理手法。常用取建筑空間，擴大使用面積的一種處理手法。常用于地形比較復雜、山體坡度比較陡峭、建筑物底層于地形比較復雜、山體坡度比較陡峭、建筑物底層基地比較狹小的地區。懸挑的形式主要有：陽臺的基地比較狹小的地區。懸挑的形式主要有：陽臺的

4、懸挑、房間的懸挑等。懸挑、房間的懸挑等。五、五、架空架空式式 架空即建筑的底層不直接坐落在基地上，而是全部架空即建筑的底層不直接坐落在基地上，而是全部用柱子支撐，使建筑的底部完全架空，或者房屋的用柱子支撐，使建筑的底部完全架空，或者房屋的一部分支撐在腳柱上的一種處理手法。一部分支撐在腳柱上的一種處理手法。六、六、吊腳吊腳式式 吊腳即建筑的底面吊腳即建筑的底面( (地面層以下地面層以下) )為適應地形，采為適應地形，采取局部凌空，用支柱支撐上部空間的一種處理手法。取局部凌空，用支柱支撐上部空間的一種處理手法。 建筑與道路建筑與道路 坡地道路應因地制宜，根據具體地形、地坡地道路應因地制宜，根據具體

5、地形、地貌特點設計，盡量不做過多的挖土和填土，貌特點設計，盡量不做過多的挖土和填土，也不做太高的擋土墻，使車行道路蜿蜒在不也不做太高的擋土墻，使車行道路蜿蜒在不同高度的坡地上，符合等高線的走向和高差同高度的坡地上，符合等高線的走向和高差要求，人行道路往往以緩坡與臺階形式出現要求，人行道路往往以緩坡與臺階形式出現在建筑群體之間。在建筑群體之間。LOGO瑪利亞別墅瑪利亞別墅大師大師阿爾瓦阿爾瓦阿爾托阿爾托阿爾瓦阿爾托（Alvar Aalto, 18981976，全名為Hugo Alvar Herik Aalto）是芬蘭現代建筑師，人情化建筑理論的倡導者，同時也是一位設計大師及藝術家。阿爾瓦阿爾托是

6、現代建筑的重要奠基人之一，也是現代城市規劃、工業產品設計的代表人物。他在國際上的聲譽與四位大師一樣高，而他在建筑與環境的關系、建筑形式與人的心理感受的關系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現代建筑史上舉足輕重的大師。 創作歷程創作歷程根據阿根據阿爾爾托建筑思想托建筑思想發發展和作品的特點，他的展和作品的特點，他的創創作作歷歷程大致可以分程大致可以分為為三個三個階階段。段。v第一白色第一白色時時期：期：19231944年，作品外形年，作品外形簡潔簡潔，多呈白色，多呈白色,有有時時在陽臺在陽臺欄欄板上涂有板上涂有強強烈色彩烈色彩;建筑外部有建筑外部有時時利用當地特利用當地特產產的木材的木材飾飾

7、面，內部采用自由面，內部采用自由形式。代表作形式。代表作為維為維堡堡圖書館圖書館(Viipuri Library 19271935)和帕伊米奧和帕伊米奧結結核病核病療療養院養院(Sanatorium Paimio 19291933)。v紅紅色色時時期：期：19451953年，年，創創作已臻于成熟。作已臻于成熟。這時這時期他喜用自然材料期他喜用自然材料與精致的人工構件相與精致的人工構件相對對比。建筑外部常用比。建筑外部常用紅磚紅磚砌筑，造型富于砌筑，造型富于變變化。他化。他還還善于善于利用地形和原有的植物。室內利用地形和原有的植物。室內設計設計強強調調光影效果，光影效果，講講求抽象求抽象視視感。

8、代表作感。代表作為為芬芬蘭蘭珊珊納納特特賽羅賽羅市政中心市政中心(19501952) 和美國麻省理工學院的學生宿舍和美國麻省理工學院的學生宿舍貝貝克大樓克大樓(19461949)。v第二白色第二白色時時期：期：19531976年，年，這時這時期建筑再次回到白色的期建筑再次回到白色的純潔純潔境界。境界。 作品空作品空間變間變化豐富，化豐富， 發發展了展了連續連續空空間間的概念，的概念， 外形構外形構圖圖重重視視物物質質功能因素，功能因素，也重也重視藝術視藝術效果。代表作效果。代表作為為伊伊馬馬特拉市教堂、卡雷住宅、奧特拉市教堂、卡雷住宅、奧爾爾夫斯夫斯貝貝格文化中格文化中心（心（19581962

9、年建）、歐塔尼米技年建）、歐塔尼米技術術學院禮堂、赫學院禮堂、赫爾爾辛基芬辛基芬蘭蘭地地亞亞會會議議廳廳（19621975年建，年建，A.阿阿爾爾托托設計設計）伊）伊馬馬特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（19561958）、）、聯聯邦德國沃耳夫斯堡的沃邦德國沃耳夫斯堡的沃爾爾斯瓦根文化中心斯瓦根文化中心(19581962)和不來梅市的高和不來梅市的高層層公寓大樓公寓大樓(19581962)等。等。大師語錄大師語錄“ 只有當人處在中心地位時，真正的建筑才能存在。” “建筑不應該脫離自然和人類本身，而是應該遵從于人類的發展，這樣會使自然與人類更加接近。” 標準化并不意味著所有的

10、房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產靈活體系的手段，以適應各種家庭對不同房屋的需求，適應不同地形、不同朝向、不同景色等等。 v瑪麗亞別瑪麗亞別墅的地位：墅的地位： 它是阿它是阿爾爾托古典托古典現現代主代主義義的的巔巔峰之作，峰之作，被稱被稱為為“把把20世世紀紀理性理性構成主構成主義義與民族浪漫運與民族浪漫運動傳統聯動傳統聯系起來的構思系起來的構思紐帶紐帶”。它可與。它可與賴賴特的特的流水流水別別墅、柯布西耶的墅、柯布西耶的薩薩伏伊伏伊別別墅、密斯的范墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。斯沃斯住宅相媲美。v 友友誼誼和共同的和共同的藝術觀藝術觀點和社會促使點和社會促使邁邁爾爾和哈里和哈里古利克森委托

11、由阿古利克森委托由阿爾爾瓦阿瓦阿爾爾托托圖紙瑪麗亞別圖紙瑪麗亞別墅墅 v 我我們們告告訴訴他，他他，他應該應該把它作把它作為為一個一個實驗實驗性的房子，如果沒有性的房子，如果沒有實現實現，我，我們們也不會怪他。也不會怪他。v Maire and Harry Gullichsen v 自自1870年起阿年起阿爾爾斯特斯特羅羅姆公司一直位于在姆公司一直位于在諾諾爾爾馬庫馬庫。 工廠工廠創辦創辦人，人，Antti Ahlstrm ，建立，建立了木材文了木材文藝藝復復興風興風格的莊園。格的莊園。 他的下一代，將他的下一代，將Havulinna （弗（弗爾爾特里城堡）建成特里城堡）建成為為一個具有民族浪

12、一個具有民族浪漫主漫主義義精神的石材建筑的新精神的石材建筑的新藝術藝術派派藝術藝術品品（Jugendstil）。）。 瑪麗亞別瑪麗亞別墅是第三代的家墅是第三代的家庭的住宅庭的住宅。v瑪麗亞別墅是阿爾托為古利申夫婦設計的。其家瑪麗亞別墅是阿爾托為古利申夫婦設計的。其家族在芬蘭擁有大量資源及工廠，古利申夫人瑪利族在芬蘭擁有大量資源及工廠，古利申夫人瑪利亞是一位很有才干的女性，學習過繪畫并創立了亞是一位很有才干的女性，學習過繪畫并創立了阿爾臺克公司。她為體現家族業績，堅持做一座阿爾臺克公司。她為體現家族業績，堅持做一座符合時代特色和自己品味的住宅。符合時代特色和自己品味的住宅。v 戶客C L I E

13、 N TC L I E N Tv 坡地坡地v 樹樹v 河河 地場S I T ES I T E第一代Antti Ahlstrm house第二代Walter Ahlstrm House第三代Walter Ahlstrm House？區位區位位于離努馬庫不遠的一個小村的一個長滿松樹的小山頂上。建筑四周均為樹林。別墅的空間組成別墅的空間組成 一層一層別墅的空間組成別墅的空間組成 二層二層別墅的外觀與模型別墅的外觀與模型瑪利亞別墅的風致瑪利亞別墅的風致特點 一、閑散 二、簡約 三、卓爾不群 在“梅麗亞”草圖設計的初期，阿爾托隨手勾勒出來的東西與流水別墅就多有神似處，甚至還建議過把地段移到另外一個有水源

14、的地方。 窗外是松林里那些交錯重疊的樹干，有如花布上的圖案般自有其散漫的秩序，而屋子里這些零散的本色木柱，就像那些樹干在室內的鏡像，倒似是隨意砍去了若干株樹以后，借勢搭了屋頂便住進來那么的隨意。“腎形腎形”的游泳池是別墅的又一道亮麗風景的游泳池是別墅的又一道亮麗風景別墅立面別墅立面交通流線分析交通流線分析住宅平面呈住宅平面呈“L L”形，后面單設形，后面單設了一個蒸汽浴室，這又形成了了一個蒸汽浴室，這又形成了“U U”形的游泳池。對著住宅入形的游泳池。對著住宅入門的餐廳，左起進入起居室，門的餐廳，左起進入起居室，沒有設門，用幾級踏步劃分，沒有設門，用幾級踏步劃分，形成了空間分成有機的兩部分，形

15、成了空間分成有機的兩部分，一般作為會客，另一半可安靜一般作為會客，另一半可安靜的休息和彈琴。有趣的是這兩的休息和彈琴。有趣的是這兩部分沒有什么分隔，也沒用地部分沒有什么分隔，也沒用地坪的高差，只是用不同的地面坪的高差，只是用不同的地面材料區分。室的一角外有邊門材料區分。室的一角外有邊門可進入花園，上面有一部值了可進入花園，上面有一部值了曲線雨篷和房間，使造型生動曲線雨篷和房間，使造型生動活潑，和內部流動中間相協調。活潑，和內部流動中間相協調。底層起居室僅僅是一個單一的底層起居室僅僅是一個單一的連續的開敞空間，但進一步在連續的開敞空間，但進一步在室內布置上卻分解為一個圍繞室內布置上卻分解為一個圍

16、繞傳統芬蘭式壁爐的高起地面，傳統芬蘭式壁爐的高起地面，和一個有大玻璃的休息空間。和一個有大玻璃的休息空間。緊靠著起居室的餐廳和服務用緊靠著起居室的餐廳和服務用房，所有居室都安排在樓上。房，所有居室都安排在樓上。交通流線分析交通流線分析從一樓上二樓有三個樓梯，一個是從一樓的私密空間往二樓去的，一個是起居室往上去的，那是很好的視野，第三個是從起居室去往室外的地方的，比較小，因為那樓梯基本上是專用的，供主人去往二樓畫室用的。二樓還設有去往屋頂的圓形樓梯。二樓有露臺，圍著畫室和主臥，這樣使用者在畫畫休息和剛起床時都可以很好地感受戶外的景色。建筑結構建筑結構使用不同的材料，并采用綜合的結構，同時還充分了

17、解現場的場地特征，進行完美的設計。 采用大量重疊的手法開辟了更大的空間，并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑的曲線形式連接起來，以達到動感十足的目的。空間組織分析空間組織分析不同色塊將別墅一層空間分隔出來，公共、服務、個性空間清晰地展現出來。v過過渡空渡空間間將私密空將私密空間間和服和服務務空空間間很好的很好的聯聯系系起來，引起來，引導導著交通走向。著交通走向。空間組織分析空間組織分析細節設計細節設計門把手壁爐樓梯扶手柱子柱子凸窗凸窗入口入口游泳池游泳池樓梯樓梯雨篷雨篷建筑構造分析建筑構造分析人性化設計人性化設計小結小結v瑪麗亞別墅和二戰前的任何一個作品，成了 20 世紀將現代理性主義與浪漫

18、運動聯系起來的紐帶，也是阿爾托的得意之作。兩者都是在滿足功能要求的前提下，采用“流動 空間”的手法，所不同 的 是 阿 爾托 處 理得 自由靈活，房間的連續性富有舒適感。 弗蘭姆敦曾指出阿爾托的這座別墅貫穿著一種雙重原則，其因地制宜的形體和不 規則的游泳池形成了人工與自然形式的隱喻對比； 古里申太太在二樓突出的船狀畫室 為“頭”與蒸汽浴室的“尾”形成對比；起居室內的地磚、木地板與粗糙的鋪路石形 成對比；蒸汽浴室外一片延伸的毛石墻與傳統的草皮屋面也形成了對比。 阿爾托在保證功能性關系和細節問題的前提下，無論在不規則的形狀上還是在結 構上，他所設計的作品都表現出創作性和隨意性。他使用不同的材料，并

19、采取綜合的 結構，同時還充分了解地特征，然后對每項建筑項目進行完美的設計。阿爾托經常在 他的設計中采用這種設計方式， 他認為這種設計可以達到人神共性的目的， 而且可以 留出更大的空間。 瑪麗亞別墅的設計充分體現了 這些，“腎”形游泳池，隨意中透 著理性的柱子，各種材料在室內的 布置。所有的造型和功能安排在美 觀之中又充分體現設計者對人性的 關懷，這是建筑師流露的對建筑的 闡述。我覺得這種闡述是很平和的， 你可以讀出建筑的親切、細致，就 好象是自己最合適的衣服一樣。LOGO史密斯住宅史密斯住宅史密斯住宅史密斯住宅 理查德理查德邁耶邁耶達里恩，美國，達里恩，美國，1965-19671965-196

20、7建筑師生平建筑師生平v理查德理查德邁耶，邁耶，19351935年出生于美國新澤西州紐華克年出生于美國新澤西州紐華克市，畢業于市，畢業于康奈爾大學康奈爾大學。19601960年起先后在年起先后在S.O.MS.O.M、布勞耶事務所任職，并任教于多所大學。布勞耶事務所任職，并任教于多所大學。19631963年，年，在紐約組建了自己的工作室。在紐約組建了自己的工作室。19841984年獲第六屆普利年獲第六屆普利茲克獎。茲克獎。v大學畢業后游歷歐洲長達半年，曾拜訪勒大學畢業后游歷歐洲長達半年，曾拜訪勒柯布西柯布西耶、阿爾瓦耶、阿爾瓦阿爾托等大師。早期受柯布西耶影響阿爾托等大師。早期受柯布西耶影響較大。

21、較大。v表面材料多使用白色，設計的結構多呈立方體狀，表面材料多使用白色，設計的結構多呈立方體狀，包含著純潔寧靜的簡單結構。擅長不同系統的網格包含著純潔寧靜的簡單結構。擅長不同系統的網格疊加。疊加。v與與邁克爾邁克爾格雷夫斯格雷夫斯、查爾斯、查爾斯加斯米、加斯米、彼得彼得艾艾森曼森曼及約翰及約翰海杜克，由于理念相同，風格相近，海杜克，由于理念相同，風格相近，被稱為被稱為紐約五人組紐約五人組，或稱白色派。，或稱白色派。 邁耶的作品邁耶的作品v“邁耶自康奈爾大學畢業后，以邁耶自康奈爾大學畢業后，以6 6個月時間遍游歐洲個月時間遍游歐洲包括希臘、包括希臘、意大利、法國、荷蘭、英國、芬蘭意大利、法國、荷

22、蘭、英國、芬蘭等地，與前輩大師一樣地從新大陸等地，與前輩大師一樣地從新大陸以朝圣般的心情到歐洲去探尋他們以朝圣般的心情到歐洲去探尋他們的文化根源，在古希臘的廢墟捕捉的文化根源，在古希臘的廢墟捕捉古老的靈感源泉，同時抱著學校里古老的靈感源泉，同時抱著學校里的作品過訪各地的名建筑師的作品過訪各地的名建筑師包包括柯布西耶與阿爾托，暢談建筑的括柯布西耶與阿爾托，暢談建筑的理想。事后邁耶承認此次歐洲之行理想。事后邁耶承認此次歐洲之行對他有極為深切的影響。對他有極為深切的影響。”建筑師建筑師理查邁耶理查邁耶羅馬羅馬千禧教堂千禧教堂法蘭克福法蘭克福裝飾藝術博裝飾藝術博物館物館道格拉斯道格拉斯住宅住宅v“白色

23、是一種極好的色彩，能將建筑白色是一種極好的色彩，能將建筑和當地的環境很好地分隔開。像瓷和當地的環境很好地分隔開。像瓷器有完美的界面一樣，白色也能使器有完美的界面一樣，白色也能使建筑在灰暗的天空中顯示出其獨特建筑在灰暗的天空中顯示出其獨特的風格特征。雪白是我作品中的一的風格特征。雪白是我作品中的一個最大的特征，用它可以闡明建筑個最大的特征，用它可以闡明建筑學理念并強調視覺影像的功能。白學理念并強調視覺影像的功能。白色也是在光與影、空曠與實體展示色也是在光與影、空曠與實體展示中最好的鑒賞，因此從傳統意義上中最好的鑒賞，因此從傳統意義上說，白色是純潔、透明和完美的象說，白色是純潔、透明和完美的象征。

24、征。”邁耶邁耶 希臘希臘 圣托里尼島民居圣托里尼島民居地理位置地理位置v位于北緯位于北緯41.054518141.0545181，西經，西經73.455987373.4559873，美國康涅狄格州達里恩鎮，美國康涅狄格州達里恩鎮紐約紐約紐約紐約v位于北回歸線至北極圈之位于北回歸線至北極圈之間，屬于亞熱帶季風氣候，間，屬于亞熱帶季風氣候，年均降水量年均降水量10921092毫米，冬毫米，冬季均溫稍低于季均溫稍低于00，夏季，夏季平均氣溫約為平均氣溫約為21-2421-24，是氣候宜人的夏季休養地。是氣候宜人的夏季休養地。v地處美國康涅狄格州邊垂地處美國康涅狄格州邊垂地帶達里安，遠離市區，地帶達里

25、安，遠離市區，坐落在北高南低的沿岸緩坐落在北高南低的沿岸緩坡上，南臨長島海灣，視坡上，南臨長島海灣，視野開闊，西面北面綠樹掩野開闊，西面北面綠樹掩映，東南方向海景一望無映，東南方向海景一望無際。際。主體主體車庫車庫引道引道建筑建筑環境關系環境關系色彩色彩v“何以邁耶對白色有著無比的偏愛？原因何以邁耶對白色有著無比的偏愛？原因有二：一是為了造成與自然的對比（他認有二：一是為了造成與自然的對比（他認為建造活動，自始便是反自然的；某一個為建造活動，自始便是反自然的；某一個東西的建造，便暗示了自然界某些部分遭東西的建造，便暗示了自然界某些部分遭到破壞，與另一個新物品出現），二是為到破壞，與另一個新物品

26、出現），二是為了使誘人的自然光與整個空間交融而為一了使誘人的自然光與整個空間交融而為一體，同時增強了雕塑化的傾向。體，同時增強了雕塑化的傾向。v “此外他認為對于材料的處理，此外他認為對于材料的處理，可概分為兩種，一是保持其原始風貌，二可概分為兩種，一是保持其原始風貌，二是將它圖上面層的處理；而任何材料，只是將它圖上面層的處理；而任何材料，只要經過人為的塑造，其本身已不再自然，要經過人為的塑造，其本身已不再自然，所以他認為涂上白漆并不是使他更所以他認為涂上白漆并不是使他更“不自不自然然”，而是為了保護它。，而是為了保護它。”v純粹純粹v呼應呼應v包容性包容性v對比與融合對比與融合我們對于形狀的

27、感知取決于形式與其背景之間的視覺對比的程度程大錦建筑：形式、空間和秩序 “邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自然顏色的認識。”波爾戈德伯格道格拉斯住宅建筑建筑環境關系環境關系地形地勢地形地勢v 從車庫到建筑主體，地形先緩緩升起，接著平穩下降，形成緩坡，建筑主體即坐落于緩坡后的平地上，合理利用了地形地勢，同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐富的空間關系（具體分析見“剖面”一章）。緩坡緩坡平地平地海岸礁海岸礁石石建筑建筑環境關系環境關系景觀層次與序列性景觀層次與序列性濃密植被庭院3D效果圖 巧妙運用自然形態中的水平巧妙運用自然形態中的水平要素（地形：中間高外圍低）、垂要

28、素（地形：中間高外圍低）、垂直要素（濃密常綠樹），在住宅與直要素（濃密常綠樹），在住宅與車庫間圍合限定出一個小巧而富有車庫間圍合限定出一個小巧而富有趣味的庭院。趣味的庭院。總平面圖建筑建筑環境關系環境關系景觀層次與序列性景觀層次與序列性v兩側各以大樹掩映，中央以建筑遮擋，同時緩坡中間高前后低，使得引道上兩側各以大樹掩映，中央以建筑遮擋，同時緩坡中間高前后低，使得引道上的人無法將海景一覽無余，從而將一望無際的海景的的人無法將海景一覽無余，從而將一望無際的海景的“觀賞權觀賞權”收歸建筑所收歸建筑所有，誘發來人進入室內的欲望，增添了建筑的隱含魅力，大大豐富了有，誘發來人進入室內的欲望，增添了建筑的隱

29、含魅力，大大豐富了“柳暗柳暗花明又一村花明又一村”的景觀層次感，使得建筑成為整個景觀序列的高潮，產生令人的景觀層次感，使得建筑成為整個景觀序列的高潮，產生令人滿意的美學快感。滿意的美學快感。視野范圍建筑樹木車庫視線受控引道海景隱現室內豁然開朗，景觀序列之高潮二層（入口層）、三層平面布局與二層（入口層）、三層平面布局與流流線線起居室起居室主臥主臥衣衣帽帽間間衛衛生生間間平臺平臺開放空間私用空間起居室起居室臥室臥室臥室臥室客房客房衛衛生生間間中庭中庭家人流線客人流線設計背景：業主一家為三代同堂設計背景：業主一家為三代同堂長輩、業主夫婦以及兩個孩子，長輩、業主夫婦以及兩個孩子，另有一名傭人。業主好客

30、，希望能在這個地處偏僻的另有一名傭人。業主好客，希望能在這個地處偏僻的“世外桃源世外桃源”與朋友相聚。與朋友相聚。入口層主要設置了一個大面積的公入口層主要設置了一個大面積的公共區域共區域起居室，以及一個配套起居室，以及一個配套了衣帽間、衛生間的主臥。了衣帽間、衛生間的主臥。三層主要設為私用空間，包括三個三層主要設為私用空間，包括三個臥室以及一間衛生間；而公共區域臥室以及一間衛生間；而公共區域相對小，為一間起居室。相對小，為一間起居室。一層平面布局與一層平面布局與流線流線v首層主要用于家務管理，設有餐廳、廚房、洗衣房等，還首層主要用于家務管理，設有餐廳、廚房、洗衣房等，還設置了一間傭人房。設置了

31、一間傭人房。餐廳餐廳平臺平臺傭人房傭人房廚房廚房儲儲物物間間開放空間私用空間家人流線傭人流線客人流線三個出入口與流線組織三個出入口與流線組織v 入口和臥室的設置，將不同使用對象的主要活動區域劃入口和臥室的設置，將不同使用對象的主要活動區域劃分在不同樓層：首層主要供傭人使用；入口層供家人、客分在不同樓層：首層主要供傭人使用；入口層供家人、客人共同使用；而三層主要供家人使用。人共同使用；而三層主要供家人使用。起居室起居室主臥主臥衣衣帽帽間間衛衛生生間間平臺平臺餐廳餐廳平臺平臺傭人房傭人房廚房廚房儲儲物物間間主出入口（主、客人使用）次出入口（傭人使用）動線入口層平面首層平面動線對空間的組織與劃分（公

32、共與私密）動線對空間的組織與劃分（公共與私密）v 為使處在不同樓層中的使用者均獲為使處在不同樓層中的使用者均獲取較好的景觀視野，邁耶并不在垂直方取較好的景觀視野，邁耶并不在垂直方向上把開放、私用空間劃分在不同的樓向上把開放、私用空間劃分在不同的樓層中，而是將其在每一水平層中以廊道層中，而是將其在每一水平層中以廊道劃分。劃分。交通動線開放空間私用空間 Circulation（即動線、通道），在空間性質上是中性的（相對于公、私用空間來說），故很自然地夾在二者中間，而成為一種過渡的空間。建筑師理查邁耶垂直垂直水平交通的組織水平交通的組織v邁耶將兩處樓梯置于住宅對邁耶將兩處樓梯置于住宅對角線兩端，較好

33、地銜接了開角線兩端，較好地銜接了開放和私密區域，同時使不同放和私密區域，同時使不同樓層的水平動線得到更活躍樓層的水平動線得到更活躍的組織與流通，讓整個建筑的組織與流通，讓整個建筑活躍了起來。活躍了起來。剖面示意剖面示意1.橫剖面2.縱剖面首層平面引道引道v 引道順地勢懸空而起，接入建筑引道順地勢懸空而起，接入建筑第二層，并未依通常做法第二層，并未依通常做法沿緩沿緩坡下降而從首層進入。這樣的安排，坡下降而從首層進入。這樣的安排，增添了空間的層次感，使來人交替增添了空間的層次感，使來人交替穿梭在實體（大地）和虛空中，給穿梭在實體（大地）和虛空中，給人別樣的空間體驗，為建筑人別樣的空間體驗，為建筑-

34、環境環境關系帶來了新的詮釋。關系帶來了新的詮釋。懸空引道基地地形 而懸空一段引道的護欄設計更耐人尋味。邁耶僅在引道的西北側設置護欄，而另一邊留空。這樣的設計是出于何種考慮呢？ 首先，因緩坡關系，懸空引道的底部離地距離不高，不致使人產生眩暈，也不易跌落。但若兩邊皆無護欄，使用者的安全感又會大減。而兩邊都設置護欄，則圍合限定太緊張，空間關系過于呆板，缺靈氣。所以，設單邊護欄，既能保證人的安全感，又能保持空間的通透與靈活，同時還具有邀請人倚欄觀景的意味，實乃大師手筆。將主入口安排在第二層的原因：將主入口安排在第二層的原因：v為了更好的觀景視野，起居室安排在第二層（而一層主要用于洗衣、為了更好的觀景視

35、野，起居室安排在第二層（而一層主要用于洗衣、廚炊等家務），主入口順理成章安排在第二層廚炊等家務），主入口順理成章安排在第二層v更好地組織、聯系、帶動上下層空間的交通，有力掌控、凝聚起整棟更好地組織、聯系、帶動上下層空間的交通，有力掌控、凝聚起整棟建筑的流線，使用方便建筑的流線，使用方便置于二層的主入口置于二層的主入口起居室家務區域：洗衣房、廚房、餐廳、傭人房主入口樓道及流線南北立面虛實對比南北立面虛實對比西北立面（面向入口）：實，開窗面積小，點狀分布東南立面（面向海景）：虛，開窗面積大，片狀分布考慮因素考慮因素：v采光采光v景觀（視野）景觀（視野）v私密性私密性v承重結構承重結構總平面圖開洞與

36、采光開洞與采光-正午室內光照模擬正午室內光照模擬v 主要開窗朝向東南，在獲得了較好采光效果主要開窗朝向東南，在獲得了較好采光效果的同時，巧妙避開正午、下午酷熱陽光的垂的同時，巧妙避開正午、下午酷熱陽光的垂直入射。同時，邁耶在窗外又設置了一道豎直入射。同時，邁耶在窗外又設置了一道豎向煙囪和一片擋板，加強了對正午下午陽光向煙囪和一片擋板，加強了對正午下午陽光的遮擋作用。顯見夏至日正午，室內幾乎完的遮擋作用。顯見夏至日正午，室內幾乎完全被陰影覆蓋，陽光直射面積非常小。冬至全被陰影覆蓋，陽光直射面積非常小。冬至日正午太陽高度角很低，室內直射面積較大，日正午太陽高度角很低，室內直射面積較大，對室內起到增

37、溫保暖的作用。對室內起到增溫保暖的作用。夏至日冬至日春秋分煙囪與擋板對正午、下午劇烈陽光的遮蔽三樓兒童房二樓主臥起居室（2張）一些數據一些數據一一層標層標高：高：3.5m二二層標層標高：高：7m頂層頂層：10.5m圍墻圍墻1m總總高高11.5m煙囪煙囪總總高高:13.6m加弧形樓梯加弧形樓梯14500mm二二層層坡道坡道8800mm平面平面總長總長20161mm 寬寬10300mm 夜景夜景1 夜景夜景2小結小結v從史密斯住宅可以看到邁耶的設計風格，簡約純凈，功能與形式完美地結合在一起。他利用單一的色彩和簡單的幾何形體創造了豐富的建筑空間，和當前我國部分建筑師在建筑創作中為追求形式上的標新立異

38、，采用大跨度、長懸挑、扭曲的殼、傾斜的柱、變形的墻，而犧牲掉功能、經濟、能耗形成鮮明的對比。作為今天的建筑師如何立足國情，立足本民族文化，去創造豐富生動與環境和諧共存的建筑新形式，是值得人們認真思考的問題。LOGO日本日本“雙貝殼雙貝殼”別別墅墅shell house建筑建筑師簡師簡介介Kotaro Ide國籍：美國國籍：美國工作室：工作室：ARTechnic 事事務務所所日本武藏野美日本武藏野美術術大學大學藝術藝術與與設計設計學院建筑系學院建筑系畢業畢業；ARTechnic architects建筑事建筑事務務所所創創始人。始人。建筑建筑師師：Kotaro Ide / ARTechnic 事

39、事務務所所地點：地點：Kitasaku, Nagano, Japan建造年代建造年代: 2008年年基地面基地面積積: 1,711 平方米平方米建筑面建筑面積積: 329 平方米平方米助助 理理 : Moriyuki Fujihara, Ruri Mitsuyasu, Takashi Mototani (former member), Kenyu Fujii合合 作作 者者 ： Manami Ide (designer of customized metal work)結結構構設計設計: Naomi Kitayama / NAO機械機械設計設計: Hiroshi Nakayama / TNA電

40、電子子設計設計: Jyunetsu Satou / EPS承包商承包商: Kenji Kusunoki / GIKAKUv(Shell House)是一是一個雕塑品一個雕塑品一樣樣的的貝貝殼形殼形狀的度假屋，位于日本狀的度假屋，位于日本長長野野縣縣的著名避暑的著名避暑勝勝地地輕輕井井澤澤森林森林地理環境地理環境v輕井澤輕井澤輕輕井井澤澤是日本的一是日本的一處處避暑避暑勝勝地。地。輕輕井井澤澤町位于町位于長長野野縣東縣東南部，南部，淺淺間間山的山麓平地上。四周山的山麓平地上。四周為為淺淺間間山、鼻曲山、碓冰嶺等山山、鼻曲山、碓冰嶺等山峰所包峰所包圍圍，地，地處處夏季氣候涼爽，夏季氣候涼爽，海拔海

41、拔約約1000 米的高原地米的高原地帶帶。這這里落葉松和白里落葉松和白樺樹樺樹生生長長茂盛，自然茂盛，自然環環境宜人，所以從境宜人，所以從19 世世紀紀末開始就作末開始就作為為日本有代表性的避暑日本有代表性的避暑勝勝地而地而發發展至今，是日本最展至今，是日本最有名的豪有名的豪華別華別墅區和上流社會聚居地墅區和上流社會聚居地 。別別墅開始的方案：墅開始的方案： 這個古怪的白色建筑墅最初的造型方案是更為龐大的J 形，J 代表“Japan”，而彎鉤的形狀又類似日本海邊常見的螺殼，因此被命名為“Shell House”。但后來礙于預算不得不縮小了建筑規模，于是成就了現在這個由兩個“卷”相連組成的懸浮式

42、建筑。最最終終形成的雙形成的雙貝貝殼殼別別墅墅建筑構想建筑構想 在一片樹林中，有一個殼狀的結構。很難說它到在一片樹林中，有一個殼狀的結構。很難說它到底是什么？它和周圍的洞穴和巖石不同。它很明顯底是什么？它和周圍的洞穴和巖石不同。它很明顯是人造物；不是自然物，也不是遺跡。框架構造為是人造物；不是自然物，也不是遺跡。框架構造為了完全不同的地方有不同的目的，在殼體中，有地了完全不同的地方有不同的目的，在殼體中，有地板，分割空間的墻壁，裝飾了的房間。它像是一個板，分割空間的墻壁，裝飾了的房間。它像是一個連續的圖像，像是一個被遺棄了的宇宙飛船。經過連續的圖像，像是一個被遺棄了的宇宙飛船。經過了一段時間，

43、樹木在它的周圍生長，使它融合在景了一段時間，樹木在它的周圍生長，使它融合在景色中。色中。 一塊可以使用多年，并與大自然交融的土一塊可以使用多年，并與大自然交融的土地。這塊土地上的建筑是漂浮在地面上的殼狀結構。地。這塊土地上的建筑是漂浮在地面上的殼狀結構。 它是天人合一的，是共存，不是屈從于自然。它是天人合一的，是共存，不是屈從于自然。 以三支線曲面和C形截面部分人計畫扣留雙體積空間。然而,會對預算、施工方法和完成,該計劃被修改到殼結構的兩個支線曲面形狀結構J.。兩種不同的大小,建立圓柱群眾橢圓形切與曲線。 直的一部分,一個較小的大規模.連接到一個彎曲部分J,一個比較大的腫塊。頂部的橢圓形狀的建

44、筑墻體厚度由350毫米,寬不斷增加,在雙方750mm以滿足結構的要求。 行出現的邊緣上,三彎支線曲面表面部分出現在減少,但是整個結構是由兩個支線曲面。 一稿-L型二稿-C型三稿-U型最終定稿Shell Villa最終模型最終模型 這個度假別墅是以廢棄的航天這個度假別墅是以廢棄的航天器為設計靈感和原型，結合貝殼器為設計靈感和原型，結合貝殼造型設計而成。整體由大小兩個造型設計而成。整體由大小兩個圓柱橋接，其中小圓柱部分延伸圓柱橋接，其中小圓柱部分延伸構成聯通交流空間。構成聯通交流空間。形態組成形態組成 雙貝殼別墅利用別墅和森林樹木的和諧共存給居住者有一種遠離人類和自然生存的感覺。遠離人類和自然生存

45、的界限，是日本別墅的美德 。特色：造型奇特，全屋采用極致流線型設計；采用自然主義設計理念，與林木自然纏繞；綠色節能中央控制系統。 對于此類在自然環境中建造的房屋，防霉防蛀是設計上的難題，該建筑架空于地面1.4 米處，這種懸浮式的設計是野外建筑中的常用方法，有很好的防潮防霉效果。 整個別墅由高低錯落的兩個橫臥的圓柱結構相連接，“圓柱”采用混凝土材料，頂部厚度為33 厘米，而兩側墻壁最厚可達73 厘米。“圓柱”的連接處也就是“J”形的彎曲處被巧妙地設計成了一個天井，并種有杉樹，將自然環境完美納入室內。較矮的圓柱體在設計上更為伸展，自然地“卷”出一段露在室外，正好為露臺留了個合適的位置。 露臺露臺天

46、井天井 別別墅采用落地玻璃裝墅采用落地玻璃裝飾飾，屋外的自然美景一，屋外的自然美景一覽覽無無遺遺。 平面的設計手法：平面的設計手法：v許多面多面積不大的不大的別墅，其平面墅，其平面設計往往就是在一個往往就是在一個簡單的的基本幾何形（如矩形，正方形，基本幾何形（如矩形，正方形，圓形等）中形等）中進行空行空間的分的分割和劃分，在割和劃分，在滿足任足任務書要求的同要求的同時，保持幾何形狀的完，保持幾何形狀的完整性。然而，整性。然而，別出心裁。它所出心裁。它所運用的是空運用的是空間的疊合。所的疊合。所謂疊合是指兩個或兩個以上的幾疊合是指兩個或兩個以上的幾何形互相穿插疊合在一起，從而在平面中何形互相穿插

47、疊合在一起，從而在平面中產生不和生不和諧的沖的沖突和微妙的突和微妙的對比。比。別別墅內部空墅內部空間間分布分布 別墅各處都使用極致彎曲的設計，每個角落都自成一景，屋內的裝修和家具也使用流線型設計，以天然的木頭為原料力求達到內外“表里如一”。 從這個模型可以看出此別墅的功能分區十分明確，休息區與休閑區有明顯區分在我們的設計中也會借鑒此方法 墻墻體分割空體分割空間間以及供以及供給給零丁住房空零丁住房空間間 房“貝殼”上的孔使得屋內通風、采光充足。屋的一側全部采用活動式落地窗，屋頂還開了兩扇圓形天窗，天氣好時可以享受室內日光浴，而夏季僅靠自然通風就很涼快。天窗天窗 地板距離地面1400毫米，以降低一

48、半的貝殼結構，在同一高度上大大增加了對外部陽臺的支持。 所有空氣和排氣口都在下面安裝了窗框，讓外面的空氣通過陽臺百葉窗運行。浴室開放式設計使屋外自然景觀一覽無遺。屋內的家具也使用流線型設計。 與外觀設計保持了一致性。建筑風格都十分統一。功能分區功能分區 1-廚房 2-餐廳 3-客廳 4-主人臥室 5-更衣間 6-洗手間 7-浴室 8.9.10-次臥 11-公共衛生間 12-走廊 13-儲存間交通流線分析交通流線分析交通流線分析 幾個門廳幾個門廳 各個立面及剖面西立面及其剖面總體視圖小結小結v雙貝殼別墅以一種棲息的姿態蟄伏于一片茂密的森林中，傳達出日本長久以來所提倡的天人合一的建筑理念。別墅造型大氣，空間寬敞。從陽臺望過去，正好可以飽覽漢江風光。而架空的底層不止提升了視角，更使建筑產生一種空靈之感，仿佛一名士在江邊悠然安臥，高蹈出塵。總結總結v三個經典案例都按照各自的理念去設計，分別是現代理性主義與浪漫運動聯系，采用“流動 空間”的手法；簡約純凈，功能與形式完美地結合，創造豐富生動與環境和諧共存的建筑新形式；日本長久以來所提倡的天人合一的建筑理念。就像作曲家譜寫交響曲一樣，通過建立一個文化理念，來設計美麗并協調形體和材料。通過我們的才能，對于美的判斷，經驗和傳統的繪畫技巧形成我們的設計理念，拒絕無聊的東西和不協調的東西，最終的設計是舒服，正氣，平衡和美麗。LOGO