1、文藝復興時期建筑的藝術特點分析14-16世紀歐洲的文藝復興運動對整個歐洲的文藝界產生了極為深遠的影響。建筑藝術作為時代風格的體現，更是其不可缺少的一部分。文藝復興建筑呈現空前繁榮的景象，是世界建筑史上一個大發展和大提高的時期，這時期的建筑藝術既體現統一的時代風格，又表現了藝術個性。意大利文藝復興時期的建筑是繼哥特式建筑之后出現的一種新的建筑形式，15世紀初產生于意大利的佛羅倫薩，后流傳到歐洲其他地區。文藝復興時期的建筑師和藝術家們認為，哥特式建筑是基督教神權統治的象征，而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認為這種古典建筑，特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性，并且同人體美有相通之處。這些正符
2、合文藝復興運動的人文主義觀念。這種建筑的基本特征是追求整體的和諧、穩定，力求對稱，并將設計與美感效果建立在數學和透視學的基礎之上。在理論上以文藝復興思潮為基礎；在造型上排斥象征神權至上的哥特建筑風格，提倡復興古羅馬時期的建筑形式，特別是古典柱式比例，半圓形拱券，以穹隆為中心的建筑形體等。文藝復興建筑的歷史演變（一）早期（15世紀），以佛羅倫薩為中心意大利復興建筑的第一個作品：佛羅倫薩主教堂大穹頂，設計者是早期文藝復興的奠基人伯魯乃列斯基。府邸建筑。美狄奇呂卡爾第府邸早期文藝復興府邸地典型作品。建筑師是米開羅佐。教堂建筑。巴齊禮拜堂，伯魯乃列斯基設計。（二）盛期（15世紀末16世紀上半葉），以羅
3、馬為中心坦比哀多，紀念性風格地典型代表，伯拉孟特設計。是當時有重大創新地建筑，對后世建筑影響很大。法爾尼斯府邸，小桑迦羅設計。追求雄偉的紀念性，有較強的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建筑藝術部件處理的實例。米開朗基羅設計。文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復興府邸的代表。龍巴都設計。圣馬克圖書館。券柱式控制立面，體型簡潔明快。珊索維諾設計。（三）晚期（16世紀下半葉）以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構圖處理是柱式構圖的重要創造，名為“帕拉第奧母題”。圓廳別墅。晚期文藝復興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對后世創作產
4、生影響。奧林匹克劇場。帕拉第奧設計，第一個把露天劇場轉化為室內劇場，為劇場型制的發展開辟了道路。尤利亞三世別墅。維尼奧拉設計，拋棄了傳統的四合院制，在建筑布局上取得進步。麥西米府邸。帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術形式一起做了完整、細致的處理，在功能上有所突破。2至16世紀的歐洲，主要是宗教建筑，其特色為“高”、“尖”。文藝復興以后，建筑的主題由宗教走向人生，即由寺院變為宮室。建筑風格的特點是追求豪華，大量采用圓柱、圓頂，外加很多精美的飾物。文藝復興時期是意大利建筑最輝煌的時期，這一時期的建筑發生了不同于以往的新變化，古希臘、古羅馬的建筑風格取代了歐洲盛行的哥特式風格，古典柱式再度成為建筑
5、構圖的主題，同時追求穩定感。文藝復興時期的建筑的特點是推崇基本的幾何體，如方形、三角形、立方體、球體、圓柱體等，進而由這些形體倍數關系的增減創造出理想的比例；在建筑設計及建造中大量采用古羅馬的建筑主題、高低拱券、壁柱、窗子、穹頂、塔樓等，不同高度使用不同的柱式。建筑物底層多采用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍鑿痕跡，有些門窗也采用這種作法。文藝復興時期的建筑結構、建筑風格是全新的，突破了風格主義的常規，創造出種新穎而生動的活力。文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素。但是意大利文藝復興時代的建筑師絕不是食古不化的人。雖然
6、有人(如帕拉第奧和維尼奧拉)在著作中為古典柱式制定出嚴格的規范。不過當時的建筑師，包括帕拉第奧和維尼奧拉本人在內并沒有受規范的束縛。他們一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創新，甚至將各個地區的建筑風格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時期的許多科學技術上的成果，如力學上的成就、繪畫中的透視規律、新的施工機具等等，運用到建筑創作實踐中去。文藝復興是整個歐洲文化最輝煌的一段時期，這時期的建筑藝術獨具特色，歐洲大地上矗立起許許多多經典華麗的建筑。文藝復興時期的建筑藝術對后世也產生了極為深遠的影響，如俄羅斯在18世紀建筑的彼得宮等。與今天單一的建筑結構相比，文藝復興時期的建筑更顯示出了它的雍
7、容華貴、高貴典雅。總之文藝復興是人類文藝發展史上一座重要的里程碑，這其中更離不開建筑藝術的貢獻。文藝復興建筑的建筑風格特點與藝術創造：1追求新奇。他們一方面采用古典柱式，一方面又靈活變通，大膽創新，甚至將各個地區的建筑風格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復興時期的許多科學技術上的成果，如力學上的成就、繪畫中的透視規律、新的施工機具等等，運用到建筑創作實踐中去2追求建筑形體和空間的動態，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。建筑風格的特點是追求豪華，大量采用圓柱、圓頂，外加很多精美的飾物。文藝復興時期是意大利建筑最輝煌的時期，這一時期的建筑發生了不同于以往的新變化，3喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建筑
8、與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。4趨向自然，追求自由奔放的格調，表達世俗情趣，具有歡樂氣氛。建筑物底層多采用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍鑿痕跡，有些門窗也采用這種作法。文藝復興時期的建筑結構、建筑風格是全新的，突破了風格主義的常規，創造出種新穎而生動的活力建筑在意大利的復興，無論在施工技術還是在設計技巧上都是一次真正的革命。在建筑的布局、門窗的排列、對稱的設計、和諧的比例等方面進行了全面的革新的同時，柱式原則的重新確立為新型建筑的出現奠定了基礎。從教堂到廣場，從宮殿到城堡，從花園到別墅，新的建筑類型的出現，體現了文藝復興的一個重大進步。此外，對建筑的比例有強烈的追求，例如必須是3和2的倍數 使
9、用對稱的形狀，集中式 恢復“自然”，以尺規作圖制圖，以圓形和正方形為主反對哥特式建筑，也是在那個年代，在那個時期的建筑所具有的藝術特點之一。文藝復興時期的建筑，在理論上以文藝復興思潮為基礎；在造型上排斥象征神權至上的哥特建筑風格，提倡復興古羅馬時期的建筑形式，充分展現了當時的人們對中世紀神權至上的批判和對人道主義的肯定。文藝復興運動起源于13世紀末的意大利，至16世紀達到全盛的高峰。波及社會生活的各個領域，終結了中世紀的愚昧、落后，把人類社會帶入了一個文明，進步的時代。在藝術領域，閃耀著這些光輝、不朽的名字：達芬奇、拉斐爾、米開朗基羅在這個藝術創作極度繁榮的時期，理性地揭示了透視、解剖以及光線明暗的科學規律,創新了構圖的手法而更加地對稱、均衡與和諧。真實細膩的表達需求催生了工具的改良，終于誕生了偉大的具有無窮表現力的新畫種油畫。文藝復興期間，在建筑設計成為脫離于手工勞作的藝術化腦力創造過程當中，在建筑師成為脫離于無名工匠的藝術家的過程中，建筑繪圖在其中起到了非常重要的作用，它給物質性和非物質性兩者的結合給建筑創作帶來靈活性的可能。參考資料一、網絡資源百度筑龍網天工網二、書籍外國建筑史 清華大學 陳志華著文藝復興史綱，陳小川等著，人民大學出版社出版新編劍橋世界近代史1-文藝復興文藝復興：西方藝術的偉大時代-貢布里希文藝復興建筑(世界建筑史叢書)意大利文藝復興時期的文化布克哈特
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