結合作品,試分析文藝復興建筑運動對古典建筑傳統傳統的運用和創新(3頁).doc
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結合作品,試分析文藝復興建筑運動對古典建筑傳統傳統的運用和創新(3頁).doc
1、文藝復興建筑運動對古典建筑傳統傳統的運用和創新文藝復興是15-17世紀歐洲新興資產階級在文學、藝術、哲學和科學等領域開展的一場革命。建筑作為藝術與科技的結合體，必然要卷入這場革命。1453年君士坦丁堡淪陷，城陷之際，基督教徒們抱著殘存的古希臘文物，紛紛逃往西南避難，與此同時，也讓西方重新認識了古典文化；15世紀初，意大利羅倫薩首先出現了資本主義生產關系的萌芽；美洲新大陸和環非洲航線的開辟，空前刺激了新資本主義因素的高速發展；馬丁路德和加爾文的宗教改革，嚴重動搖了基督神學的基礎；中國印刷術的傳入，打破了宗教知識的壟斷。于是產生了分宜復興運動。文藝復興建筑的最明顯的特征是摒棄了中世紀的哥特式建筑風
2、格。文藝復興建筑師在研究古希臘、古羅馬遺跡的基礎上，主張在教堂和世俗建筑上重新采用古典柱式。他們宣稱，哥特式建筑是基督教神權的象征，是扼殺人性的人間地獄；而古希臘古羅馬建筑是非基督教的，特別是古典柱式體現著和諧和理性，并與人體美有些相通之處。這正符合當時提倡人文主義的思想趨勢，是對宗教禁錮的有力反抗。被史學家喻為意大利文藝復興建筑藝術第一支“報春花”的，便是佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂的主穹頂。佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂是由菲利波布魯內萊斯基設計的，教堂的穹頂結構作為一種設計形式，幾乎風靡文藝復興時期興建的所有教堂。其靈感來自古羅馬，造型承襲雄偉莊嚴的萬神殿。 圣瑪利亞大教堂始建于1296年，是行會從貴
3、族手中奪取政權后作為共和政體的紀念碑而建造的。由于技術困難，工程建造100多年，還留下一個八角形平面的大屋頂沒有完成。15世紀市政當局舉辦設計大賽，伯魯乃列斯基的方案中標。他的方案綜合了羅馬拱券和哥特式肋骨拱技術，經過精密計算而設計出一座前所未有的八角肋骨拱的窟窿頂。1420年，大教堂穹頂開工，這是一個內徑42米的大窟窿頂，外形加了一個高12米的八角鼓座，這一做法來自拜占庭式建筑。這樣，僅鼓座加上穹頂的高度就接近60米。在穹頂的頂部，又建了一座精致小巧的八角采光亭，亭頂距離地面107米。整個穹頂的設計十分成功，它高高地聳立在大教堂上，俯瞰著佛羅倫薩全城，成為遠近矚目的標志性建筑。圣瑪利亞大教堂
4、它是羅馬式的建筑，由黑、綠、粉紅色條紋的大理石徹成，晶瑩清雅，在陽光照耀下，反射出絢麗而又和諧的色彩，令人陶醉。圣瑪利亞大教堂穹頂的意義重大。第一，天主教會集中式平面和穹頂當作異教廟宇的造型而嚴加排斥，所以這座穹頂的出現，是在建筑中突破教會精神專制的標志。第二，古羅馬的穹頂和拜占庭的大型穹頂，在外觀上是半露半掩的，而且還不把它作為重要的造型手段。而佛羅倫薩得這座穹頂，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂全部表現出來，連采光亭在內，穹頂總高107米，成為整個城市輪廓的中心，這在西歐是前所未有的。因此，它是唯一復興時期最具獨創精神的標志。第三，無論在結構上還是在施工上，這座穹頂首創的地方很多，它體現了文藝復興時期科技的普遍進步。意大利傳記作家瓦薩里曾熱情地說：“這個穹頂同四郊的山峰一樣高，連老天也看了都嫉妒，一次又一次用疾雷閃電攻擊它，但它屹立無恙”。
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