1、 本文以建筑聲學(xué)理論的創(chuàng)立與發(fā)展過程為例，回顧了從建筑聲學(xué)的提出到理論的逐漸發(fā)展并形成一門完整科學(xué)體系的歷史進(jìn)程，總結(jié)了所使用的分析方法和研究工具的進(jìn)展。說明了科學(xué)理論的發(fā)展是經(jīng)驗(yàn)的累積的觀點(diǎn)，科學(xué)知識(shí)體系是以觀察所提供的可靠的經(jīng)驗(yàn)事實(shí)材料的增加，并且由于觀察和實(shí)驗(yàn)技巧的改進(jìn)而對(duì)事實(shí)的了解更加精確和具體。驗(yàn)證了科學(xué)理論的累積式發(fā)展。 科學(xué)理論是不斷發(fā)展的，恩格斯指出1：一切科學(xué)理論都只是近似的正確，它們不是永恒地絕對(duì)真理。建筑聲學(xué)的發(fā)展也正好驗(yàn)證了這個(gè)道理。建筑聲學(xué)為聲學(xué)的一分支。聲學(xué)一詞源自希臘文akoustikos，意指“有關(guān)聽覺的”其它分支包括音樂聲響學(xué)、工程聲響學(xué)、超聲波聲響學(xué)、環(huán)境聲

2、響學(xué)2。其歷史根源可追溯至古希臘等文化，希臘人及羅馬人所設(shè)計(jì)的露天圓形劇場(chǎng)，即是古代建造者及科學(xué)家具有聲學(xué)素養(yǎng)的明證。建筑聲學(xué)是研究建筑中聲學(xué)環(huán)境問題的科學(xué)。它的基本任務(wù)是研究室內(nèi)聲波傳輸?shù)奈锢項(xiàng)l件和聲學(xué)處理方法，以保證室內(nèi)具有良好聽聞條件以及研究在何種因素下，可產(chǎn)生最理想的音響狀態(tài)。建筑聲學(xué)最熟知的應(yīng)用為音樂聽及大會(huì)堂的設(shè)計(jì)和建筑。并且涵蓋多種特殊技術(shù)與設(shè)備，例如利用音響強(qiáng)化設(shè)備作適當(dāng)?shù)呐渲谩３酥猓ㄖ晫W(xué)的研究范圍還涵蓋研究控制建筑物內(nèi)部和外部一定空間內(nèi)的噪聲干擾和危害。 建筑聲學(xué)的進(jìn)展與人類社會(huì)的需求有著密切的關(guān)系。音樂廳及演講廳為求最佳音響效果的設(shè)計(jì)，以及辦公室與公寓建筑最理想的隔

3、音效果規(guī)劃，都是聲學(xué)研究提供最佳居住環(huán)境的例證。2、科學(xué)問題的提出人們所處的各種空間環(huán)境，總是伴隨著一定的聲環(huán)境。在各種空間環(huán)境里，人們對(duì)需要聽的聲音，要求聽得清楚、聽得好；對(duì)不需要聽的聲音，則希望盡可能地降低，以減少其干擾：因此，適宜的聲環(huán)境是人們對(duì)空間環(huán)境功能要求的組成部分。建筑聲學(xué)是研究控制、處理室內(nèi)外聲環(huán)境的門重要學(xué)科。目的在于使建筑師懂得人們對(duì)聲環(huán)境的要求，控制聲環(huán)境，并能有效地綜合到城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)中去。建筑聲學(xué)是研究建筑中聲學(xué)環(huán)境問題的科學(xué)。它主要研究室內(nèi)音質(zhì)和建筑環(huán)境的噪聲控制。建筑聲學(xué)的基本任務(wù)是研究室內(nèi)聲波傳輸?shù)奈锢項(xiàng)l件和聲學(xué)處理方法，以保證室內(nèi)具有良好聽聞條件；研究控制

4、建筑物內(nèi)部和外部一定空間內(nèi)的噪聲干擾和危害。 廳堂是供人們聆聽語言或音樂的場(chǎng)所，是從古典露天劇場(chǎng)發(fā)展過來的。從希臘和羅馬選擇天然場(chǎng)地所建設(shè)的露天劇場(chǎng)中有跡象表明當(dāng)時(shí)他們對(duì)聲學(xué)原理特別重視。如希臘露天劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)把舞臺(tái)放置于觀眾席位的前沿可能是利用舞臺(tái)后面和劇場(chǎng)中部地面的聲音反射作用，這些地方常常是使用對(duì)聲音反射特別好的大理石來鋪設(shè)。但是根據(jù)許多已發(fā)表論述古代露天劇場(chǎng)聲學(xué)問題的文獻(xiàn)來看，希臘和羅馬露天劇場(chǎng)的聲學(xué)設(shè)計(jì)當(dāng)初可能只是想解決視的問題，而這樣的處理使聽覺問題也得到合理的解決。他們盡量把觀眾的座位建成緊靠舞臺(tái)的半圓形臺(tái)階式的座位，這就很自然獲得合適的良好聽覺效果。此外，演員們配帶大面具，一方面

5、用作顯示他們的面部表情，另一方面用作加強(qiáng)他們的發(fā)音能力。其后，羅馬人把圓形樂隊(duì)席改為半圓形樂隊(duì)席，使聽眾更加接近聲源，同時(shí)在舞臺(tái)上方修建大型的斜屋頂，在兩側(cè)修建側(cè)墻。這些設(shè)施成為有效的聲音反射體，使離舞臺(tái)較遠(yuǎn)的觀眾對(duì)劇情的理解也感到滿意。 、建筑聲學(xué)的發(fā)展簡(jiǎn)史35而歷史記載第一次提到建筑聲學(xué)是在公元前一世紀(jì)的羅馬建筑師維特魯威(vitruvius)。在他的著作建筑十書(de architectura libri decem)一書中，記述了古希臘露天劇場(chǎng)中的音響調(diào)節(jié)方法，如利用共鳴缸和反射面以增加演出的音量等。但是自從羅馬帝國被推翻后，中世紀(jì)建造的唯一廳堂型式就是教堂，中世紀(jì)承繼了封閉空間聲學(xué)的

6、知識(shí)，采用大的內(nèi)部空間和吸聲系數(shù)低的墻面，以產(chǎn)生長混響聲，但因混響時(shí)間過長，可辨度較差，反而造成神秘的宗教氣氛。中世紀(jì)后期的另一種廳堂建筑為會(huì)議室。這種同時(shí)提供司法、立法、社會(huì)活動(dòng)用的會(huì)議室，在十一世紀(jì)時(shí)主要在意大利、德國等地興建。 到了十六世紀(jì)中葉，英國的跑江湖賣藝的藝人利用旅館中圓形、方形或八邊形的露天庭院作為演出的舞臺(tái)。繼希臘的露天劇場(chǎng)后，這種布置方式使觀眾和演員的距離縮減了不少，同時(shí)為當(dāng)時(shí)建造的露天舞臺(tái)(或伸展式舞臺(tái))提供了設(shè)計(jì)模式。之后十六、十七世紀(jì)，意大利建造了大型劇場(chǎng)，如奧林匹克劇院，可容納3000個(gè)觀眾席，帕爾馬市的法內(nèi)斯劇院，可容納觀眾2500人。這時(shí)期的劇院的設(shè)計(jì)，由于觀眾

7、的吸音和戲院內(nèi)華麗的表面裝飾所起的作用，使劇院的混響時(shí)間控制較為是當(dāng)，聲能的分布也較均勻，所以觀眾聽到的音質(zhì)沒有顯著的缺陷。馬蹄形歌劇院也于此時(shí)發(fā)展，較大的舞臺(tái)和舞臺(tái)建筑以及環(huán)形包廂、臺(tái)階式席位排列接近頂棚。這種歌劇院利用觀眾席面積大量吸收聲音，使混響聲音較短。 十七世紀(jì)阿科切爾(a. kircher)的著作聲響(phonurgia)一書為最早介紹室內(nèi)聲學(xué)現(xiàn)象的科學(xué)著作。論及早期簡(jiǎn)單的聲學(xué)實(shí)踐，為建筑聲學(xué)史發(fā)展上的一個(gè)重要貢獻(xiàn)。 到了十九世紀(jì)初，德國人e.f.弗里德利克察拉迪(e.f. freidrich chlaudi)于他的著作聲學(xué)中，致力于解釋混響現(xiàn)象。 在十九世紀(jì)以前，關(guān)于在廳堂設(shè)計(jì)(

8、當(dāng)時(shí)主要指教堂、歌劇院和舞廳)中的聲學(xué)問題，附屬于其它問題來考慮，在一定程度上取決于公共或私人演奏空間的聲學(xué)條件。如巴洛克音樂和古典音樂并不是為教堂演奏而寫的，而通常在貴族的舞池內(nèi)演奏。很多悅耳的音樂原來只為在小型房間內(nèi)演奏而寫的，稱為室內(nèi)樂。從十九世紀(jì)開始，在維也納、萊比錫、巴塞爾等城市，都建造了一些供演出的音樂廳。在二十世紀(jì)科學(xué)研究取得巨大進(jìn)展，明確解決一些當(dāng)代室內(nèi)聲學(xué)問題之前，這些十九世紀(jì)建造的音樂廳足以反映出聲學(xué)上的豐碩成果。 十九世紀(jì)50年代后，赫姆霍茲(helmholtz)、貝爾(weberbell)、韋伯(weber)和費(fèi)克納(fechner)等人對(duì)聲學(xué)做出重大貢獻(xiàn)。瑞利爵士(l

9、ord rayleigh)發(fā)表了他的經(jīng)典著作聲的理論(the theory of sound)。二十世紀(jì)，美國哈佛大學(xué)w.c.賽賓(w.c. sabine)教授首先從事室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)的研究工作，并提出聲音吸收系數(shù)及方程式，于是廳堂聲學(xué)從原來推測(cè)的領(lǐng)域中解放出來，成為工程科學(xué)中的一門系統(tǒng)分支學(xué)科。此后，建筑聲學(xué)理論和實(shí)踐的研究迅速發(fā)展，加上聲學(xué)量測(cè)儀表的使用，建立了一些室內(nèi)聲學(xué)理論。 從二十年代開始，由于電子管的出現(xiàn)和放大器的應(yīng)用，使非常微小的聲學(xué)量的測(cè)量得以實(shí)現(xiàn)，這就為現(xiàn)代建筑聲學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展開辟了道路。建筑聲學(xué)的基本任務(wù)是研究室內(nèi)聲波傳輸?shù)奈锢項(xiàng)l件和聲學(xué)處理方法，以保證室內(nèi)具有良好聽聞條件；研

10、究控制建筑物內(nèi)部和外部一定空間內(nèi)的噪聲干擾和危害。、建筑聲學(xué)理論的創(chuàng)立各類廳堂的設(shè)計(jì)，包括劇場(chǎng)、演講廳、音樂廳、歌劇院及電影院，已成為當(dāng)前建筑實(shí)踐中的一個(gè)復(fù)雜問題。廳堂除了有各種不同的功能、技術(shù)、藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)要求外，但是主要的目的是要容納一定數(shù)量的觀眾。現(xiàn)代化的標(biāo)準(zhǔn)常常要求一個(gè)廳堂能適用各種用途(多功能廳堂)，同時(shí)，它的內(nèi)部空間則要求易于變化，以適應(yīng)臨時(shí)的需要(多形式廳堂)。任何廳堂的聽覺條件在很大程度上受著建筑設(shè)計(jì)的影響，其中包括廳堂的形狀、大小、體積、邊界面布置、座位排列、觀眾容量、表面處理以及裝修材料等。實(shí)際上，在廳堂的每一細(xì)部，或多或少對(duì)廳堂的聲學(xué)特性都有一定的關(guān)系。一個(gè)具有良好聽覺條件

11、的廳堂應(yīng)達(dá)到以下要求：1. 廳堂的各個(gè)部位，特別是較遠(yuǎn)的座位，應(yīng)有足夠的響度。2. 廳堂內(nèi)的聲能應(yīng)均勻的分布(聲擴(kuò)散)。3. 廳堂內(nèi)應(yīng)具有最佳的混響技巧。4. 廳堂內(nèi)各區(qū)域應(yīng)排除或盡可能減少干擾聽覺或演出的噪音和振動(dòng)。 軟質(zhì)無機(jī)纖維經(jīng)特殊的化學(xué)處理制成的一種全新高效吸聲降噪、隔聲噴覆式材料，是目前市場(chǎng)環(huán)保的軟質(zhì)無機(jī)纖維噴涂。 嚴(yán)格的品質(zhì)，獨(dú)特的配方，最新的化學(xué)處理確保本產(chǎn)品具有優(yōu)異的防火、防蟲、防霉性能。廣泛應(yīng)用于酒吧、KTV等娛樂會(huì)所等需要吸音降噪、隔聲處理的場(chǎng)合本。 軟質(zhì)無機(jī)纖維噴涂材料又稱軟質(zhì)吸音纖維噴涂，其中軟質(zhì)無機(jī)纖維噴涂廠家廣州滌音公司的k-18系列 吸音噴涂效果較突出。軟質(zhì)無機(jī)纖

12、維噴涂是阻燃吸音環(huán)保材料，是以天然纖維為原料，經(jīng)過阻燃及防蟲等化學(xué)處理而制成的一種符合環(huán)保要求的新型功能性吸聲纖維材料完全采用機(jī)械化的噴涂式施工，施工時(shí)與專用粘合劑結(jié)合使用，適用于各種建筑形狀，可直接噴涂于金屬、木材、塑料、玻璃、石膏板等材料表面，其最后達(dá)到的表面效果及顏色均可根據(jù)建筑要求和客戶選擇來完成，還能給予那些不易翻新的表面以時(shí)尚、明快、全新的面貌，軟質(zhì)無機(jī)纖維噴涂 軟質(zhì)無機(jī)纖維噴涂的控制混響時(shí)間性能，所為混響時(shí)間就是聲音在室內(nèi)“產(chǎn)生傳播反射停止”的時(shí)間長短量。混響時(shí)間控制不佳，就會(huì)使應(yīng)該清脆、響亮的聲音變成噪聲、雜聲，使人覺得厭煩，噴涂的吸音性能優(yōu)越，而且500HZ以下的低頻吸收效果

13、尤佳。配合纖維結(jié)構(gòu)的形狀與特性，更好地發(fā)揮出它的性能，有效地縮短混響時(shí)間，提高吸音效率，達(dá)到最佳混響值。而且施工快捷方便，施工期短。而纖維素裸露使用也不發(fā)生化學(xué)反應(yīng)。 足見軟質(zhì)無機(jī)纖維噴涂在防火、易用處一點(diǎn)不遜色。而且在吸引方面。由于是軟質(zhì)能很好的處理掉隙縫等隔音漏洞，所以隔音能力非常顯著。你可以咨詢廣州滌音的軟質(zhì)無機(jī)纖維噴涂?jī)r(jià)格。廳堂內(nèi)部不應(yīng)出現(xiàn)回聲、長延遲反射聲、顫抖回聲、聲聚焦、聲失真、聲影和室內(nèi)共振等缺陷。逐漸形成了建筑神學(xué)的一些基本理論。聲反射(sound reflection)在混凝土、磚、石塊、或玻璃等剛性平面上，幾乎能把所有的入射聲都反射出去。聲線的入射與反射都在一個(gè)平面上，聲

14、波的入射角等于聲波的反射角（反射定律），這種反射現(xiàn)象與熟知的光反射十分相似。在中型和大型的廳堂于適當(dāng)位置上裝設(shè)大型的聲音反射板，可改善聽覺條件。聲吸收(sound absorption)當(dāng)聲波入射至柔性材料、纖維材料和人體時(shí)，大部分聲波會(huì)被吸收，換言之，人體和這些材料是聲的吸收體。聲吸收是把聲能轉(zhuǎn)變?yōu)槠渌问降哪芰浚绰暷芡ㄟ^某種材料或撞擊一個(gè)表面，最后化為熱能。聲擴(kuò)散(sound diffusion)假如廳堂各個(gè)部位的聲壓相同，而且室內(nèi)聲波是無規(guī)則地向各個(gè)方向傳播，這種聲場(chǎng)可以說是均勻的，換句話說，可稱室內(nèi)達(dá)到聲擴(kuò)散。適當(dāng)?shù)穆晹U(kuò)散，可以促進(jìn)聲音均勻分布，加強(qiáng)音樂和語言本身的音色，以及避免不良

15、的音質(zhì)缺陷。聲衍射衍射是一種聲學(xué)現(xiàn)象。當(dāng)聲波遇到角落、柱子、墻壁和梁等障礙物時(shí)就會(huì)繞射或散射。而聲衍射就是指聲波在障礙物周圍發(fā)生的繞射和散射。混響 (reverberation)房間中從聲源發(fā)出的聲波能量，在傳播過程中由于不斷被壁面吸收而逐漸衰減。聲波在各方向來會(huì)反射，而又逐漸衰減的現(xiàn)象稱為室內(nèi)混響。一般在房間中存在兩種聲，自聲源直接到達(dá)接受點(diǎn)的聲音叫直達(dá)聲 （ direct sound ） ；而經(jīng)過壁面一次或者多次反射后到達(dá)接受點(diǎn)的聲音，聽起來好像是直達(dá)聲的延續(xù)叫做混響聲（reversable sound ）。室內(nèi)存在混響這是有界空間的一個(gè)重要聲學(xué)特性，在無界空間中是不存在這一現(xiàn)象的。在室內(nèi)

16、發(fā)出穩(wěn)定的聲音后，聲壓逐漸增長，在大多數(shù)房間內(nèi)，經(jīng)一秒鐘后便達(dá)到穩(wěn)態(tài)值。同樣，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后，在聲音衰減到聽不到以前，要經(jīng)歷一段時(shí)間。聲源停止發(fā)聲后，聲音在封閉空間反射延續(xù)的時(shí)間稱為混響。在廳堂內(nèi)，混響對(duì)聽覺條件有明顯的效果，因?yàn)樗兄谌藗凂雎犕蝗婚_始或停止的瞬態(tài)聲音。在有混響控制的廳堂中，為了得到很高的語言可辨度和欣賞音質(zhì)豐滿的音樂，保持與加強(qiáng)語言和音樂瞬態(tài)音是很重要的。混響時(shí)間(reverberation time)由于在音質(zhì)設(shè)計(jì)中，控制混響是一個(gè)很重要的因素，因而需要制訂相應(yīng)的測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)，此即為混響時(shí)間(rt)。混響時(shí)間為室內(nèi)聲音停止后，聲壓級(jí)降低60分貝所需的時(shí)間。 當(dāng)聲源停止工作后

17、室內(nèi)混響中的規(guī)律是我們研究室內(nèi)聲學(xué)的一個(gè)重點(diǎn)。我們用一個(gè)稱為混響時(shí)間的量來描述室內(nèi)聲音衰減快慢的程度。它的定義為：在擴(kuò)散聲場(chǎng)中，當(dāng)聲源停止后從初始的聲壓級(jí)降低 60db所需的時(shí)間。 混響時(shí)間對(duì)人的聽音效果有重要影響，它仍然是迄今為止描述室內(nèi)音質(zhì)的一個(gè)最為重要的參量，大量經(jīng)驗(yàn)表明，過長的混響時(shí)間會(huì)使人感到聲音“混濁”不清，使語言聽音清晰度降低，甚至更本聽不清；混響時(shí)間太短就有“沉寂”的感覺，聲音聽起來很不自然。人們對(duì)于語言和音樂，對(duì)混響時(shí)間的要求是不一樣的。一般來說，音樂對(duì)混響時(shí)間的要求則長一些，使人聽起來有豐滿的感覺；而語言則要求短一些，有足夠的清晰度。對(duì)于不同類型的聲音，還可以獲得一個(gè)聽音效

18、果最為滿意的所謂最佳混響時(shí)間，而這種混響時(shí)間還同房間的大小有一定關(guān)系。混響過長對(duì)語言可辨度的影響在一個(gè)混響時(shí)間很長的房間里，當(dāng)我們發(fā)出university的第一個(gè)音節(jié)u之后，此音節(jié)慢慢衰減，當(dāng)人們聽到第二個(gè)音節(jié)ni時(shí)，第一個(gè)音節(jié)u仍保留著原來聲壓級(jí)的90，因而對(duì)第二音節(jié)起著掩蔽作用。當(dāng)發(fā)出第三個(gè)音節(jié)ver時(shí)，第一音節(jié)仍保持原來聲壓級(jí)的80，第二音節(jié)ni為原來聲壓級(jí)的90，以此類推。因此，混響時(shí)間過長使得前一音節(jié)混淆下一音節(jié)，降低了語言的可辨度。回音(echo)在廳堂的各種音質(zhì)缺陷中，最嚴(yán)重的要算是回音了。回音是表示明顯地、重復(fù)聽到原來的聲音。當(dāng)聽眾能把從任何表面已足夠強(qiáng)度和延遲時(shí)間反射來的聲音

19、，與從聲源來的直達(dá)聲辨別開來時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生回音。顫動(dòng)回音顫動(dòng)回音包括一連串的快速、連續(xù)、可察覺的回音。廳堂內(nèi)相對(duì)的反射面不要平行，是避免嚴(yán)重顫動(dòng)回音的一種方法。長延遲反射聲長延遲反射聲是與回聲相類似的一種音質(zhì)上的缺陷，只是直達(dá)聲和反射聲之間的延遲時(shí)間比回音稍短一些。聲聚焦聲聚焦是聲波從凹面反射產(chǎn)生的聚焦現(xiàn)象。在焦點(diǎn)的聲強(qiáng)很高，而其它區(qū)域就相應(yīng)低的多因?yàn)槁暷苤饕性诮裹c(diǎn)，其它地方的聽覺條件便較差，由于這種緣故，使得廳堂內(nèi)聲能分布不平均。因此，建筑物內(nèi)應(yīng)避免采用大型、連續(xù)的凹狀表面，如果要采用，則應(yīng)裝置吸收很大的吸音材料。 聲失真聲失真指廳堂內(nèi)由于邊界表面在不同頻率情況下，產(chǎn)生不均勻或過多的吸收，

20、因而改變了音質(zhì)。如果廳堂內(nèi)裝設(shè)的吸聲構(gòu)造，在音頻范圍內(nèi)有均衡吸音特性，則可避免聲失真。足夠的響度廳堂的各個(gè)部位應(yīng)有足夠的響度。在中型或大型的廳堂中，由于聲波傳遞引起聲能的損失，聽眾、軟座椅、地毯等的吸音較大，因而影響廳堂的響度。減少聲能損失和提供足夠的響度的方式，如從廳堂的體型設(shè)計(jì)著手，使聽眾盡可能靠近聲源，以減少傳播距離；使聲源位置較高，讓觀眾都能聽到直達(dá)聲（即聲波不經(jīng)過反射直接傳到聽眾）；或使觀眾廳的地面有適當(dāng)?shù)钠露龋驗(yàn)槁暡ㄒ月尤肷浞绞铰舆^聽眾時(shí)很容易被吸收。除此之外還可設(shè)置聲反射板。正確地設(shè)聲反射板，除了能增強(qiáng)聲能外，而且還能創(chuàng)造空間效果的環(huán)境氣氛。在小型和中型的廳堂中，適當(dāng)?shù)母纳茝d堂

21、設(shè)計(jì)能適當(dāng)?shù)奶岣呗曧懚龋热粢浞掷米匀宦暷艿拇胧挥谜Z言的擴(kuò)音系統(tǒng)似乎是不可能的。要想達(dá)到適當(dāng)?shù)捻懚龋紫缺仨殢难輪T本身著手；演員必須說話聲音響亮，把每一個(gè)字的音發(fā)清楚。在廳堂內(nèi)，聲源本身發(fā)聲的響度仍居相當(dāng)關(guān)鍵的地位。、研究方法和工具的進(jìn)展5.1 室內(nèi)聲學(xué)的研究方法室內(nèi)聲學(xué)的研究方法有幾何聲學(xué)方法、統(tǒng)計(jì)聲學(xué)方法和波動(dòng)聲學(xué)方法。當(dāng)室內(nèi)幾何尺寸比聲波波長大得多時(shí)，可用幾何聲學(xué)方法研究早期反射聲分布以加強(qiáng)直達(dá)聲，提高聲場(chǎng)的均勻性，避免音質(zhì)缺陷；統(tǒng)計(jì)聲學(xué)方法是從能量的角度，研究在連續(xù)聲源激發(fā)下聲能密度的增長、穩(wěn)定和衰減過程 (即混響過程)，并給混響時(shí)間以確切的定義，使主觀評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和聲學(xué)客觀量

22、結(jié)合起來，為室內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)提供科學(xué)依據(jù)；當(dāng)室內(nèi)幾何尺寸與聲波波長可比時(shí)，易出現(xiàn)共振現(xiàn)象，可用波動(dòng)聲學(xué)方法研究室內(nèi)聲的簡(jiǎn)正振動(dòng)方式和產(chǎn)生條件，以提高小空間內(nèi)聲場(chǎng)的均勻性和頻譜特性。 計(jì)算機(jī)聲學(xué)工具能助我們一臂之力，動(dòng)態(tài)且易于掌控，這些工具能與設(shè)計(jì)的前進(jìn)步伐保持一致，并幫助我們最終把內(nèi)部設(shè)計(jì)的方案定下來。建筑聲學(xué)中matlab的應(yīng)用也得到實(shí)現(xiàn)。隔音聲學(xué)計(jì)算機(jī)模型緊跟著計(jì)算機(jī)科學(xué)杰出的發(fā)展。我們發(fā)展了有限元法計(jì)算法則，而有限元法能帶來廳堂在空間和時(shí)間上非常詳細(xì)的聲學(xué)性能信息。有限元法根據(jù)計(jì)算機(jī)模型使得在其他事情中建模和顯示接收方向性成為可能。這些法則模型化了表面的聲音反射，部分漫反射/部分鏡面反射。5

23、.2 縮尺模型技術(shù)縮尺模型技術(shù)發(fā)展至今已有68年的歷史 ,該技術(shù)廣泛地應(yīng)用于廳堂音質(zhì)設(shè)計(jì)和預(yù)測(cè)方面 ,具有不可替代的作用6-7。5.3 raynoise軟件 吸音隨著計(jì)算機(jī)的發(fā)展，聲學(xué)仿真軟件得到應(yīng)用raynoise軟件是國際上在聲學(xué)振動(dòng)軟件開發(fā)比較著名的比利時(shí)lmsA級(jí)防火無機(jī)纖維噴涂是天然再循環(huán)纖維經(jīng)過特殊的化學(xué)處理而成，不含石棉、玻璃纖維和其它人造礦物纖維。經(jīng)過特殊的化學(xué)處理后，具有防火、防霉及防蟲的特性。是真正的綠色環(huán)保型產(chǎn)品。A級(jí)防火吸音纖維噴涂是由專業(yè)的施工人員采用專用噴涂設(shè)備進(jìn)行施工，既可以與專用黏結(jié)劑結(jié)合起來，噴覆到任何建筑物的基層上，起到絕熱吸音的功效，又可以單獨(dú)灌注到墻體空

24、腔里，形成嚴(yán)密的隔熱隔音系統(tǒng)。防火隔音纖維噴涂特別適用于電視及音樂演播室、影劇院、體育館、會(huì)議中心、購物中心、室內(nèi)游泳館、多功能廳、機(jī)械車間、地鐵及其它各種公眾集會(huì)場(chǎng)合，起到降低噪音，改善環(huán)境，增進(jìn)環(huán)境音質(zhì)的作用。A級(jí)防火無機(jī)纖維噴涂材料具有六大突出的性能：一、A級(jí)防火無機(jī)纖維噴涂耐火阻燃：K-18經(jīng)過了特殊的化學(xué)處理，具有很高的阻燃效果，有效的密封料，并且防火性能不隨年歲而衰減，壽命持久，最長可達(dá)300年。 二、A級(jí)防火無機(jī)纖維噴涂K-18是一種非常優(yōu)良的吸聲材料，經(jīng)國家權(quán)威機(jī)構(gòu)檢測(cè)，降噪系數(shù)（NRC）高達(dá)0.85，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出其它類型的聲學(xué)材料。 三、A級(jí)防火無機(jī)纖維噴涂保溫隔熱：K-18本身

25、材質(zhì)的熱阻值高，達(dá)3.7R/in.，導(dǎo)熱系數(shù)0.039w/m.k，同時(shí)因?yàn)槭遣捎脟娡渴┕ぃ┕ず笮纬芍旅芙Y(jié)構(gòu)，有效地阻止了空氣對(duì)流，從這兩方面因素，起到了優(yōu)良的絕熱性能，達(dá)到建筑節(jié)能的目的。有資料顯示，K-18 與一般保溫材料（玻璃棉、礦棉、聚苯板等）相比，要更節(jié)能40%左右。 四、A級(jí)防火無機(jī)纖維噴涂防蟲防菌：K-18經(jīng)過了特殊的化學(xué)處理，含有EPA殺蟲菌配方，可以有效地防止老鼠、蟑螂、螞蟻等多種蟲害的侵襲、繁殖，K-18本身防潮，不提供濕環(huán)境，這抑制了霉菌的生成，而霉菌往往是多種疾病的根源。同時(shí)，K-18的防蟲性能持久，昆蟲無法產(chǎn)生免疫力，對(duì)人及寵物安全無毒副作用，從而不僅保護(hù)了墻體和室內(nèi)

26、環(huán)境不被破壞，而且提供了居住者一個(gè)健康的生活環(huán)境。有十分理想控制蟲害的效果。 五、A級(jí)防火無機(jī)纖維噴涂健康安全：K-18是純天然木質(zhì)纖維，不含礦棉和玻璃纖維，不含有毒物質(zhì)和刺激性氣體，不刺激皮膚和呼吸道。安全性指標(biāo)高，LD50值（致死劑量）滿足美國嚴(yán)格的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。既保證了居住者的健康，也保證了施工人員的健康。 六、A級(jí)防火無機(jī)纖維噴涂施工方便：K-18是由專門的機(jī)器設(shè)備進(jìn)行噴涂施工，因此具有一整套的標(biāo)準(zhǔn)化操作規(guī)范和程序，操作技術(shù)簡(jiǎn)單，只需對(duì)工人略加培訓(xùn)即可。通過在國內(nèi)市場(chǎng)的成熟經(jīng)驗(yàn)，通常一臺(tái)設(shè)備只需23名工人，視現(xiàn)場(chǎng)施工條件，平均一天可完成300500平方米的噴涂作業(yè)。綜合來講，K-18比其它同類材料耗費(fèi)更少的工時(shí)，間接地節(jié)省了您的費(fèi)用。