1、建筑室外燈光藝術設計作者：萬敏轉貼自：點擊數：414加入時間：2004-11-14 18:09:46一綜述建筑室外燈光藝術古皆有之，伊斯蘭禮拜寺的光塔除導引教徒外還有一很重要的作用便是烘托寺廟的神秘氣氛；埃及亞歷山大城的燈塔既是城市的標志，又為一航海導引。中國古代的城市燈光很多文學家均有描述。蘇軾曾寫道：“燈光錢塘三五夜，明月如霜，照見人如畫”，這里描寫了用燈光裝扮的城市輪廓，在明月之下游人如梭。辛棄疾有“元夕東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。玉壺光轉。一夜魚龍舞.那人卻在燈光闌珊處。”這里講的燈有造型，還有運動。李清照有“去年元月時，花市燈如晝”這里詩人描述了燈的亮度。早在唐代我國的庭院中就使
2、用石燈籠作照明亮化用具。隨著我國物質文明程度的提高，很多大城市均開始實施“亮起來工程”，為的是使城市有一個靚麗的夜色、全方位展示城市的形象與活力。“亮起來”是城市國際化的標志之一。一個良好的城市夜間形象更能反映一個城市的開放性，在吸引外資、發展旅游觀光以至對社會主義精神文明建設等方面均有莫大好處。二設計原則及藝術處理方式1燈光的藝術氛圍燈光藝術起源應在室內。基督教中蕓蕓眾生均在基督的光耀中生存，一本圣經到處充滿著光明與黑暗的抗爭，因此基督教堂特別講究用光，而所有的光學氛圍的制造均聚焦圣壇。白天自然光線有組織地匯集于圣壇，夜間則燭光如晝。像基督教堂這樣利用光線人格化地處理建筑室內空間的動機便是室
3、內燈光藝術的肇源。早在5000多年前，我國湖北應城門板灣建筑遺址中便已有了造型精致、方正的火坑；其位置恰在一構造精美的落地窗前，這說明古人將火炕不僅作為烹飪食品、保存火種的器具；而且火炕本身也是被造型的對象及營造室內家庭生活氣氛的燈具。加工甲骨文中的燈字符合美學規律一個優秀的室外投光作品一定是符合形式美規律的。首先其觀感具有同一性，整個建筑渾然一體，各部分光照配合恰如其分；不同的光色、不同的射線方向及由此而產生的不同的光暈陰影均達到一種統一的效果。在配光處理中還可以運用對比、韻律、重復、均衡等形式美處理原則來體現建筑。利用光強的對比及光色的變化來突出重點部位的處理，如建筑的入口、建筑的屋頂及建
4、筑需要重點突出的部位；利用建筑立面本身具備的韻律變化并根據這種變化規律來布燈，便能產生一種韻律美。對于對稱的建筑我們采用對稱布燈方式便能產生一種穩重的均衡感；對于不對稱的建筑我們采用符合均衡原則的布燈方式也能達到同樣的效果，這種情況下布燈顯得更為重要。體現建筑性格建筑室外投光設計一定要充分表達建筑的性格，要根據建筑藝術處理方式，合理有效的展示建筑風貌并為建筑與城市增色。因此在方案設計階段首先要仔細分析建筑的平、立面圖，根據建筑的特點確定燈光在墻面上的分布方式及由于建筑立面劃分的不同而可能形成的光影效果。對于歐式古典建筑或具有歐式古典風格的現代建筑，我們可根據古典建筑本身具備的構圖特點如三段式或
5、五段式來組織燈光，使燈光也形成多段，每段光強合理控制衰減度，突出歐式建筑豐富的檐部光影關系；利用歐式建筑立面造型中重復出現的券柱來布置燈光，體現券柱、陽臺、券窗等構件的復雜而又豐富的光影關系。一上、一下兩個主段可變換燈光顏色或增加光強來達到突出重點及收口的作用。對于中式古典建筑，主要按劃分建筑的明、次、稍等開間的柱位布置燈光，突出開間柱身韻律及檐下斗拱的豐富關系；明間部位可采取燈光加強措施以使上部的牌匾更引人注目。多層中式古典建筑燈光布置可根據樓層來分段，方法同歐式古典建筑的處理。這里有兩點要提請大家注意：一為中式建筑的大屋頂，這是一不可舍棄的部分否則中國建筑的性格特征就不能充分表達。屋頂部位
6、可采用輪廓燈帶的方式來解決，即沿著廡殿或歇山或硬山的每個脊邊布置發光燈帶以體現輪廓。二為光色，中國建筑檐部有色度很純的彩畫，這些色度純正的彩畫通過肉眼的視覺調和而給人一種和諧的美，為體現這種美我們可采用光譜較全的燈光來體現。對于多層現代建筑，主要根據建筑的個性特征，強調建筑的塊面與體積，充分利用建筑固有裝飾形成光影變化；墻面簡單的建筑可采用彩色光源或彩色混合光源來形成特殊效果，增強藝術魅力。一層入口處需燈光加強以突出重點；頂部收口可利用帶形燈箱廣告或發光條帶來突出輪廓。對于高層建筑可分成三段來考慮，即裙房、塔樓、屋頂。裙房部分最為簡單，突出入口的照度即可，室內大堂燈光的透射本身便是一豐富的視覺
7、來源。塔樓的燈光處理要解決好三方面問題。一是四個立面的光照強度問題，其他類型建筑可能不需要四個立面的照射，但高層建筑塔樓以上的部位卻需要每個立面均有燈光效果，因為城市內很多角度均有可能觀賞到高層建筑的四個面及屋頂，若高層建筑不作四個立面的處理，會給人一種陰陽臉的感覺，當然為節省能源我們不要求所有立面均象主立面一般處理，主次分明有時效果會更好。第二是塔身過高引起的燈光強度衰減以至塔身上部照度不足的問題，解決該問題的方法是在同一燈位設置大功率聚光投射燈進行補光。當然若塔體本身有分段最好利用分段設置光源。屋頂部分是高層建筑最令人詫費苦心之處，也是高層建筑標識性最強之處，該部分的燈光處理最為重要。首先
8、要保證足夠的亮度，該部分亮度應為全塔之最；其次對寶頂基座及寶頂底部作重點照明；第三對寶頂構架或網架作投射處理，若寶頂為全玻璃面則投光處理完全不會產生效果，此時應采用從室內玻璃面向外透光的方式，透光光源的強度不宜太大，以免產生光學干擾；透光光源可圖案化布置，并可作閃爍處理。減少眩光干擾我們對建筑進行夜景的藝術化處理使用了大量燈光，這些燈光必然形成一些眩光，若不能妥善處理好這些眩光則可能產生一種新的污染，若眩光影響機動車駕駛員，便可能產生安全隱患。因此，我們要合理選擇燈位、投射角度、投射方向。一般的原則是從下往上投及從外向建筑投。從下往上投為的是使眩光影響區在空中，對人的影響最小；從外向建筑投時要
9、注意燈光不要投向相鄰建筑，邊界處燈光要有遮光處理，另外投射水平角不宜小于80度，否則會影響建筑室內。三.案例分析武漢嘉麗廣場（燈效設計：萬敏、張建明、）底層采用立桿式高架燈對裙房進行照明，入口處提高亮度，以突出重點，其余依據立面券窗的重復來布置燈位。塔樓的燈光處理根據立面分成兩段，下段燈光布置在裙房屋面，上段燈光布置在塔身中一水平條帶處。塔頂是一四面錐體，我們在四個面均用黃色燈光進行照射。整體藝術效果方面，我們使裙房與塔頂最亮，塔身則稍暗，亮處有強弱之分，暗處有光暈退韻。光線強弱變化有致、搭配適宜、重點突出。武漢東方大酒店（燈效設計：萬敏、張建明)該建筑是一三星級酒店，正立面是法國古典式即魯佛
10、爾宮東立面式構圖。燈光處理方案中我們構思的立足點是體現建筑的端莊、華麗。布燈方式為：沿柱式的柱位打光，并根據建筑的三段式構圖將燈光也分成三段以體現建筑固有性格。中間入口的巨柱式采用高強光源照射以示強調。漢口信合大廈（原噴泉大廈）寶頂（燈效設計：王群）該寶頂為一鉆石型全玻璃頂，玻璃為單反綠玻。玻璃的受光特性為大約多的光被透射或吸收，其余光線則被反射，因此玻璃面雖有光照但下方的人卻感覺不到。設計者采用內打光方式，用光管在每個面布出菱形圖案并走出輪廓光帶，另使用頻閃點光體現寶頂的晶融亮麗。四.其他問題除上面提到的眩光問題外，下面幾個方面也需要設計者足夠重視。.燈具的選擇首先是耐久與耐候性。燈具長期暴
11、露在室外日曬雨淋這需要有一定的耐久與耐候性能，有些燈位處在高空，維護不易，這也需要性能優越的燈具。對于一層的高架或落地燈具還有美觀要求。.燈位的擇定根據燈效來確定燈位這是第一原則，對于立面上的燈位我們還要求具有隱蔽性，以免破壞建筑的日視效果。另外隱蔽的光源給人一種恍惚感，有特殊效果。.材料與燈效一般而言，糙面與亞光材料使光產生散射，其燈效會不錯。但光面材料如玻璃、磨光石材、不銹鋼面其反射性能強，光效很弱。尤其是玻璃與不銹鋼散射性能很小。這時需采用其他辦法來增強光效，除了上文提到的內透光處理法外，我們還可在玻璃幕墻明框作熒光涂層等方式來突出幕墻分格。建筑室外燈光藝術設計在我國興起時間不長，但城市的國際化要求卻使眾多城市趨之若鶯，北京、上海的城市亮化工程在全國起了表率作用。現今大多亮化設計工作由燈光公司來作，燈光公司在亮化設計實踐中積累了豐富的經驗。但這些經驗的整理卻需要有志與此的同仁潛心合力共同提煉，以便提升其至理論水準。1999年舉辦的全國九屆美展新設立了藝術設計類別，筆者所作“佳麗廣場室外燈光藝術設計”榮膺獲選，這也是本次展覽中唯一的一幅室外燈光藝術作品。這說明建筑的室外燈光作為藝術設計的一分支已為公認并與其他古老的藝術門類一樣有資格登上藝術的最高殿堂。 5 / 5
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