1、高層建筑吸引力策劃在19世紀下半葉，隨著鋼框架結構技術的革新以及Otis發明了載人電梯 (1853年)，一種新的建筑類型商業高層建筑開始出現了。整個20世紀的 100年間高層建筑的發展已成為了現代建筑技術材料、城市土地利用、街道景觀 塑造、社會能源競爭和形式美學文化的頂峰。從這個意義上說，髙層建筑是一 種真正的整體論和系統論的建筑類型。進入21世紀，伴隨信息爆炸的加劇，信息資源變得相對過剩，此時，人們 的注意力開始變成真正的稀缺資源。在此背景下，高層建筑的建造已經不僅僅是 對地價的單純反應和追求商業上的冋報率，和反很多人相信建筑的絕對高度及其 新奇的形態在很大程度上是對注意力資源稀缺性的直觀響
2、應。在全球范圍內，除 了此起彼伏的“第一高度”的爭奪戰，建筑造型的新奇性或“夢幻指數構成了注意 力爭奪戰的第二戰場。在現代主義建筑理論的影響下，高層建筑由于功能、結構、技術以及心理等 方面的需求，其形態多為造型堅實穩定、線條挺拔的“方盒子”形象。在當代注意 力稀缺的背景F,建筑師和業主都不再滿足于傳統高層建筑中規中矩的形態語 言，轉而追求扭川1、折疊、懸挑等激情、動感和夢幻的形態，以達到震撼的視覺 沖擊力，并以地標性的認知度來實現推銷城市的目的和振興區域經濟的野心。1高技術化身：夢幻機器自從柯布西耶在走向新建筑屮提出“房子是居住的機器”這一現代建筑概 念以來，很多建筑師都有一種對機器再解釋與再
3、表現的渴望，這種渴望如同“原 罪,，一樣持續至今。在早期，高技派建筑在實現建筑使用功能的同時更多的是將 建筑木身作為一項機器發明展示給大眾。巴黎蓬皮杜藝術中心，是早期高技派建筑的重要作品。中心大廈的支架由兩 排均為48m的鋼管柱構成，樓板可以上下移動，樓梯及所有設備完全暴露。東 立而的管道和西立而的走廊均為有機玻璃圓形長罩所覆蓋。蓬皮杜藝術屮心打破 了傳統文化建筑的常規設計，突出表現現代科學技術和文化藝術的密切關系，為 當代建筑形態語言的轉型做出了重耍示范貢獻。讓努維爾將阿拉伯世界文化中心設計成一個精密的科學產品，建筑的南立面 整齊地排列了近百個光圈般構造的窗格，灰藍色的玻璃窗格之后是整齊劃一
4、的金 屬構件，具有強烈的圖案表現性和科學幻想效果。讓努維爾說，“建筑設計靈感 源口于阿拉伯文化，是對一種精巧、神秘、蘊含宗教氛圍的東方文化的贊美。我 對清真寺建筑的雕刻窗(mashrabiya)很感興趣，光透過它灑在地上形成了兒何 形、精確的、波動旋轉的深淺陰彩。所以我采用了如同照相機光圈般的兒何孔洞, 材料是鋁，通過內部機械驅動光圈開闔，根據天氣陰睛調節進入室內的光線量。 在建筑落成的1987年，阿拉伯世界文化中心被評為當年最佳建筑設計，獲得銀 角尺獎(FEquerre d7Argent)如果說蓬皮杜藝術中心和阿拉伯世界文化研究中 心只是將高技術構件的暴露應用在建筑的表皮，那么，當代的迪拜旋
5、轉塔更是將 高技術成果在建筑中演繹得更加徹底。迪拜旋轉塔由意大利建筑師戴維費舍爾 設計，為世界首個風力發電的動態旋轉塔樓，高約420m, 80層，每層都錯落螺 旋上升，以不同速度繞屮心柱360。旋轉，使身處不同位置的使用者都能夠欣賞 到全方位的風景(圖3)o辿拜旋轉塔作為高技動態建筑的另一個獨特之處在于 它快速的施工速度：在T廠定制的預制構件完成后，運往施T：現場，沿著中心的 水泥主干柱層層組裝，電梯和樓梯等公共設施建筑水泥中心體內，可在短時間內 完工，人人縮短了工期。與基于地心重力層層向上建設的傳統方式完全不同，高技術動態建筑90% 的工程都是在工廠預先做好的，所謂的建造過程只不過是將預制的
6、單元安裝在建 筑的中軸上而己，從這個意義上說，動態建筑就是完全工業化生產的夢幻機器， 反映了自工業革命以來建筑師對于機器文明的終極想象。2參數幾何體：生物意彖經過后現代時期的文化喧囂與審美躁動Z后，建筑師們迫切地想尋找出一條 更具動態性與交互性的設計方法與造型邏輯的新路徑。隨著弗蘭克蓋里在占根 海姆博物館的示范效應的凸顯，CAD技術與“非線性設計方法完美地結合在一 起了。在這一方法屮，數學編程取代了后現代時期的歷史編碼。2000年前畢達 哥拉斯學派認為“萬物皆數二21世紀的建筑師們則堅信“數皆有形數學被看作是造型的終極基礎。各種各樣的非歐兒里徳兒何體參數兒何 體經過數學的生成與論證而具備了更多
7、理性和更人的合法性，成為“時代精神 的載體。參數幾何體中有一類是規則的形態，如同“有機物晶體J圣地亞哥卡 拉特拉瓦的瑞典螺旋塔樓的螺旋外形，如同螺旋而上的“DNA結構，外圍結構圍 繞核心筒螺旋上升，在穩定與動感、靜止與運動中創造極富震撼感的“力與“美” 的新形式。此外，他設計的“芝加哥螺旋塔呈螺旋上升形狀，每層樓休旋轉2o, 同時隨人廈樓層的升高，樓層寬度遞減，整座人廈的外形如同一把錐形氏劍，乂 似盤旋上升的火焰，其強烈的動勢帶給人們視覺和心靈上的強大震撼。外立面旋 轉360o,每個居民和辦公人員都能從不同角度欣賞芝加哥風景。參數幾何體中 最令人關注的是各種不規則的形態，如同有機生命體。其中，
8、流線體復朵、多變, 難以預測，自身所具有的動態表情呼Z欲出，與螺旋體具有同樣的動感效果。這 種運動感，是在一種穩定的狀態下表達多變的語言。流線體的每一條曲線都讓人 覺得是出直線壓縮變形后所形成的，它蘊含著一種要恢復到直線狀態的擴張力， 正是流線體木身的這種內在無形張力激發了它的動勢，使流線體在建筑屮的應用 越來越多。流體建筑是一種高度有機型建筑，柔軟、圓潤和彎曲是它們的三大特 色，也是生物意彖的直觀體現。市復興的一個真正意義上的催化劑。”扎哈 哈迪德和帕特里克 斯楚馬切設計的波蘭百合塔是流線型建筑的又一 巨作，其平面猶如一朵盛開的百合花，高達260m,建筑造型呈流線體，玻璃外 幕墻輕盈通透，仿
9、佛是百合花的立體造型，優美的Illi線富有彈性，向山的動勢顯 出建筑的勃勃生機。該設計具有強烈的可識別性和突出性，是對周邊高層建筑的 有益補充。SOM事務所設計的韓國數碼媒體城，高度640m,預計2015年完工，外形 是溫和的流線型，塔樓的彎曲形狀在東南和兩北面Z間平穩地過渡，周邊巨大的 承重柱清楚地表現了力的轉移。塔樓垂直地通過一個大酒店，住宅和觀景平臺以 及中庭跨度允許口然光線和清新空氣滲透整個大樓。凝視它會讓人體會到呼吸般 的韻律。參數幾何體中的螺旋型和流線型在木質上可以概括為一類形體，即動感的塑 形。利用流動的曲線和曲面實現建筑對生命感的象征性和隱喻性。同時，保持建 筑語言的多變性和建
10、筑形象的有機性，成為吸引注意力的持久策略。3反預期經驗：消解重力預期和均衡是現代建筑語言的敘事基礎。在作者與讀者的兩極互動中，建筑 師的意志與使用者的意見長久以來構成了現代建筑理論的雙重奏。接受美學與視 野融合理論曾經作為最佳答案而流行一時。解構主義的出現打破了這種均衡，解 構建筑反預期的游戲影響深遠至今猶然。在主張注意力經濟(俗稱“眼球經濟) 的當代背景下，反預期的設計傾向得到廣泛延續，尤其體現在消解重力經驗上， 成為這個時代的造型方略。早在現代主義建筑時期，建筑師已經開始了對重力體驗的挑戰。隨著鋼結構 和玻璃幕墻大規模應用，輕盈流動的“玻璃盒子弱化了髙層建筑的巨大體量感， 表現出對重力的反
11、抗，尤具是藍天白云映照在玻璃幕墻Z上，猶如脫離了地心引 力的“空中樓閣”。戰后Lever House大廈開創了全玻璃盒了高層建筑的先河，不 僅與同時代的高層建筑區別開來，而且，從今天的苗景進行再解讀，它無疑為反 重力設計提供了寶貴的靈感。除了利用透明或半透明材質來消解重力感Z外，建筑形體本身的反重力造型 是對重力法則最直白、最大膽的顛覆。巨大體量的傾斜、懸挑、扭曲任何時候都 能挑戰人的視覺經驗和結構常識。央視CCTV人樓可謂挑戰重力的經典之作。主樓高234m,兩座塔樓向內傾 斜6o,在163m以上由懸挑的巨人結構連為一體。其整體形態就是由連續折 線組成三維空間環形，完全打破了現有高層建筑設計的
12、常規，成為已建成的反預 期經驗、消解重力的代表作品。在其他實驗性設計方案中，這一傾向的構思也引起了廣泛關注。例如由英國 RMJM建筑公司負責設計的阿聯酉“首都Z門，髙160m,共35層，其整體結 構上從12層朝西傾斜角度達18o,大大超過意大利比薩斜塔，是斜塔傾斜度的5 倍Z多，是世界上傾斜度最大的人工建筑。建筑師違背力學原則，將建筑推向一 側，使原木平庸的建筑變得引人注冃且富有生機，再現比薩斜塔般的建筑奇觀。此外，英國建筑社Desitecture最近為委內瑞拉設計的一座垂直城市，這個設 計已經入圍“世界建筑bT的未來實驗性項目類獎項。大廈的外觀來口巴別塔的變 形，采用了密集式的棱錐結構。橢圓
13、形的結構也有利于建筑師設計，建筑外觀包 括了四個不同的實驗性地區。橢圓形的外觀也減少了高層建筑所受到的風力危 害。到了晩上，整個大廈就好像懸浮在半空中一樣，給人帶來一種窒息的壯麗美 景，令人如在夢幻之屮。結語當代高層建筑形態語言提倡具有視覺沖擊力的策劃理念，其審美理想與現代 建筑美學有很大差異，突破了現代建筑一貫所強調位于英國伯明翰的賽弗里奇百 貨公司由“未來系統(Future Systems)建筑公司設計，是一個攝人眼球的流線體 建筑，于2003年竣工。打造者表示，這座建筑的靈感來源于織物的口然下垂和 柔和的人體線條。從這種富有動感的設計并不是對伯明翰現有摩天樓的一種補 充，而是作為伯明翰的一座非典型另類建筑。正如“未來系統所說的那樣：“我 們的愿望并不僅僅是設計一座具有和當水準的百貨公司，同時還要為伯明翰打造 一個建筑地標，讓它成為城的均衡、穩定的基木觀念，轉而強調建筑語言中的戲 劇性和新奇性，強調技術奇觀、生物意象以及反重力法則等帶來的激情與震撼。 當代高層建筑形態語言的開創性實驗對于未來高層建筑的發展具有積極意義，有 助于挖掘和實現高層建筑所應該具有的城市價值、商業價值和人類夢想。在信息 爆炸、注意力稀缺的背景下，這樣的建筑形態語言無疑具有極大的優勢。
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