1、巴洛克建筑風格摘要：本文主要介紹了巴洛克風格建筑，巴洛克建筑是1718世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發展起來的一種建筑和裝飾風格。巴洛克建筑具有悠久的歷史和深厚的文化意義，是建筑風格中重要的組成部分，其風格保留至今影響廣泛，具有很高的藝術性。本文著重分析了巴洛克建筑風格的藝術性，產生背景，本身特點，以及對建筑界的影響。關鍵字：藝術，背景，特點，影響1、“巴洛克”是一種歐洲藝術風格，指自17世紀初直至18世紀上半葉流行于歐洲的主要藝術風格。該詞來源于葡萄牙語barroco，意思是一種不規則的珍珠。意大利語（BAROCCO)中有奇特，古怪，變形等解釋。作為一種藝術形式的稱謂，它是16世紀的古典主義
2、者建立的16世紀下半葉開始出現在意大利的，背離了文藝復興藝術精神的一種藝術形式。巴洛克藝術代表整個藝術領域，包括音樂、建筑、裝飾藝術等，內涵也極為復雜。其建筑具有綜合性，巴洛克藝術強調藝術形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，巴洛克藝術也吸收了文學、戲劇、音樂等領域里的一些因素和想象；它有著濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術中占有主導的地位；大多數巴洛克的藝術家有遠離生活和時代的傾向，如在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道，如同是一些花紋。巴洛克風格打破了對古羅馬建筑理論家維特魯威的盲目崇拜，也沖破了文藝復興晚期古典主義者制定的種種清規戒律，反映了向往自由的世俗思想。
3、巴洛克藝術更是融合到巴洛克建筑當中，巴洛克風格的建筑物充分體現了其藝術價值，建筑師在設計巴洛克建筑師更是擁有高度的自由度，這就從另一方面反映了巴洛克建筑其藝術性的存在的必然，其曲線，形狀，裝飾如毫無拘束，如同一位藝術家在的名畫。其風格來源于歐洲美學樣式，熱情奔放，激情動感，裝飾風格自成一體，藝術風格在古建筑之中具有很高的研究性。2、17世界末，18世紀初，資產階級開始要求政治權利，法國的君主專制政體開始出現了危機，“忠君”思想已成笑話，貴族和資產階級的沙龍成為文化藝術的風向標。他們追求在講究排場和闊綽的派頭下，在舉止上，再帶一點斯文，以顯示其高雅。巴洛克藝術產生于16世紀下半期，它的盛期是17
4、世紀，進入18世紀，除北歐和中歐地區外，它逐漸衰落。巴洛文藝術最早產生于意大利，它無疑與反宗教改革有關，羅馬是當時教會勢力的中心，所以它在羅馬興起就不足為奇了，可以說，巴洛克藝術雖不是宗教發明的，但它是為教會服務，被宗教利用的，教會是它最強有力的支柱。它能用直觀的感召力給予教堂，府邸的使用者震撼，這正式天主教教堂的用意，讓更多的異教徒皈依。天主教內部就舉行過高層會議，提出了一系列瑜新教劃清界限的和重振人心的應對措施，包括將建筑，雕塑，繪畫和音樂結合成一個新的具有動感的具有強烈劇場效果的建筑風格形式。天主教希望以這種新形象來展示自己凱旋般的強大，把它培養成為激發人心的情感和吸引信眾的新源泉。與其
5、他參戰各方的經濟蕭條形成強烈反差的是羅馬教廷，它因收取各地教徒的貢獻而依舊富足，從而有能力讓這種建筑和裝飾風格走向成熟。在17和18世紀，巴洛克藝術經意大利和西班牙，流傳到天主教分布比較集中的歐洲國家和美洲殖民地。3、巴洛克建筑從羅馬發端后，不久即傳遍歐洲，以至遠達美洲。有些巴洛克建筑過分追求華貴氣魄，甚至到了繁瑣堆砌的地步。它很關注作品的空間感和立體感巴洛克教堂建筑多用為圓形，橢圓形，梅花形，圓瓣十字形等單一空間的殿堂，在造型上大量使用曲面。典型實例由羅馬的圣卡羅教堂，是波洛米尼設計的。它的殿堂平面近似橄欖形，周圍有一些不規則的小祈禱室；此外還有生活挺面。殿堂平面與天花板裝飾曲線動態，立面山
6、花斷開，檐部水平彎曲，墻面凹凸很大，裝飾豐富，有強烈的光影效果。巴洛克建筑，尤其是教堂的內部空間，（多為橢圓形平面加上曲面墻和穹窿頂）不僅給人以很強的整體感，而且其墻面的回聲功能還能滿足音樂交混回響的時間要求。適量的光照（光線主要是從穹窿頂射入）被有意識地引導到適當的地方，使某些細節 如人物雕像等能在較暗的教堂內部凸顯出來，無論你站在何處，都有一覽無余的感覺，從而達到劇場的整體效果。17世紀中葉以后，巴洛克式教堂在意大利風靡一時，其中不乏新穎獨創的作品，但也有手法拙劣，堆砌過分的建筑。其室內基本構成方式是將文藝復興風格的古典柱式，即柱，檐壁和額墻在平面上和外輪廓上曲線化，同時添加一些經過變形的
7、建筑元素，列如變形的窗，和橢圓形和圓盤等。室內裝飾中，建筑和雕刻二者混合，以求新奇感。裝飾上有很強的流動感和立體感。裝飾豐富，有強烈的光影效果。精細的加工，刻意的裝潢，以顯示其富有與高貴。4、巴洛克建筑在中國的傳播與變異過程,并與中國傳統建筑合流,生成了所謂中華巴洛克.在中國傳統建筑向近代轉型時,巴洛克調和了若干沖突.巴洛克建筑與中國傳統建筑自檢某些觀念暗合；巴洛克建筑追求動感中國傳統進駐有返曲屋檐 ，起翹的屋角等方法，使形象輕巧靈活；巴洛克建筑與中國傳統建筑一樣有濃重的裝飾，巴洛克建筑以壁柱獲得凹凸的起伏面，被中國工匠誤成為仿木。約略1910年前后，上海，廣州，哈爾濱，武漢等大城市，相繼出現
8、了折衷巴洛克主義，但不同的程度的揉入了巴洛克語匯，故可稱之為折衷巴洛克；第二，以大型商業建筑，銀行居多，采用了現代材料結構；第三，設計者從缺乏足夠文化修養的營造商和工匠，轉到訓練有素的建筑師。巴洛克傳入中國，正值中國建筑從傳統向近代過渡，巴洛克參與了這一轉型的全過程。相比之下，瑜巴洛克同時期的羅馬式和哥特式，除了偶見過講堂，對中國建筑幾乎沒有發生影響。從外部環境看，巴洛克建筑能在中國廣泛傳播，當然得益于耶穌會傳教士頑強的文化滲透。乾隆帝對長春園西洋樓的欽定，客觀上起了先入為主的示范作用。注釋1孔蒂巴羅克藝術鑒賞，李宗慧譯，北京大學出版社，19922見楊秉德主編中國近代城市與建筑，中國建筑工業出版社，19933克里斯蒂安.諾伯格-舒爾茨.世界建筑史叢書-巴洛克建筑.劉念雄，譯，北京；中國建筑工業出版社作者：王璞 班級：14級建筑二班 學號：14141501603
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