1、從建筑服從構(gòu)造到構(gòu)造服從建筑陳麗喬 From Forms follow constructions to Constructions follow forms被忽略了的課題-構(gòu)造與建筑效果的關(guān)系不知道你們可有這個(gè)經(jīng)驗(yàn)，在建筑學(xué)院里，我們好象學(xué)了很多建筑的技術(shù)和構(gòu)造，可是，當(dāng)我們一跨出校門，面對(duì)的是真正的構(gòu)造問(wèn)題，用的不再是顏色筆，而是真正的建材，決定的不再是圖紙上的視覺(jué)距離，而是構(gòu)造上的實(shí)際尺寸和關(guān)系，我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一點(diǎn)也不容易的。我想問(wèn)題就出在(學(xué)校里)，我們常把構(gòu)造這個(gè)課題，看成為一個(gè)純技術(shù)的學(xué)科，要解決的問(wèn)題，只是如何能使建筑物站起來(lái)，屋頂如何可以做到不漏水，而忽略了構(gòu)造和視覺(jué)效果的

2、關(guān)系，問(wèn)題簡(jiǎn)單到，為什么我們要“追線”(Alignment of joints)，也沒(méi)有幾個(gè)建筑師能答得上。而我當(dāng)年，在香港大學(xué)受的是以包浩斯(Bauhaus)為基礎(chǔ)的建筑教育，追求的是建筑的誠(chéng)實(shí)性( Honesty of Function; Honesty of Construction)，可是，在工作實(shí)踐的過(guò)程中，我又發(fā)現(xiàn)好象不是這回事，迫使我回到學(xué)校里，重新去思索這些問(wèn)題，雖然我已完成了我的博士學(xué)位，雖然我已工作了18年，設(shè)計(jì)過(guò)一些受業(yè)界認(rèn)同的作品。可是，時(shí)至今天，圖紙與成品之間的關(guān)系，對(duì)我來(lái)說(shuō)仍是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，更不時(shí)犯下錯(cuò)誤，要業(yè)主為我交學(xué)費(fèi)，所以要我找個(gè)話題來(lái)談一談，就讓我來(lái)說(shuō)一說(shuō)

3、建筑與構(gòu)造的關(guān)系吧。服從構(gòu)造的建筑人類的建筑文明始于人需要在大自然建造自己的安身之所，避免日曬雨淋、風(fēng)吹雨打，蟲獸侵害，我們的祖先可以用來(lái)建房子的，就只有身邊各種的天然材料，而這些材料，因地而異，且各有各的特性和限制，通過(guò)許多代的實(shí)踐，慢慢地把經(jīng)驗(yàn)累積起來(lái)，成為了各地不同的建筑傳統(tǒng)，也就是我們今天稱頌不已的民居建筑，或是所謂的“沒(méi)有建筑師的建筑”(Architecture without rchitects)。這些建筑在有限的資源及技術(shù)下，不得不以較有效率的方法去解決建筑的各種問(wèn)題，一個(gè)答案就要同時(shí)解決幾個(gè)建筑上的問(wèn)題，并沒(méi)有能力和條件去做許多只為視覺(jué)服務(wù)的構(gòu)件，或是不太合乎結(jié)構(gòu)原理，損耗大量

4、材料的設(shè)計(jì)，它只好把一些構(gòu)造上或功能上實(shí)際需要的部份美化、修飾，變成設(shè)計(jì)的視覺(jué)精華。（圖一/二）上圖為四川的民居，它的視覺(jué)效果完全來(lái)自它那適合丘地的“明造”穿斗結(jié)構(gòu)，那竹編夾泥套白的墻，以及那為適應(yīng)多雨氣候而挑得很出的坡頂。（圖三/四）同是竹材，不同的地方形成了不同的建筑傳統(tǒng)，各有各的精釆之處。現(xiàn)代建筑工業(yè)革命帶給人類的文明一個(gè)翻天覆地的變化，面對(duì)新的材料和動(dòng)力來(lái)源，機(jī)械和工程科學(xué)的使用，建筑界的先驅(qū)們認(rèn)為，建筑亦應(yīng)該有新的形態(tài)和風(fēng)格，以反映這些結(jié)構(gòu)性的轉(zhuǎn)變。在這些理論下，我們一定會(huì)相信現(xiàn)代建筑是一種服從于構(gòu)造的建筑風(fēng)格，這個(gè)看法，我在學(xué)生的時(shí)期是深信不疑的，但是，在我后期的研究中，發(fā)現(xiàn)勒柯布

5、西耶(Le Corbusier) 在法國(guó)朗香 (Ronchamp)建的圣母院是鋼架結(jié)構(gòu)，而他的薩伏伊別墅(Villa Savoye)卻用上許多的磚墻，而密斯凡德羅(Mies van der Rohe)在巴塞羅那博覽會(huì)內(nèi)的德國(guó)館( Bacelona Pavilion)，是無(wú)梁板結(jié)構(gòu)，但是，在視線以外的屋頂上，卻是桁架結(jié)構(gòu)，我便知道許多動(dòng)人的理論，只是用來(lái)革命的，許多今天大家認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品，也是視覺(jué)效果為先，構(gòu)造只是用來(lái)實(shí)現(xiàn)建筑師對(duì)建筑物風(fēng)格上的要求。高科技建筑 (High Tech architecture) 談到建筑與構(gòu)造的關(guān)系，我們很容易便想到那些把結(jié)構(gòu)、機(jī)電部份外露的高科技建筑，

6、高科技建筑的精神，不就是以構(gòu)造為設(shè)計(jì)之源，將功能、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造元素作為建筑的視覺(jué)精華。可是，筆者對(duì)此有所保留，試問(wèn)骨架外露是真的構(gòu)造需要，還是一個(gè)形態(tài)上的要求呢?觀乎自然界的演進(jìn)，骨架藏于體內(nèi)，用皮膚將之包裹著，可以避免一個(gè)生物關(guān)鍵的部份，暴露于外面，受到風(fēng)吹雨打，冷縮熱漲之苦，真的要這樣造，要解決的不單止是大大增加了需要保護(hù)的表面積，也要面對(duì)一些像“如何填塞骨架之間的縫”等細(xì)部問(wèn)題，才能將室內(nèi)與室外完全隔絕。又例如，為了要使室內(nèi)的機(jī)電設(shè)備暴露出來(lái)而不做吊頂，其情況就好象要把我們的肝腸露出來(lái)，帶來(lái)的問(wèn)題相信絕對(duì)比造吊頂?shù)膩?lái)得多。上圖 摘自Architects Journal, 作者為著名的建筑卡

7、通大師L. Hellman但大家千萬(wàn)不要誤會(huì)，以為我是反對(duì)高科技建筑，我只是不認(rèn)同人們認(rèn)為這類建筑，是真正的做到建筑服從構(gòu)造，對(duì)我來(lái)說(shuō)，他們只是借構(gòu)造之名來(lái)發(fā)揮，來(lái)造自己的文章，說(shuō)到底還是以構(gòu)造的元素，達(dá)到自己希望得到的視覺(jué)效果，而之所以能造出一些與別不同的外型，就恰恰是因?yàn)檎５慕ㄖ静粫?huì)這樣來(lái)處理它的構(gòu)造。試想想，若香港匯豐銀行，縱有多創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)，而不把它放在建筑的表皮之外，雖然，這樣可以大大減少了構(gòu)造的問(wèn)題，可是，對(duì)作為設(shè)計(jì)師的諾曼福斯特(Norman Foster)，他會(huì)滿意嗎?這是真正的環(huán)保或可持續(xù)發(fā)展的建筑(Ecological/ sustainable architecture

8、)嗎?說(shuō)到這兒，我也想順便說(shuō)一說(shuō)時(shí)下的熱門話題-環(huán)保建筑，因?yàn)榻裉觳簧俳ㄖ锒加蒙显S多高科技設(shè)備去解決環(huán)保的問(wèn)題，如科福斯特(Foster)的許多作品，近至剛拿了香港建筑師年獎(jiǎng)的北京道一號(hào)，用上了什么自動(dòng)追著陽(yáng)光走的摭陽(yáng)設(shè)備，什么有機(jī)動(dòng)通風(fēng)的玻璃幕墻，但我有時(shí)候懷疑，這是真正的環(huán)保建筑嗎? 或是建筑師用科技來(lái)解決自己制造出來(lái)的問(wèn)題呢? 就算是要采光、要取景，我們真的需要那么多的玻璃嗎?一些在西方，天氣寒冷，且日照短的地方所使用的設(shè)計(jì)，在我們較為炎熱的地方，是否真的適用呢?還是我們?yōu)榱艘３忠粋€(gè)完美的全透明玻璃、不反光的外觀，而不惜用金錢，用科技來(lái)解決因幕墻隔熱能力低，所導(dǎo)致的過(guò)份能源損耗呢?

9、如我前所說(shuō)，為外觀造建筑是無(wú)可厚非的，可是，要大打環(huán)保旗幟，說(shuō)如何環(huán)保，如何節(jié)能，就有點(diǎn)說(shuō)不過(guò)去了。服從建筑的構(gòu)造今天要找這些例子，一點(diǎn)也不難，除著科技的發(fā)展，以往那些由丁字尺、三角尺帶來(lái)的限制，早已不存在了，有了計(jì)算機(jī)的幫助，再?gòu)?fù)雜的設(shè)計(jì)，再不規(guī)則的造形，如許多弗蘭克蓋里(Frank Gehry)，扎哈哈迪德 (Zaha Hadid)，藍(lán)天組(Coop Himmelblau)的設(shè)計(jì)也沒(méi)有問(wèn)題。今天，只要可以不計(jì)成本的話，差不多甚么設(shè)計(jì)都可以實(shí)現(xiàn)，只要模型造得出來(lái)，膠水粘得住的，然后把構(gòu)造的難題交到技術(shù)人員、工程師的手上，讓他們?nèi)ソ鉀Q，構(gòu)造只變成為建筑服務(wù)的一種工具、一個(gè)過(guò)程。左圖 有了模型掃

10、描器，只要模型能做，不難把它轉(zhuǎn)化成平、立、剖面右圖 我在Frank Gehry 的辨公室內(nèi)看到這個(gè)原大樣品，上面的每塊石都是從用計(jì)算機(jī)得來(lái)的數(shù)據(jù)剪裁的，后面的構(gòu)架完全為了服務(wù)它立體的外皮。這是對(duì)還是錯(cuò)呢?這是一個(gè)相當(dāng)具爭(zhēng)議性的問(wèn)題。無(wú)疑，用這個(gè)手法設(shè)計(jì)出來(lái)的作品，會(huì)有相當(dāng)大的震憾力，因?yàn)樗哪欠菪迈r感，那份不尋常，都教人注目。而且這些作品當(dāng)中，更有一些是劃時(shí)代的設(shè)計(jì)，就好象弗蘭克蓋里(Frank Gehry) 在西班牙畢爾巴鄂（Bibao）的古根海姆博物館（Guggenheim Museum），只要看見(jiàn)它那極具雕塑感的造形，它內(nèi)里活潑生動(dòng)的公共空間，知道這個(gè)博物館為畢爾巴鄂這個(gè)城市帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效

11、益，便會(huì)感到這種不服從于構(gòu)造的建筑是可以相當(dāng)經(jīng)典和恰當(dāng)?shù)摹Ｉ蠄D是弗蘭克.蓋里(Frank Gehry)的古根海姆博物館（Guggenheim Museum），他對(duì)我來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是一位大師，欣賞的是他在把弄建筑物的造形時(shí)，仍往往能照顧到建筑物的功能，就像這個(gè)博物館，它雖然外型和公共空間都很奇異，但它的展廳卻是平實(shí)無(wú)華的，他沒(méi)有像許多其他的建筑師，只把博物館當(dāng)成自己的藝術(shù)品，而把原來(lái)的用途忘記得一干二凈。可是，不成功的例子可能遠(yuǎn)較成功的例子多，有些設(shè)計(jì)，不但建造困難，內(nèi)里的空間更是難以使用，外型則嘩眾取寵，一點(diǎn)也不耐看，要搞這種不服從于構(gòu)造的設(shè)計(jì)，是需要更多的內(nèi)涵，更清晰的概念，更高的設(shè)計(jì)技術(shù)和修養(yǎng)

12、的。這或可能是我的個(gè)人偏好，我更因賞一些能把構(gòu)造、功能和視覺(jué)效果完美結(jié)合的作品，像赫爾佐格與德穆龍(Herzog & de Meuron)，圣地亞哥卡拉塔瓦(Santiagio Calatrava)，貝聿銘，拉斐爾莫奈歐(Rafael Moneo)等，他們都有著深厚的技術(shù)背景，所以經(jīng)常可以在作品中，把構(gòu)造演化成建筑的文章。圖中是赫爾佐格與德穆龍(Herzog & de Meuron)在東京青山區(qū)的 Prada 旗艦店，他是其中一個(gè)我相當(dāng)佩服的建筑師，看著他們每個(gè)作品，在表皮構(gòu)造上的突破與創(chuàng)新，在功能及外觀上總是恰如其份。前所未有的創(chuàng)作空間今天，我們?cè)僖膊挥妹鎸?duì)前人在建造上的許多束縛，而且，人做

13、的材料，種類之多，仿真能力之高，也令人咋舌，面對(duì)著這前所未有的選擇及可能性，建筑設(shè)計(jì)問(wèn)題已經(jīng)不再是“能與不能”，而是“想與不想”的問(wèn)題，在這種情況下，我們應(yīng)該怎樣去評(píng)價(jià)建筑作品呢?上圖的橋是金屬造的，而下圖的圍欄卻是膠的，今天我們已不可隨便相信自己的眼精。建筑要經(jīng)得時(shí)間及多角度的考驗(yàn)筆者認(rèn)為，建筑必須經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，因?yàn)榻ㄖ袆e于時(shí)裝，不能盲目地跟著時(shí)下的小潮流走，今年覺(jué)得很是時(shí)髦，但明年已經(jīng)覺(jué)得非常過(guò)時(shí)落伍，想把它仍掉。每個(gè)建筑物，都耗費(fèi)了不少人類資源，且直接影響到我們生活的環(huán)境，故必須經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，除了一些非常特別的情況外，建筑設(shè)計(jì)應(yīng)盡量以較有效率的方法去滿足它的功能和社會(huì)角色，不應(yīng)

14、過(guò)份的浪費(fèi)，為求新鮮好玩而做建筑，這是不太負(fù)責(zé)任的行為。這些考慮，我相信，會(huì)隨著人類資源的日益減少，而變得越來(lái)越重要。但不時(shí)髦是否就意味著，我們只能把舊的一套搬出來(lái)呢?這個(gè)當(dāng)然不是，我想我們是有能力去區(qū)分，哪些是為求外貌新穎而標(biāo)其立異，哪些是真的在建筑領(lǐng)域上尋求突破。況且，不同的建筑類型有不同的壽命和影響力，一些較小規(guī)模的項(xiàng)目，如博覽會(huì)內(nèi)的建筑，它們影響的只是一小撮人，或只是存在一段較短的時(shí)間，故絕對(duì)是實(shí)驗(yàn)性建筑的試場(chǎng)，雖然建筑師，如板茂(Shigeru Ban)，仍覺(jué)得這是一個(gè)巨大的資源浪費(fèi)，故此在德國(guó)漢挪威(Hanover) 的博覽會(huì)上，采用了可循還再用的紙材，去建造他的日本展館。一些較具

15、規(guī)模的建筑，投資的是許多的社會(huì)資源，用者要面對(duì)的是許多年的經(jīng)營(yíng)和維修，那我們真的要更為審慎了。此外，我們也不應(yīng)盲目地只去追隨某種風(fēng)格，一些人不管地方文化，硬把自己或借來(lái)的設(shè)計(jì)強(qiáng)加于一個(gè)地方。倒過(guò)來(lái)說(shuō)，又有一些建筑師盲目地否定了所有傳統(tǒng)的建筑，認(rèn)為只有現(xiàn)代風(fēng)格，才切合現(xiàn)代的需要，硬把一些非常實(shí)用、充滿傳統(tǒng)智慧的元素，如排水性能良好的金字坡頂，當(dāng)成設(shè)計(jì)的違禁品，說(shuō)到底，他們所使用的現(xiàn)代建筑語(yǔ)言，又何嘗不是借回來(lái)的呢?要有好的建筑，先要有好的平臺(tái)討論、評(píng)價(jià)建筑，今天我們接觸到的媒體，許多都過(guò)份重視建筑的外型，欠缺較有深度的評(píng)論，我們應(yīng)多考慮一個(gè)建筑物是否有助推動(dòng)人類文化，或在建筑歷史上所扮演的角色。退而求其次，建筑物在特定的一套限制和條件下，是否找到一個(gè)很好的答案，建筑師有否用了真心和誠(chéng)意去解決建筑上的各種問(wèn)題，當(dāng)中包括了它的功能、能源效益、可構(gòu)造性、易維修性、耐久性等，它與四周，以至整個(gè)地方，整個(gè)城市的關(guān)系，而不是單看其樣子是否出位和特別，只注重照片的視覺(jué)效果，追求表面的“奇” 和“異”，而是用一個(gè)更有深度的目光，去分析一個(gè)建筑物的成敗，去了解一個(gè)建筑物對(duì)其所在的社區(qū)、對(duì)其使用者、投資者的回響。陳麗喬女,1962年出生。中國(guó)香港。香港青年建筑師獎(jiǎng) 1993年香港大學(xué)建筑學(xué)博士 1998年巴馬丹拿建筑師事務(wù)所 董事繼續(xù)閱讀